樊 柯

1947年，霍克海默和阿多諾在《啟蒙辯證法》中首次提出“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念，并從批判的角度分析了文化產(chǎn)業(yè)的危害，認為“文化產(chǎn)業(yè)只承認效益，它破壞了文化藝術作品的反叛性”①。法蘭克福學派以此發(fā)端，表明了其主要觀點:作為一種產(chǎn)業(yè)形式的現(xiàn)代文化生產(chǎn)破壞了文化的批判精神和否定性意識，使之淪為意識形態(tài)工具，在文化產(chǎn)業(yè)的影響下，大眾被異化了，成為只會被動接受現(xiàn)有社會秩序、不知批判和反思的“單維人”。以阿多諾為代表的法蘭克福學派對文化產(chǎn)業(yè)持批判態(tài)度，其價值立場暫且不論，不過，采用“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念，可以表明法蘭克福學派對現(xiàn)代文化屬性的認識:文化不再僅僅是一種精神創(chuàng)造，在工業(yè)社會時代，它已經(jīng)構成一種特殊的產(chǎn)業(yè)。這即是說，文化不僅具有文化屬性，也具有產(chǎn)業(yè)屬性。聯(lián)合國教科文組織對“文化產(chǎn)業(yè)”的定義是:按照工業(yè)標準，生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲存以及分配文化產(chǎn)品和服務的一系列活動。依據(jù)這一定義，廣播音像、戲劇影視、網(wǎng)絡游戲、報刊圖書等都可以被列入文化產(chǎn)業(yè)，小說類圖書的出版發(fā)行是文學類圖書出版最重要的部分之一，當然也屬于文化產(chǎn)業(yè)。網(wǎng)絡小說是在20世紀末伴隨互聯(lián)網(wǎng)傳播方式興起的一種新興小說創(chuàng)作形式，1999年，走紅網(wǎng)絡的《第一次的親密接觸》在中國大陸以傳統(tǒng)圖書形式出版，銷量迅速突破百萬，從而引起了大眾對網(wǎng)絡小說的關注和重視，也成為推動網(wǎng)絡小說創(chuàng)作井噴的一個標志。雖然目前網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作、傳播、出版與傳統(tǒng)圖書的路徑不盡一致，但網(wǎng)絡小說的生產(chǎn)無疑也可以被劃入文化產(chǎn)業(yè)的范圍。

一、小說產(chǎn)業(yè)化的構成要素

文學歸屬于文化，而小說又是文學的主要體裁形式之一，顯然，小說同樣具備文化的雙重屬性，即文化屬性與產(chǎn)業(yè)屬性。從世界小說發(fā)展史來看，工業(yè)社會之前，小說彰顯的是自身的文化屬性，受市場規(guī)模、復制技術與傳播手段等諸多因素的影響，小說的創(chuàng)作與流通局限于狹小的圈子，其產(chǎn)業(yè)屬性則無從說起。直到工業(yè)革命之后，在大范圍的市場經(jīng)濟模式下，小說生產(chǎn)作為文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)屬性才最終得以顯現(xiàn)。小說生產(chǎn)形成一定規(guī)模的產(chǎn)業(yè)，至少需要三個要素:第一，穩(wěn)定的市場，即擁有相當數(shù)量、具有付費閱讀能力的讀者群;第二，以職業(yè)作家身份出現(xiàn)的大量作者，這些作者有別于作為興趣愛好進行創(chuàng)作的作家，他們必須把寫小說作為一種全職工作，投入大量時間，以此為生，在某種程度上可以稱之為文學領域內(nèi)的產(chǎn)業(yè)工人;第三，高效的傳播流通手段，必須能夠有效降低小說的流通成本，在盡可能短的時間內(nèi)完成小說作品從作者到讀者的傳播。

小說產(chǎn)業(yè)化對讀者的要求有兩條:一是具備一定程度的識字能力，二是具有為閱讀小說而進行支付的能力和需要。這兩個條件的普遍性滿足，實現(xiàn)于工業(yè)革命之后的現(xiàn)代工業(yè)社會?，F(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)對工人素質(zhì)的要求導致了識字能力的普及，工人必須具備一定的讀寫能力才能勝任工作，其副產(chǎn)品則是全社會范圍內(nèi)閱讀能力的提高和閱讀興趣的養(yǎng)成，理查德·霍加特在《識字的用途》中就分析了工人階級對流行小說、雜志等新興大眾文化的接受情況，從中可以看出，工業(yè)社會造就了大批受過教育的現(xiàn)代人，為小說產(chǎn)業(yè)提供了一個規(guī)模極大的具有閱讀能力的潛在讀者群。小說本身所具有的娛樂休閑功能激發(fā)了讀者的閱讀興趣，使讀者在忙碌的日常工作之后能夠以賞心悅目的方式打發(fā)閑暇，在小說藝術的幻境里得到徹底的放松，從而恢復工作中的疲勞，精神飽滿地投入第二天的工作，這既符合大眾個體的自娛愿望，也符合社會生產(chǎn)力再生產(chǎn)的需要。在現(xiàn)代社會中，小說閱讀市場的生成和擴充，是工業(yè)社會內(nèi)在發(fā)展邏輯的產(chǎn)物。

小說產(chǎn)業(yè)化對作者也有一定的要求，即作家的職業(yè)化。職業(yè)作家的出現(xiàn)是近現(xiàn)代以后的事情，無論歐美國家還是中國的情況都是這樣。中國古代是沒有職業(yè)作家的，流傳下來的大量詩文作品，基本上都是文人士大夫業(yè)余愛好的產(chǎn)物，士大夫有優(yōu)裕的生活條件，以俸祿為生，且有家族田產(chǎn)的支持，不存在為稿酬寫作的問題。漢代蔡邕為人撰寫碑志，“得萬金計”，唐宋以后也有“潤筆”之說②，但是這種依靠寫作的收入來源并不穩(wěn)定，也不是每個作家都可以效仿的，與現(xiàn)代社會作為職業(yè)收入的稿酬不是一回事，不能作為謀生手段。中國職業(yè)作家的出現(xiàn)比較晚，一直要遲至近現(xiàn)代時期。清末民初和20世紀20年代，中國知識分子出現(xiàn)了兩次大規(guī)模轉向出版業(yè)的風潮，許多人以寫作、翻譯為生，其社會身份轉變?yōu)槁殬I(yè)文人，最終促成了作家的職業(yè)化。③作家走向職業(yè)化的轉變實際上受惠于工業(yè)化進程中教育的普及和現(xiàn)代傳播技術的革命，后者創(chuàng)造出讀者，并能夠做到以低廉的價格出售報刊、圖書，為作家的職業(yè)化提供了市場和動力。

除了讀者市場和作家職業(yè)化以外，小說走向產(chǎn)業(yè)化所依賴的另一個要素是現(xiàn)代傳播技術。文學傳播技術大致經(jīng)歷了這樣四個階段:口耳相傳、人工抄錄、機械復制、電子傳播。小說進入產(chǎn)業(yè)化階段，離不開后兩種現(xiàn)代傳播技術的保證，因為只有借助于后兩種傳播技術，小說的傳播才能做到廉價、即時和高效。

在文學傳播技術發(fā)展的第一個階段，受物質(zhì)材料和記錄技術所限，小說傳播以口耳相傳的方式得以實現(xiàn)，古希臘著名的荷馬史詩就是一個典型例子。在第二個階段，由于社會整體文化程度的低下，讀寫能力未能在整體社會層面得到普及，文字的記錄和復制技術尚處于較為原始的初級階段，采用的是刻錄、抄寫、雕版印刷乃至活字印刷等依賴人力為主的技術手段，文學的傳播以簡牘、卷軸、冊頁為書籍形態(tài)，從記載上古傳說、神話的《山海經(jīng)》，到宋元的話本與明清的小說，都出現(xiàn)在這個階段。在這兩個階段，影響文學傳播范圍和文學創(chuàng)作繁榮程度的主要因素在很大程度上涉及傳播技術的原始狀態(tài)，由于傳播成本高昂，小說的創(chuàng)作與傳播局限于極為有限的社會群體范圍。

小說創(chuàng)作的繁榮與小說傳播的普及發(fā)生在一個主要依賴機器而非手工進行社會生產(chǎn)的時代，在這一時期，小說傳播進入了機械復制階段。由于使用了包括現(xiàn)代機器印刷技術在內(nèi)的機械復制手段，報紙雜志和圖書出版的飛速發(fā)展在技術上成為可能。與此同時，工業(yè)革命所促成的城市化運動則引起了社會人口向城市的大規(guī)模遷移和集中，伴隨著社會教育水平的提升，為小說創(chuàng)作的繁榮提供了龐大的讀者群和閱讀需求，因而，小說發(fā)展的第一個狂飆突進階段始于18世紀工業(yè)革命時期。工業(yè)革命之后，在一定程度上形成了小說閱讀的大眾文化消費需求，從而形成了刺激小說創(chuàng)作的動力機制，小說作者可以通過文學創(chuàng)作來謀生，甚至創(chuàng)造出令人矚目的私人財富，這一事實吸引了眾多的作者投身于小說創(chuàng)作，新作家、新作品大量涌現(xiàn)，從而導致了小說創(chuàng)作的第一次井噴，宣告小說創(chuàng)作進入到一個嶄新的歷史發(fā)展階段。從人工抄錄到機械復制，文學傳播技術的革新所對應的正是小說發(fā)展史上第一次大突破、大繁榮的序幕，因而，我們不妨把這一時期稱為小說發(fā)展史上的第一次狂飆突進。

小說創(chuàng)作的第二次井噴發(fā)生在20與21世紀之交的網(wǎng)絡時代。經(jīng)過自工業(yè)革命以來二百多年的發(fā)展，工業(yè)發(fā)展已經(jīng)達到相當成熟的階段，機械設備對社會的推動作用也呈現(xiàn)出邊際效應遞減的趨勢，再也難像工業(yè)革命之初那樣，產(chǎn)生能夠引起整個社會巨大變革的轟動效應。相應地，機械復制技術對文學創(chuàng)作與文學傳播的推動效果也達到了臨界點，呈現(xiàn)出一定程度的停滯。在這一時期，引起社會巨大變革的力量來自電子傳播技術、電腦和互聯(lián)網(wǎng)。小說創(chuàng)作的再次狂飆突進，就出現(xiàn)在這個階段。電子傳播技術、互聯(lián)網(wǎng)和獨立文學網(wǎng)站的建立，終于促生了一條迥異于機械復制時代的文學出版模式和傳播路徑，即以網(wǎng)絡連載為初期形態(tài)的文學出版與傳播模式，這一變革對文學創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，深刻地改變了當今小說的發(fā)展模式，在短短十余年間造就了規(guī)?？涨暗暮Ａ孔髌泛碗y以計數(shù)的網(wǎng)絡寫手，從而掀起了小說發(fā)展史上的第二次狂飆突進。以中國規(guī)模最大的文學網(wǎng)站起點網(wǎng)為例，自2003年5月開始商業(yè)化運營，迄今不到10年時間，旗下簽約作家和散戶寫手就已經(jīng)超過10萬，以網(wǎng)絡連載的形式傳播小說作品達數(shù)十萬部，與傳統(tǒng)出版?zhèn)鞑ツＪ较啾?，這種文學傳播速度令人瞠目結舌。

二、網(wǎng)絡小說產(chǎn)業(yè)化的“起點模式”

電子傳播技術和互聯(lián)網(wǎng)深刻地改變了小說產(chǎn)業(yè)在機械復制時代的傳統(tǒng)流通模式，并進而對小說創(chuàng)作模式造成了深遠影響。2000年，美國最著名的暢銷書作家斯蒂芬·金把自己的短篇小說《騎彈飛行》經(jīng)過加密后放到互聯(lián)網(wǎng)上，讀者只需支付2.5美元即可下載閱讀，短短兩天時間，下載數(shù)量就達到50萬人次，金也因此成為第一個吃螃蟹的人，首開互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行出版小說作品之先河。如果說金的網(wǎng)絡銷售只是特殊個例的話，那么，網(wǎng)絡圖書巨頭亞馬遜的電子書業(yè)務就標志著成熟的網(wǎng)絡出版模式的形成。亞馬遜公司在通過網(wǎng)絡銷售傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書的同時，推出電子閱讀器進行硬件配套，創(chuàng)造性地展開了電子書的銷售業(yè)務。與傳統(tǒng)的小說產(chǎn)業(yè)流程相比，“亞馬遜模式”只是在出版流通環(huán)節(jié)做出了創(chuàng)新，借助互聯(lián)網(wǎng)生成了一種新的圖書出版發(fā)行模式，對小說的創(chuàng)作環(huán)節(jié)并沒有產(chǎn)生實質(zhì)性的影響，真正對小說的創(chuàng)作過程也產(chǎn)生了巨大影響的則是網(wǎng)絡小說生產(chǎn)的“起點模式”。

在很大程度上，中國文學網(wǎng)站巨頭起點網(wǎng)的小說生產(chǎn)模式是目前最流行的網(wǎng)絡小說模式。中國獨立文學網(wǎng)站的建立，起于20世紀末期，純文學網(wǎng)站榕樹下在1997年成立，以獨立自由的文學精神為旨歸，標志著中文原創(chuàng)文學網(wǎng)站的發(fā)軔，此后幻劍書盟、17K、晉江原創(chuàng)、紅袖添香、瀟湘書院等文學網(wǎng)站群雄競起，截至目前，各類文學網(wǎng)站至少有300多家。不過在諸多文學網(wǎng)站經(jīng)過一段角逐、并購之后，目前形成了起點網(wǎng)一家獨大的局面，起點網(wǎng)經(jīng)營原創(chuàng)小說產(chǎn)業(yè)的模式為其他文學網(wǎng)站所效仿，起點網(wǎng)所促生的小說生產(chǎn)模式已經(jīng)成為目前中國網(wǎng)絡小說的主導模式，我們將這種具有極為明顯特色的模式稱為網(wǎng)絡小說生產(chǎn)的“起點模式”。

起點網(wǎng)在激勵作者、吸引讀者和革新傳播模式方面采取了一系列措施，構建了完備的小說產(chǎn)業(yè)制度，形成一套比較完善的網(wǎng)絡小說產(chǎn)業(yè)流程，體現(xiàn)了鮮明的特色。這些方面包括富有挑戰(zhàn)性的作者獎勵計劃、卓有成效的小說推薦方案、靈活多樣的出版形式以及便利的讀者付費方式，它們共同造就了網(wǎng)絡小說生產(chǎn)的“起點模式”。

“起點模式”的第一個特征是:職業(yè)寫手取代傳統(tǒng)作家。職業(yè)寫手與傳統(tǒng)作家之間的區(qū)別不在于是否專職從事寫作，而在于寫作過程中作者的狀態(tài)和性質(zhì)。傳統(tǒng)作家當中也有很多以寫作為生的，但是大多數(shù)作家的創(chuàng)作態(tài)度是嚴肅認真的，他們在結構、情節(jié)、文筆上投入了大量時間進行思考，寫出作品后往往還要經(jīng)過多次修改，對待創(chuàng)作的態(tài)度非常審慎。傳統(tǒng)作家對待寫作的這種認真態(tài)度是由傳統(tǒng)出版模式所決定的，任何一部小說作品，在與讀者見面之前，其文學質(zhì)量和潛在商業(yè)價值必須先要經(jīng)受專業(yè)編輯的評判，得到出版商的認可才行，粗制濫造的作品首先就會被出版商淘汰，根本沒有出版的機會。而網(wǎng)絡小說的傳播采取了網(wǎng)絡連載的形式，由于傳播門檻幾近于無，幾乎所有的作者一邊還在寫，一邊就把剛剛寫出來的部分掛到了網(wǎng)上，借由讀者的閱讀反應來決定后續(xù)行動，經(jīng)常出現(xiàn)由于讀者反應冷淡作者悄然停筆的事情。對于讀者追捧的小說作品來說，情況也好不到哪里去。網(wǎng)絡連載的壓力非常巨大，為了吸引并控制住讀者，爭取網(wǎng)站提供的獎金，一個成功的網(wǎng)絡小說作者每天更新不會少于6000字，在極限情況下甚至能夠達到日更新兩萬字以上，這幾乎是作者每天打字速度的極限了，也就是作者天馬行空地想到哪兒就寫到哪兒，根本就沒有思考、推敲和修改的時間，很多作品推到網(wǎng)上后甚至還保留著許多錯別字和漏字的情形。這種情況下產(chǎn)生的小說作品，不能說絕對無法出現(xiàn)精品，但是大部分作品肯定不可能是精品，讀者把網(wǎng)絡原創(chuàng)小說統(tǒng)稱為沒有精神滋養(yǎng)的小白文，不是沒有原因的。在這種寫作狀態(tài)下，網(wǎng)絡小說作者與傳統(tǒng)作家相比，其寫作心態(tài)和身份認同明顯不一樣，傳統(tǒng)作家更多地以文化創(chuàng)造者自居，潛在地具有精神上的優(yōu)越感;而網(wǎng)絡小說作者則更多地把自己視為碼字工人，干的是相對缺乏智力投入的體力活，他們?nèi)鄙倬裆系尿湴?，自我定位是憑寫作賺錢的網(wǎng)絡職業(yè)寫手。

“起點模式”的第二個特征是:市場定位走純粹商業(yè)化路線。小說的讀者定位本應是多樣的，既可以有陽春白雪，也可以有下里巴人，閱讀市場歡迎通俗讀物，但也并不排斥先鋒小說，一個健康的小說市場，肯定是一個差異化和多樣化的市場。而以起點網(wǎng)為典型的各大文學網(wǎng)站，迫于網(wǎng)站的生存壓力和利潤需求，毫無例外地都采取種種制度措施，引導網(wǎng)絡小說創(chuàng)作走上了完全商業(yè)化和大眾化的道路。小說類型越走越窄，集中于玄幻、仙俠、言情、軍事等有限的通俗題材，其目標很明確，什么樣的小說題材能夠?qū)崿F(xiàn)讀者覆蓋范圍的最大化，就鼓勵什么樣的小說創(chuàng)作。在這種完全商業(yè)化、市場化的小說創(chuàng)作激勵導向下，純文學、具有探索性的先鋒文學根本沒有生存的空間。榕樹下是中國最早的純文學網(wǎng)站之一，其創(chuàng)始人朱威廉在2002年以1000萬美元把網(wǎng)站賣給了貝塔斯曼，2006年貝塔斯曼轉手歡樂傳媒，2009年網(wǎng)站最終落入起點網(wǎng)的東家盛大之手。

“起點模式”的第三個特征是:以網(wǎng)絡連載為主要傳播模式。成功的網(wǎng)絡小說，最終也會出售實體圖書版權、影視與游戲改編權，但其主要傳播模式仍是網(wǎng)絡連載。之所以采用這種傳播模式，至少有以下兩個深層原因。首先，通過網(wǎng)絡連載，可以形成作者與讀者之間的有效互動。如果讀者反響平平，點擊率不高，作者可以隨時結束小說，避免精力和時間的無效投入，相反，如果讀者反響熱烈，作者就可以滿懷信心地繼續(xù)寫作了。幾乎登上連載排行榜的每一部網(wǎng)絡小說，讀者都會自發(fā)地通過Q群、百度貼吧等渠道進行討論，表達自己的看法，作者可以及時得到讀者的意見反饋，從而調(diào)整后續(xù)小說情節(jié)的設計，以保證小說的張力，吸引讀者。著名網(wǎng)絡寫手貓膩談到自己寫作穿越小說《慶余年》的時候，承認有些讀者的想象力非常敏銳，甚至直接猜測到某些后續(xù)情節(jié)的發(fā)展路向，給自己的寫作帶來很大壓力和難度，有時甚至不排除讀者的創(chuàng)意直接為作者所用，轉化為小說中的章節(jié)?？傮w上來看，讀者的互動對網(wǎng)絡小說寫作的激勵效果還是很大的，它保證了作者的創(chuàng)作激情，激發(fā)了作者的想象力，非常有利于網(wǎng)絡小說寫作。其次，利用網(wǎng)絡連載的即時性和持續(xù)更新的特性，可以吸引和穩(wěn)定讀者群，在一定程度上形成自我版權保護，保證小說網(wǎng)絡發(fā)行的利潤。我國政府對知識產(chǎn)權的保護力度在逐年上升，但迄今為止，版權保護情況并不樂觀，盜版情況時有發(fā)生。以網(wǎng)絡小說為例，原創(chuàng)章節(jié)在網(wǎng)絡上首發(fā)之后，盜版網(wǎng)站在十分鐘之后就可以更新同樣的內(nèi)容，作者及其所在網(wǎng)站的利益受到肆無忌憚的侵奪。網(wǎng)絡小說采取連載傳播模式，至少可以保留一條利潤底線，傳遞一條信息:如果讀者都去看盜版，不肯付費閱讀的話，付費讀者少到一定程度，作者會終止寫作，大家都別看了。對于喜愛所讀小說的讀者來說，這種威懾是始終存在的，多少在一定程度上保護了作者及其所在網(wǎng)站的利益。

三、“起點模式”對小說生產(chǎn)的影響

以起點網(wǎng)為代表的小說生產(chǎn)模式，表現(xiàn)出鮮明的商業(yè)化導向，其定位以市場為目標，品味以通俗為趣旨，文筆以淺白為主調(diào)，深刻地影響了當代網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作?！捌瘘c模式”的弊端和亮點并存，其影響主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

第一，網(wǎng)絡小說創(chuàng)作趨向于類型化和同質(zhì)化。文學貴在創(chuàng)新，但是創(chuàng)新的難度姑且不論，失敗的風險卻是很大，大部分創(chuàng)新作品由于不符合讀者的期待視野和閱讀趣味，往往無法引起足夠的關注，這就意味著在商業(yè)上的失敗。能登上網(wǎng)絡排行榜的作者畢竟是少數(shù)，對于大多數(shù)作者來說，采取跟風策略，模仿成功作品的題材，進行套式化寫作，雖然不能保證作品大賣，但勝在閱讀市場的可預期性，能夠保證必要的寫作收入。于是，經(jīng)常出現(xiàn)某部作品口碑不錯，然后就出現(xiàn)一窩蜂跟風作品的情況。2006年，張牧野使用筆名“天下霸唱”寫的小說《鬼吹燈》糅合了現(xiàn)實和虛幻、探險與盜墓，引起讀者的很大反響。不久，網(wǎng)絡寫手南派三叔也開始寫《盜墓筆記》在起點網(wǎng)進行連載，閱讀市場同樣非?；鸨?，于是眾多網(wǎng)絡寫手紛紛轉向盜墓類題材，盜墓小說一時甚囂塵上。忘語的《凡人修仙傳》持續(xù)占據(jù)起點網(wǎng)排行榜的顯要位置，則直接引發(fā)了修仙類小說的熱潮。網(wǎng)絡寫作的跟風狀態(tài)，導致網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作走向了類型化、同質(zhì)化的道路，以語言淺白、情節(jié)離奇為追求，小說題材則集中于玄幻、仙俠、都市、歷史、游戲、科幻、言情等類型，同類小說之間同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，人物與情節(jié)多有相似之處，令人印象鮮明的作品很少。

第二，促生了超級長篇小說。一部小說獲得讀者接受并不容易，人氣的積累有一個緩慢過程，小說在連載過程中一旦得到讀者的認可，擁有驚人的點擊率，就預示著將會帶來巨大的商業(yè)利潤。許多知名的網(wǎng)絡小說作品一旦連載就是幾年，寫作時間長不是為了精雕細琢保證小說質(zhì)量，而是為了增加小說內(nèi)容，延長小說連載的時間，實現(xiàn)寫作利潤的最大化。實際上，在長達數(shù)年的小說寫作過程中，網(wǎng)絡寫手大部分的時間不是在精心構思，考慮怎么把作品寫成精品，而是甩開膀子辛苦碼字，像一個產(chǎn)業(yè)工人那樣在做體力活。一個成功的網(wǎng)絡寫手，每天平均寫作至少要達到6000字，在極限狀態(tài)下甚至可以達到每天寫兩三萬字。這樣瘋狂的寫作速度，乘以數(shù)年的創(chuàng)作時間，當代網(wǎng)絡小說的長度是令人咂舌的。傳統(tǒng)長篇小說超過百萬字的雖然也有不少，但大多以百萬為極限;而在網(wǎng)絡小說中，百萬長度不過是小說寫作的起點，動輒就會達到五六百萬字以上。許多人氣居高不下的網(wǎng)絡小說都會竭力嘗試一直寫下去，直到被讀者拋棄為止。例如，《凡人修仙傳》目前字數(shù)已經(jīng)接近700萬，《官仙》字數(shù)已經(jīng)達到1100萬，而這兩部小說目前仍在連載之中，不知何年才會結束。這樣的小說長度，令人瞠目結舌。

第三，形成以原創(chuàng)小說為核心的綜合文化產(chǎn)業(yè)鏈。與傳統(tǒng)小說相比，網(wǎng)絡小說自從來到這個世界上，從頭到腳每一個毛孔都流淌著純粹的商業(yè)化血液。它們以原創(chuàng)小說為核心，與漫畫、游戲、影視等諸多當代文化形態(tài)聯(lián)姻，形成了一個巨大的文化產(chǎn)業(yè)鏈。網(wǎng)絡小說的商業(yè)成功并不僅僅表現(xiàn)為小說閱讀市場上的成功，良好的讀者口碑和潛在的商業(yè)價值會推動小說與相關文化形態(tài)的結合，推出衍生文化產(chǎn)品，延伸網(wǎng)絡小說的利潤鏈。起點白金作者唐家三少的《斗羅大陸》在取得小說本身的成功之后，漫畫家穆逢春向其提出合作邀請，依據(jù)小說創(chuàng)作了漫畫畫本，憑此一項收入，穆逢春2011年收入達230萬元，榮登當年的漫畫作家富豪榜。天下霸唱的《鬼吹燈》是2006年最火的網(wǎng)絡小說，其電影改編版權于2007年被上海華映文化傳媒有限公司以100萬的價格購得。流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》則被改編成同名電視劇，成為2011年萬人空巷的熱播劇目。此外，不少著名網(wǎng)絡小說，《誅仙》、《飄渺之旅》、《傭兵天下》、《鬼吹燈》、《凡人修仙傳》等，還被改編成了網(wǎng)絡游戲，其中有些口碑相當不錯，取得了很好的運營成績。

“起點模式”對網(wǎng)絡小說的影響是多方面的，作者的寫作態(tài)度、作品的題材與情節(jié)模式以及作品出版?zhèn)鞑サ那赖榷笺懣躺狭松虡I(yè)化的烙印，這些影響或直接或間接，與網(wǎng)絡小說產(chǎn)業(yè)化的性質(zhì)密切關聯(lián)。在網(wǎng)絡小說這一方天地，一方面，快餐文學出現(xiàn)了空前的繁榮，另一方面，對社會現(xiàn)實進行反思、對藝術進行開拓性探索的嚴肅文學漸行漸遠。網(wǎng)絡小說的產(chǎn)業(yè)化制造了一個悖論:對于網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作而言，這是一個繁榮的時代，也是一個貧乏的時代。

注釋

①［德］霍克海默、阿多諾:《啟蒙辯證法》，重慶出版社，1990年，第117頁。②郭延禮:《傳媒、稿酬與近代作家的職業(yè)化》，《齊魯學刊》1999年第6期。③李春雨、劉勇:《近代作家職業(yè)化轉變的文學史意義》，《中國文學研究》2006年第3期。

［1］［德］瓦爾特·本雅明.機械復制時代的藝術作品［M］.王才勇譯，北京:中國城市出版社，2002.

［2］肖東發(fā).中國圖書史［M］.桂林:廣西師范大學出版社，2005.