近年來新聞?wù)掌卸嗔朔N擺拍的形式——“笑圖”。所謂“笑圖”，即畫面中總有一個(gè)、兩個(gè)或多個(gè)人物，直面鏡頭說笑并擺出各種動(dòng)作。這種構(gòu)圖形式氣氛熱烈喜慶，圖片中的影像要素與圖片說明配合很容易打動(dòng)編輯，采用率極高。
　　許多編輯認(rèn)可這類“笑圖”，因?yàn)樗屓烁杏X和諧、愉悅、熱鬧。但不加選擇地濫用這類照片，任其充斥版面，就會(huì)引導(dǎo)攝影者紛紛效仿，產(chǎn)生極大的負(fù)面作用。比如，貧困母親領(lǐng)到了慰問金——要笑；農(nóng)民工拿到了拖欠工資——要笑；救援人員找到遇難者——要笑；父親躺在床上準(zhǔn)備為兒子捐腎要笑；學(xué)生開學(xué)了要笑、畢業(yè)了要笑；就連難產(chǎn)孕婦生下了大頭兒子也要笑。這種虛偽的笑、強(qiáng)人所難的笑，讓讀者乏味生厭，甚至對新聞工作者產(chǎn)生不信任感。
　　“笑圖”泛濫成災(zāi)的原因
　　一是攝影者思想浮躁，缺乏敬業(yè)精神和認(rèn)真態(tài)度。現(xiàn)在報(bào)社考核攝影記者很多都采用百分制方法，記者見報(bào)的新聞圖片越多獎(jiǎng)金就越高。為追求高額獎(jiǎng)金，攝影記者采用多跑點(diǎn)、多拍片的辦法，每到一個(gè)新聞現(xiàn)場，馬上掏出相機(jī)拍攝，不觀察角度和光線、不講構(gòu)圖形式，讓被采訪人做出笑臉，“咔咔咔”拍完就走。這樣拍出的圖片看似笑臉盈盈，構(gòu)圖飽滿，其實(shí)缺少真情實(shí)感，千篇一律。這樣的做法影響著身邊的其他新聞工作者，新聞隊(duì)伍浮躁不安。2004年，國際跳傘大賽在上海經(jīng)貿(mào)大廈舉行，有媒體發(fā)表了某運(yùn)動(dòng)員跳離大廈的一瞬間，沖鏡頭做笑臉和漂亮手勢的圖片。時(shí)任《東方早報(bào)》主編的常和，向自己的三位攝影記者提出苛刻要求——每位記者要拿出50張不同角度的照片，杜絕擺拍和“笑圖”。
　　二是編輯被“笑圖”迷惑。黨報(bào)黨刊弘揚(yáng)主旋律，重視民生民情，因此編輯用稿會(huì)偏向使用和諧愉悅的圖片。缺乏攝影知識(shí)的編輯，分不清哪些圖片是抓拍的，哪些是擺拍的。“笑圖”用得多，發(fā)稿快，吸引了浮躁的攝影記者一窩蜂迎合，那些作風(fēng)扎實(shí)追求抓拍的記者，出現(xiàn)發(fā)稿難問題，創(chuàng)作的積極性和工作情緒受到影響。
　　查閱2010年6月份包括《人民日報(bào)》在內(nèi)的中央、省、市三級(jí)黨報(bào)，僅要聞版就采用了46幅“笑圖”照片，而且這類圖片還影響到網(wǎng)絡(luò)等新興媒體。
　　“笑圖”的負(fù)面作用
　　影響新聞的真實(shí)性。作者違背客觀事實(shí)，一味要求被采訪對象笑，甚至是媚笑、假笑，這是對被采訪人最大的不尊重。
　　2009年12月29日，平頂山市入伍新兵起運(yùn)儀式在平頂山西站進(jìn)行，很多攝影記者在現(xiàn)場搶拍家長送子當(dāng)兵的感人鏡頭。寶豐縣農(nóng)民張蜜依依不舍地送兒子張亞乾參軍，滿含淚水的張蜜一直擁抱著兒子，千叮嚀萬囑咐兒子要安心服役，常和家里聯(lián)系。某攝影師干預(yù)張蜜，“兒子當(dāng)兵有啥哭哩，笑笑唄!”還“幫助”張蜜拿來毛巾給兒子圍上，讓其強(qiáng)顏歡笑。這種不真實(shí)的采訪，違背了采訪人的意愿，引得圍觀者紛紛嘲笑——新聞?wù)掌瓦@樣拍啊？
　　新聞圖片最大的魅力是真實(shí)，不干涉被采訪者是真實(shí)的前提。圖片中的每一個(gè)要素，都會(huì)傳達(dá)那個(gè)時(shí)代的信息，它是特定環(huán)境里的圖像符號(hào)，干擾其中任何一個(gè)要素，圖片的魅力就會(huì)大打折扣。1950年，攝影家齊觀山拍攝的《斗地主》，反映了當(dāng)時(shí)翻身農(nóng)民對剝削階級(jí)的無比仇恨，畫面中貧苦農(nóng)民情緒激動(dòng)地控訴剝削者的鏡頭，仿佛一下子把人拉回到那個(gè)時(shí)代。1977年粉碎“四人幫”，全國人民歡欣鼓舞，同時(shí)，十年浩劫所產(chǎn)生的社會(huì)矛盾也日漸凸顯，李曉斌當(dāng)年拍攝的《上訪者》，就是那個(gè)時(shí)代中特定的人物：衣衫襤褸的上訪者，從農(nóng)村來到城市，尋求政府幫助，茫然無助的表情，困惑的眼神，以及胸前佩戴的3枚毛主席像章，準(zhǔn)確透視出黨和國家撥亂反正、恢復(fù)法治的重要細(xì)節(jié)。1984年，城市經(jīng)濟(jì)體制改革全面展開，時(shí)任《中國青年報(bào)》記者的鄭鳴，1986年在沈陽防爆器材廠拍攝了《倒閉后的滋味》。照片通過一扇窗戶，讓人們看到了抽著煙垂頭喪氣的廠長，另一側(cè)是清理賬目的兩名工作人員。這幅作品看似平淡無奇，為什么具有劃時(shí)代意義呢？就是因?yàn)閳D片表現(xiàn)了時(shí)代特征，反映出深刻的思想內(nèi)涵。以上這些作品分屬不同年代，卻一下子能看出20世紀(jì)50、70和80年代的時(shí)代特點(diǎn)。圖片中的要素和信息，是用任何語言也無法描述的，也是文字記者望塵莫及的。
　　濫用“笑圖”不利于報(bào)紙追求個(gè)性化。目前，全國有1000多家報(bào)社，市場競爭激烈，如果都用這類千篇一律的圖片，所有的報(bào)紙不都長相一樣嗎？杜絕“笑圖”，生活報(bào)做得好些、大膽些，黨報(bào)黨刊可以借鑒他們的經(jīng)驗(yàn)，這樣我們用圖的形式就會(huì)多起來、美起來。
　　“笑圖”泛濫帶來的思索
　　抓拍受到影響。1928年，德國猶太人埃里奇·薩洛蒙，首先提出抓拍一詞。抓拍需要攝影者甘于寂寞，苦苦等候；擺拍則立等可取，編輯偏愛和喜歡，何樂而不為呢？如今連手機(jī)都能拍照，我們真正進(jìn)入到了讀圖時(shí)代，編輯要學(xué)習(xí)些攝影方面的知識(shí)，“不畏浮云遮望眼”，嚴(yán)格把關(guān)，讓擺拍出來的“笑圖”受到限制。
　　“笑圖”叫座不叫好。有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，“笑圖”雖然泛濫，但每年評獎(jiǎng)時(shí)卻很少獲獎(jiǎng)，這說明兩個(gè)問題：一是多數(shù)評委是專家；二是專家起了大作用。所以，回過頭來看，攝影者“打鐵還需自身硬”，不拍或少拍“笑圖”。
　　“荷賽”評委會(huì)主席詹姆斯·科爾頓曾這樣評價(jià)好的攝影作品：一定要抓拍；一定要讓讀者的心靈受到極大震撼；一定要讓人們情不自禁地關(guān)注照片中的人和事件；一定要是新聞!
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　　編校：張紅玲