目前，在電視新聞節(jié)目當(dāng)中，根據(jù)出鏡的目的、采訪對(duì)象以及節(jié)目時(shí)間的長(zhǎng)短，出鏡記者大致可以分為兩種：一種是“現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者”，主要針對(duì)新聞事件，如日常消息報(bào)道、直播和連線報(bào)道等；另一種是“人物訪談?wù){(diào)查出鏡記者”，主要面對(duì)采訪和報(bào)道中的典型人物。本文所要探討的則是第一種類型，即“現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者”。
　　出鏡記者在電視新聞報(bào)道中的作用
　　出鏡記者報(bào)道的實(shí)質(zhì)是主持人傳播?？梢赃@樣說，出鏡記者傳播就是主持人傳播，因?yàn)閺男袨樯蟻砜?，出鏡記者傳播有著主持人傳播特點(diǎn)的傳播行為。同時(shí)，出鏡記者是一種電視新聞主持人的升華。其升華點(diǎn)，就在于出鏡記者是一種集合信息采集與信息報(bào)道同步進(jìn)行的傳播者，而我們傳統(tǒng)的主持人是一個(gè)單純的信息報(bào)道者，這就是出鏡記者的獨(dú)特之處。
　　對(duì)傳播者來講，出鏡記者是絕佳的新聞“眼”。新聞工作者的天職就是向大眾傳播真實(shí)的新聞，作為電視新聞“眼”的出鏡記者，是新聞現(xiàn)場(chǎng)直接的觀察者、記錄者和敘述者。而在地市級(jí)的電視媒體當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)記者在現(xiàn)場(chǎng)與電視節(jié)目直播互動(dòng)的并不多，普遍采用的是在新聞報(bào)道當(dāng)中出鏡解說，這樣當(dāng)然沒有現(xiàn)場(chǎng)直播效果強(qiáng)烈，但依然能成為新聞報(bào)道中的“眼睛”。
　　對(duì)受眾來講，出鏡記者是“我在現(xiàn)場(chǎng)”的一只眼。記者不僅僅是為傳播者出鏡，更是為受眾出鏡，它成為廣大受眾在新聞現(xiàn)場(chǎng)的眼睛。從這個(gè)意義上講，出鏡記者和觀眾更是實(shí)現(xiàn)了最原始的人際傳播狀態(tài)。而這種最符合人性的傳播方式使出鏡記者的感受及表達(dá)顯得尤為重要，甚至可以說，出鏡記者的感受和表達(dá)將決定著受眾的感受和表達(dá)。
　　對(duì)出鏡記者的要求
　　要有新聞判斷能力。新聞判斷能力分為兩個(gè)層次：事實(shí)判斷能力和價(jià)值判斷能力。對(duì)于一個(gè)出鏡記者，清新的形象、伶俐的口齒以及鏡頭感這些外在因素雖然重要，但是新聞判斷能力卻是一位出鏡記者重要的必備的素質(zhì)之一。這關(guān)系到應(yīng)對(duì)復(fù)雜的新聞現(xiàn)場(chǎng)或者事件突發(fā)變故的能力。1997年香港回歸，中央電視臺(tái)進(jìn)行全程直播，一位記者負(fù)責(zé)報(bào)道港督彭定康的活動(dòng)。事件剛開始一切正常，彭定康依計(jì)劃乘車離開了港督府。該記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了描述，發(fā)了感慨，做了評(píng)論，報(bào)道本可以就此告一段落。但誰也沒有料到，記者的話音剛落，彭定康的車子竟然繞了一圈又回來了。該記者只好又拿起話筒，把剛才的一番話重復(fù)了一遍，最后說：“……我們也不知道他為什么又回來了?！边@次總算對(duì)付過去了。但不可思議的是，片刻之后，彭定康又回來了。這位記者只好把剛才的話第三次重復(fù)背誦。噩夢(mèng)還沒有結(jié)束，彭定康的車子再次緩緩駛?cè)腌R頭，這一次該記者被徹底擊垮了。電視觀眾只能看著無聲的畫面，自己揣摩了。
　　要打動(dòng)觀眾。每一位記者的報(bào)道方式可能各具特色，但是最根本的是要打動(dòng)觀眾。這里邊又分為幾種形式：首先是通過內(nèi)容打動(dòng)觀眾，這種形式經(jīng)常在突發(fā)性事件報(bào)道當(dāng)中出現(xiàn)。例如在一次采訪過程中，筆者遇到一輛裝滿冰箱的汽車，在環(huán)城路上發(fā)生自燃，筆者從到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)開始，就采用出鏡報(bào)道形式，在滅火的各個(gè)環(huán)節(jié)都進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)解說，讓觀眾仿佛身臨其境，跟隨著鏡頭往下看。其次是通過形式的更新打動(dòng)觀眾。在以往的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，記者經(jīng)常是站在一個(gè)固定位置，為大家進(jìn)行解說。而有一些記者就采用了不同的形式，央視一位體育記者在達(dá)喀爾拉力賽的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道當(dāng)中，坐在地上，拿著一張圖表，講目前的方位。這讓觀眾看著很舒服，也很有新意。而行走出鏡也是一種不錯(cuò)的方法，因?yàn)橛幸苿?dòng)畫面，看著有變化也就不枯燥了。筆者曾經(jīng)就小區(qū)供暖問題進(jìn)行報(bào)道，在暖氣供應(yīng)之后，來到小區(qū)某位住戶家中，對(duì)房間溫度、舒適度等進(jìn)行出鏡報(bào)道，從客廳的溫度計(jì)到臥室的溫度計(jì)，以實(shí)際的指數(shù)向觀眾加以說明，真實(shí)感強(qiáng)，同時(shí)畫面不枯燥，還能吸引觀眾的注意力。
　　采訪提問的語言要講究藝術(shù)性。現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者不僅會(huì)在鏡頭前進(jìn)行播報(bào)，還可能會(huì)采訪相關(guān)人士。雖然以前可能和采訪對(duì)象進(jìn)行過溝通，但是在采訪過程中，也要特別注意幾點(diǎn)：首先，采訪的問題不能過于簡(jiǎn)單。最常見的問題是問采訪對(duì)象“感覺怎么樣”，要么對(duì)采訪對(duì)象說“給我們介紹一下情況”。其次，要盡量減少無效提問。有時(shí)候一些簡(jiǎn)單的溝通可以拉近與被采訪對(duì)象的距離，讓被采訪對(duì)象減少緊張感。但如果真是到了鏡頭前，除非特別必要的情況下，不要與被采訪對(duì)象進(jìn)行過多的無效對(duì)話，盡快切入主題。筆者在一次采訪中采訪行路難的問題，當(dāng)問到一位騎車的市民時(shí)，一句問話“你怎么推著車子走”就引起了她的共鳴，將她的感受完完全全地說了出來，話語非常樸實(shí)，讓人感到特別真實(shí)。
　　強(qiáng)調(diào)記者在現(xiàn)場(chǎng)的直接感受。“5·12”汶川地震，出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)的報(bào)道，給人們留下了深刻印象，由于是突發(fā)事件，所以記者臨場(chǎng)發(fā)揮的成分非常大，對(duì)于話題的操控能力、臨時(shí)應(yīng)變能力都是一種考驗(yàn)。而張泉靈在這次采訪中一枝獨(dú)秀，重點(diǎn)就是她把自己的感受以一種獨(dú)特的方式傳播給了大家。例如《張泉靈徒步9小時(shí)回到都江堰大本營(yíng)》都是耳聞目睹的親身見證，在講述道路艱難的同時(shí)，更多的是告訴大家不知道的背后細(xì)節(jié)，張泉靈在帳篷前的解說是：“我一定得告訴你們當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)有多淳樸！必需的！在漩口鎮(zhèn)，老百姓24小時(shí)守候在黑漆漆的道路兩邊，為的是給前來救災(zāi)的部隊(duì)送熱水、送吃的?？墒悄惚仨氈溃瑥慕裉煸缟祥_始，漩口鎮(zhèn)因?yàn)楹屯饨鐦O難溝通，糧食極度緊缺。就這樣，他們?nèi)匀话亚嗖?、糧食留給了我們的解放軍戰(zhàn)士?！泵翡J的觀察、細(xì)節(jié)的力量、畫龍點(diǎn)睛的點(diǎn)評(píng)都給現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道增添了很強(qiáng)的感染力。
　　綜上所述，傳播者要深刻意識(shí)到出鏡記者在事件現(xiàn)場(chǎng)不可替代的作用，運(yùn)用出鏡記者這一利器做好事件的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，同時(shí)充分利用電視的媒介特性贏得更多的受眾，爭(zhēng)取傳播效果的最優(yōu)化和最大化。
　?。ㄗ髡邌挝唬涸S昌電視臺(tái)）
　　編校：董方曉