各位代表：
　　今年正值偵探小說誕生170周年，我們舉行了第五屆全國偵探推理小說大賽頒獎典禮作為紀念，同時對1996年召開的中國偵探推理小說發(fā)展前景研討會15周年進行研討。自1896年偵探小說傳入中國后有過四次中國原創(chuàng)偵探小說的高潮：20世紀前30年，隨著新文化運動的發(fā)展，我國文化界一批先驅(qū)者不僅譯介歐美優(yōu)秀的偵探小說，如魯迅兄弟，同時開始采用這種新的表現(xiàn)手法寫出我國的原創(chuàng)偵探文學作品，以程小青為代表，形成偵探小說作家群，辦起偵探小說刊物，使上海成為偵探小說進入中國并一度繁榮的基地，這是第一個高潮；第二個高潮出現(xiàn)在新中國成立之初，偵探小說的創(chuàng)作順應(yīng)國情，以“反特小說”、“驚險小說”的面目出現(xiàn)，如《雙鈴馬蹄表》、《無鈴的馬幫》、《黑眼圈的女人》等一大批膾炙人口的作品，在廣大讀者尤其是青少年讀者中風靡一時，這種文學樣式的主人公滿足了他們對英雄的崇拜；第三個高潮發(fā)生在20世紀70年代末至80年代中期中國改革開放的大潮中，1981年翻譯出版的外國偵探小說占據(jù)了我國圖書市場銷售第一，與此同時，在文學春天的園地里中國原創(chuàng)偵探小說迎來了它的第三個高潮，王亞平的《刑警隊長》、鐘源的《夕峰古剎》、李迪的《傍晚敲門的女人》成為三朵芬芳的報春花，在它們后面綻放的是簇簇爛漫的山花，以各自靚麗的風采鋪滿中華大地；我們1996年召開的研討會即是第四個高潮的起始，從1996年到2011年這15年來，中國原創(chuàng)偵探推理小說經(jīng)歷了長時期的發(fā)展，正在走向成熟、繁榮。其主要標志為：一、能夠擺脫題材的狹窄，開始走向取材的廣泛。我們知道，各種題材被納入偵探推理框架是標志原創(chuàng)偵探推理小說成熟的重要因素。有一段時間我們的偵探推理作品或局限于單純的案件偵破，或醉心結(jié)構(gòu)忙于詭計設(shè)置，或沉湎于網(wǎng)絡(luò)殺人游戲，一度使當代偵探推理小說的質(zhì)地出現(xiàn)蒼白膚淺缺少內(nèi)涵的現(xiàn)象。而在我們這兩屆大賽獲獎作品中，讀者可以為題材的廣闊而興奮。展現(xiàn)在讀者面前的既有政界映像、軍事風云、商界波濤、警界傳奇、歷史秘聞等，又有當代時尚前沿的多種景色。我們的作家開始廣泛地去反映社會生活和當代人的生存狀態(tài)。當代偵探推理小說在題材選取上為我們展示了豐富多彩的現(xiàn)代生活畫卷，使我們的原創(chuàng)偵探小說因為走進了社會生活、擁有了現(xiàn)實主義描寫而有了底氣。二、在這15年的發(fā)展過程里，中國原創(chuàng)偵探小說人物形象的塑造取得了重大成功。我們都知道，福爾摩斯是偵探推理小說為世界文學貢獻的不朽的文學形象，而且創(chuàng)造了世界閱讀奇跡——讀者不允許其死去。12多年來，福爾摩斯作為智慧符號人物，是人類的保護神，不能離開越來越需要他的全球讀者。在我們?nèi)A夏大地，現(xiàn)實生活中如福爾摩斯般的保護神百姓知道的有很多很多，但讀者更希望在文學作品里找到中國的福爾摩斯，如今他們的閱讀需求可以實現(xiàn)了。如藍瑪用40余部作品塑造的神探桑楚和歐光慈，鄭炳南用10余部作品塑造的石勒探長，何家弘筆下的洪律師，孫麗萌筆下的醉貓，馮華筆下的普克，厲漸高筆下的肖恩等，都是非常成功的。中國的福爾摩斯就如同新時期我們稱之為海外中國偵探推理作家的領(lǐng)軍人物襲小龍創(chuàng)造的那位瀟灑儒雅的陳探長，讓世界眾多讀者跟隨他去參觀了解中國，這些成功的文學人物形象作為中國智慧人物的代表，承擔著溝通國內(nèi)外讀者、讓國外讀者了解當代中國的橋梁作用。三、各種創(chuàng)作風格的出現(xiàn)也標志著中國原創(chuàng)偵探推理小說的成熟。中國當代偵探推理小說在上世紀90年代，即1996年中國偵探小說發(fā)展前景研討會召開之際，因現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，年輕一代作者迅速成長起來。他們的創(chuàng)作大部分是本格派，這在當時是我非常欣賞的，因為起始于本格派的創(chuàng)作可以避免他們走彎路，但長期只有本格派也就局限了作者的創(chuàng)作思維，樣式出現(xiàn)單一化，必須拓展豐富。經(jīng)過多年創(chuàng)作實踐的打磨與閱讀市場多層面的需求，我們今天欣喜地發(fā)現(xiàn)原創(chuàng)作家中各種風格的展現(xiàn)，比如社會派、本格派、硬漢派、推理派、犯罪心理派、幽默體、童話體，乃至反推理、倒敘推理、懸疑、間諜、敘事性詭計、穿越派等等，甚至出現(xiàn)了旅行偵探、美食偵探等。風格的多樣使偵探小說的主角可在更加廣闊的天地馳騁，作者的敘述角度也靈活多樣，而帶給讀者的自然是豐富多彩的閱讀美感。四、更重要的一點是，當代偵探推理小說作者在作品中能有一種價值觀的體現(xiàn)。偵探推理小說是一種益智文學，它因能融科技、法制、人文精神于一體而最具有啟發(fā)性、參與性、娛樂性，被程小青譽為“化妝的科學教科書”。我們的創(chuàng)作者在這種被稱為智慧文學的解謎框架里通過跌宕的情節(jié)、生動的故事，告訴讀者尤其是青少年讀者善惡的意義，告訴他們什么是正確的和正義的，給予讀者生與死、善與惡的揭示，對人生處于各種環(huán)境下的生命思考作出警示，這是作者非常寶貴的社會責任感的體現(xiàn)，也是對當代文學某種過于娛樂化、游戲化現(xiàn)象的反駁。在此，我很自豪地告訴大家：我們這個團隊在這方面有著驕人的成就，我們的蘇叔陽會長、藍瑪副會長均獲得中國少兒出版集團頒發(fā)的第一屆和第二屆的“金作家”稱號；而第四屆的“金作家”則是我們這一屆最佳圖書獎的獲得者楊老黑，他的少年偵探系列極受讀者歡迎。五、令人欣慰的是，在我們的創(chuàng)作隊伍中還有一個女性作家方陣，如孫麗萌、馮華、胡玥、鄭穎、阿真、宛如、穆玉敏、水天一色、午曄、鬼馬星、遠寧、北極光、戎亞坤、王瑛等。15年來她們各呈其藝，作品或雋秀或犀利或渾厚或幽默，讓我們滿懷希望地想到偵探小說女王克里斯蒂的衣缽也許就在她們這里得以傳承。
　　1996年我們舉行中國偵探推理小說發(fā)展前景研討會時，正是這個文學樣式傳入中國100周年。15年過去了，在115年的時光里，幾代人為這個智慧文學樣式在中國的發(fā)展繁榮貢獻著各自的力量，我們是這個事業(yè)的承前繼后者，我們的問題就是后人的借鑒，我們的希望就是后人的方向。
　　最后，我簡略談一下當前中國偵探推理小說創(chuàng)作存在的一些問題與我們的希望：一、尚未形成中國特色的偵探推理小說流派，這需要創(chuàng)作者、閱讀者、批評者、出版者共同的多年努力方可達到。二、還沒有出現(xiàn)對文壇具有沖擊力的扛鼎之作，缺少享譽國內(nèi)外的品牌作家。三、缺乏對語言的重視。偵探推理文學樣式是世界性的，現(xiàn)在許多作者對作品語言的藝術(shù)性、規(guī)范性不夠重視，在作品中大量使用不健康的土語以及隨意的未經(jīng)提煉的網(wǎng)絡(luò)語言等，在一定程度上影響著中國偵探推理小說樣式的發(fā)展。尤其是網(wǎng)絡(luò)語言缺乏穩(wěn)定性、規(guī)范化，大量長期使用會破壞中國語言的純潔性和傳承性，所以為祖國語言的純潔化和偵探推理文學樣式的規(guī)范化而努力是當下創(chuàng)作者的責任。四、希望作者站在時代高度引導讀者閱讀。偵探推理文學不僅是強情節(jié)文學，曲折跌宕，懸念叢生，還具有鞭撻罪惡、伸張正義、啟迪智慧的功能，文學樣式內(nèi)涵的嚴肅性決定了它對于社會的擔當價值。作者應(yīng)站在時代高度去開鑿故事的深度，去正確引導讀者。要知道引導是從閱讀開始的，我們這個文學樣式的創(chuàng)作者更要注意這個問題。
　　
　?。ㄓ诤轶希袊嗣窆泊髮W教授，北京偵探推理文藝協(xié)會常務(wù)副會長）
　　
　　責任編輯/楊桂峰