新媒體小說挺進傳統(tǒng)出版
　　《新京報》報道：一邊是號稱國內(nèi)首部微博小說《圍脖時期的愛情》，另一邊是據(jù)說有1億手機讀者熱捧的作品《原來的世界》，它們的共同點是，均誕生于新媒體平臺，如今卻又都回歸紙質(zhì)出版，兩本書分別在日前由沈陽出版社和磨鐵圖書公司落地出版。比起傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版物，新媒體創(chuàng)作者在創(chuàng)作中多了與讀者的互動。
　　《原來的世界》作者繆熱認為，在新媒體平臺上進行創(chuàng)作，發(fā)揮的空間更大，會一邊寫作一邊根據(jù)網(wǎng)友反饋修改結(jié)局，如果自己想法和網(wǎng)友有沖突，會試著中和一下。他認為手機閱讀和紙質(zhì)出版的讀者群沒有沖突，因為兩撥讀者代表了不同的閱讀習慣。
　　
　　中國作家將被世界接受
　　《人民日報》報道：目前，隨著中國整體實力的提升，中國文化也逐漸走出國門進入國際市場?！白叱鋈ァ钡倪^程，不僅是中國出版機構(gòu)開拓海外市場的良機，不少國際知名出版社也開始競相介入中國題材的出版物。國外出版機構(gòu)正在通過自己獨特的途徑和方式不斷傳播著中國文化。以企鵝為代表的一些出版社開始越來越關(guān)注多元的中國文學(xué)。近日，企鵝（中國）購買了中國作家盛可以的小說《北妹》的版權(quán)。此外，他們還以不菲的價格購買了王曉方的《公務(wù)員筆記》和何家弘的《血罪》的版權(quán)，啟動了每年出版5-8本中國題材小說的計劃。“企鵝出版社非?？春弥袊}材的發(fā)展前景，我們看好中國市場”， 企鵝（中國）總經(jīng)理英國人周海倫充滿信心地說。
　　周海倫認為中國文學(xué)和中國作家經(jīng)過一段時間的推廣，將會被國際市場所接受?！斑@必然需要付出大量的努力，既包括企鵝(中國)等國際出版機構(gòu)、中國的出版社等，也包括政府層面的文化推廣活動。英國政府經(jīng)常開展各種文化活動，提高英國文化的影響力，德國政府也開辦了歌德學(xué)院。中國也應(yīng)該積極主動地向全世界推廣傳播中國文化，這樣非常有利于中國文學(xué)和中國作家進入世界市場。”周海倫說。
　　
　　兒童文學(xué)作家為何不寫動畫劇本？
　　《文匯報》報道：讓孩子看動畫片，“有風險”。早教專家、中國學(xué)前教育研究會副理事長朱家雄抱怨：“國產(chǎn)動畫片十有八九是打打殺殺、你死我活、爾虞我詐……這種情況應(yīng)當改變?！睉?yīng)當改變的，首先是動畫片的劇本。過去5年，中國動畫年產(chǎn)量從8萬分鐘躍升至22萬分鐘，已居全球之首，但兒童文學(xué)作家極少有為國產(chǎn)動畫片寫本子的。
　　國家扶持動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展部際聯(lián)席會議專家張維達告訴記者，國產(chǎn)動畫片的編劇多是半路出家；某些片子里雖能找到知名作家的名字，但僅僅是原著作者，或是掛名的藝術(shù)指導(dǎo)。許多人感覺，國產(chǎn)動畫片成人味濃重，情節(jié)脫離兒童生活和心理，對白則是對兒童語言的生硬模仿，原因就在于外行寫劇本。
　　在張維達看來，國內(nèi)動畫圈子非常急功近利，“這是一個進入門檻很低的行業(yè)，結(jié)果魚龍混雜，大部分人只為牟利，并不重視藝術(shù)打磨?！币虼?，國產(chǎn)動畫片雖然產(chǎn)量驚人，但精品極少；又由于供過于求，電視臺不肯提高購買價格，高成本、高質(zhì)量作品很難贏利，于是企業(yè)心態(tài)更加浮躁，轉(zhuǎn)而追求低成本、高產(chǎn)量，靠政府對動漫業(yè)的資助維持生計。一方面質(zhì)量高低意義不大，一方面盈利能力低下，因此許多動畫企業(yè)不想請、也請不起一線的兒童文學(xué)作家。在急功近利的環(huán)境下，正經(jīng)作家即使參與動畫片創(chuàng)作，也受很多掣肘。
　　
　　動漫“獎項風”刮不得
　　《中國文化報》報道：在剛剛結(jié)束的第七屆中國國際動漫節(jié)上，不僅產(chǎn)出了老牌獎項“美猴獎”的各個得主，還有多個與“獎”有關(guān)的活動，比如聲優(yōu)大賽決賽頒獎、中國動漫新銳榜揭榜等等。如果拋開動漫節(jié)之類的特殊日子，我們會發(fā)現(xiàn)，平常日子里出現(xiàn)的動漫獎項也不少：有平面媒體評選的、有網(wǎng)絡(luò)媒體評選的、有電視臺評選的……層出不窮，甚至有泛濫之嫌了。
　　愈演愈烈的“獎項風”令動漫產(chǎn)業(yè)正隱隱向著一個不注重內(nèi)容、僅以獲獎為榮的岔路上偏移。對動畫企業(yè)來說，一旦得獎就意味著作品“被認可”，至于作品播出后是否真正受到觀眾好評反倒被忽視了——因為獲獎證書就是“榮譽通行證”，企業(yè)可以憑借證書向政府申請更多的扶持資金，以此緩解企業(yè)無法通過市場盈利的病癥。對漫畫工作室特別是那些初出茅廬的年輕漫畫工作者來說，獲獎則意味著“漫畫家”的身份“被認可”，有了炫耀的資本，一些創(chuàng)作者的心態(tài)也隨之浮躁起來，在驕傲中止步不前，最終被讀者遺忘。可以說，以上兩種情況都是本末倒置，將動漫的核心“內(nèi)容為王”放諸腦后，不關(guān)注作品能否獲得市場認可，而是緊緊盯著各類獎項，向著錯誤的方向漸行漸遠。