精品圖書，是圖書中的上乘作品，是出版社的品牌。“十一五”國家重點圖書《中國家紡文化典藏》由家紡領(lǐng)域四十多位專家學(xué)者歷時六年編撰而成，是第一部全面反映我國五千年家紡文化的歷史巨著，對弘揚我國優(yōu)秀的家紡文化作出了突出貢獻(xiàn)，引起了紡織界、工藝美術(shù)界等社會各界的極大反響。本文以此書為例，思考和探討策劃出版精品圖書的關(guān)鍵因素。
　　
　　一、 選題定位準(zhǔn)確
　　
　　在我國紡織幾千年發(fā)展的歷史長河中，家用紡織品是不可或缺的重要部分，與博大精深的民族服飾文化一樣，其文化底蘊深厚、藝術(shù)價值高、技術(shù)難度大，充滿著獨特的民族智慧和無限的創(chuàng)造力。但是從產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度來講，家紡產(chǎn)業(yè)還是一個新興的產(chǎn)業(yè)，它真正在我國叫響并得到社會認(rèn)可，不過十多年的光景。目前，西方文化絕對引領(lǐng)家紡行業(yè)的時尚潮流，甚至家紡產(chǎn)品中的東方風(fēng)格也大都來自西方設(shè)計。例如具有形、音、義三美的漢字運用在家紡產(chǎn)品中，是從西班牙、瑞典開始的；在法蘭克福家紡博覽會上眾多帶有中國元素的家紡產(chǎn)品，也都是由西方設(shè)計師設(shè)計。發(fā)展迅猛的中國家紡行業(yè)，急需先進(jìn)的文化與理論整合并提升產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。
　　中國家紡文化源遠(yuǎn)流長，但過去都是籠統(tǒng)地混合在中國居室文化、服飾文化和工藝美術(shù)中沿革傳承的，當(dāng)前“家紡業(yè)”已經(jīng)成為中國紡織業(yè)三大支柱產(chǎn)業(yè)之一，也成為中國社會精神、物質(zhì)生活的重要內(nèi)容，中國家紡文化自然也應(yīng)該成為獨立的文化體系。再者，中國家紡行業(yè)要想把握乃至引導(dǎo)時尚潮流，必須從自己的民族文化資源入手，營造出一種東方時尚的大環(huán)境。這已成為業(yè)界的共識。
　　但是，由于種種原因，我國在家紡歷史的研究方面仍是空白，至今還沒有一部有關(guān)中國家紡文化史的書，這與我國作為一個家紡產(chǎn)品出口大國的地位很不相稱，也使家紡領(lǐng)域的專家學(xué)者及眾多研究人員深感遺憾。我們應(yīng)該去填補這一空白，與家紡研究界共同努力，系統(tǒng)、完整地將中國家紡文化從居室、服飾、工藝美術(shù)中剝離出來，歸納、整理出先進(jìn)的文化思想和理論，推進(jìn)我國從家紡產(chǎn)業(yè)大國向家紡強國的轉(zhuǎn)變。這就是筆者策劃《中國家紡文化典藏》的初衷。
　　
　　二、組建強有力的作者隊伍
　　
　　在前期的調(diào)研中，筆者意識到要完成這樣一項具有原創(chuàng)性和補白意義的工程，必須組建強有力的寫作班子、顧問班子和編輯班子。在作者的選擇上，筆者征求了行業(yè)內(nèi)老前輩們的意見，大家一致認(rèn)為，這部著作的作者隊伍必須由既對家紡歷史、文物考古有深入的調(diào)查研究，又對家紡設(shè)計、生產(chǎn)工藝有豐富經(jīng)驗的專家和學(xué)者組成，同時還必須在家紡的某一領(lǐng)域有深入的研究，在業(yè)內(nèi)有一定的知名度，也要兼顧作者分布面的廣度。而鑒于作者隊伍的組建工作難度極大，筆者就和中國家紡行業(yè)協(xié)會多方聯(lián)系，克服種種困難，最后組建了一支由北京、上海、杭州、南京、南通、海南、沈陽、青島、武漢等地的博物館、高等院校、研究院所的教授、專家、學(xué)者以及工藝美術(shù)大師組成的強有力的作者隊伍。
　　為了保證項目的質(zhì)量，需要聽取各方面的意見和建議，筆者又特別組織了顧問班子，根據(jù)項目進(jìn)度，定期召開顧問會議，對書稿的體例、風(fēng)格、內(nèi)容的廣度和深度以及在書稿編寫過程中遇到的一系列重大問題進(jìn)行研討論證。顧問班子成員由中國國家博物館、中國民俗學(xué)會、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會等相關(guān)領(lǐng)域的前輩和專家組成。顧問班子的工作，為圖書在每一個決策過程中出謀劃策，充分保證了圖書的學(xué)術(shù)水平和高質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。
　　為了能夠按時按要求完成書稿，同時也為了能夠及時掌握和了解書稿的編寫進(jìn)度和質(zhì)量，我們決定編輯工作提前介入，按精品工程要求，組建了由兩名編審、兩名副編審、兩名專業(yè)編輯和一名美術(shù)編輯組成的編輯小組，期間召開了多次作者會議、顧問會議，每次編輯小組都全程參與，保證了項目的順利進(jìn)行。
　　
　　三、對書稿內(nèi)容嚴(yán)格把關(guān)
　　
　　《中國家紡文化典藏》由多位作者共同編寫，難免因?qū)懽黠L(fēng)格不同而造成書稿內(nèi)容風(fēng)格不一、體例多樣、進(jìn)度不同等問題。因此，我們采取編輯隊伍全程跟進(jìn)，定期召開編輯與主要作者碰頭會，解決不同階段出現(xiàn)的各種問題。
　　在討論樣稿的時候，筆者發(fā)現(xiàn)不僅只是寫作風(fēng)格的差異，還存在一些內(nèi)容和圖片的取舍、產(chǎn)品分類不明等問題：有的內(nèi)容更適用于紡織史，而沒有突出家紡主題，經(jīng)過和作者商討后刪減了這方面內(nèi)容；我國古人多用硬枕，所以古書中多有木枕、瓷枕的記載，還有漢代的席子，這些不是紡織制品但在當(dāng)時屬于寢具用品，并對家紡產(chǎn)品的沿革起著重要作用，是否收錄于本書中，專家經(jīng)過反復(fù)討論，認(rèn)為本書的關(guān)鍵詞是“家紡”，木、瓷、草等制品和紡織品無關(guān)，只簡單介紹其演變及曾在古代家紡領(lǐng)域所起的作用即可，書中只收錄和紡織制品有關(guān)的席子和枕具等的圖片及內(nèi)容；有些產(chǎn)品因無據(jù)可查，采用了當(dāng)時一些有名的古畫，如《宮樂圖》（圖中有椅墊），敦煌壁畫（圖中有屏風(fēng)、步障、桌布等），《胡笳十八拍》（圖中有條毯和坐墊）等，這些畫面原是反映當(dāng)時的生活場景或記錄歷史事件用的，其中的家紡用品并不被人們所注意，我們就要求作者將畫中的家紡用品局部放大，有的還配上白描線圖，再輔以詳細(xì)的文字來說明當(dāng)時家紡產(chǎn)品的形制和特點；最初策劃要求全書各章節(jié)內(nèi)容均衡，但在審?fù)瓿醺搴?，顧問班子成員提出，隋唐是我國封建文化高度發(fā)展的時期，也是紡織工藝及紡織品高度繁榮的時期，建議內(nèi)容和圖片再豐富充實一些，這一建議很快在作者中達(dá)成了共識，并按要求將此章內(nèi)容作了適當(dāng)?shù)难a充。顧問班子對書稿仔細(xì)審讀，對書中古代文獻(xiàn)的引用、圖片的篩選嚴(yán)格把關(guān)，光是李之檀老先生翻閱的參考書籍就達(dá)百余部，親手抄錄的古籍原文達(dá)百余條。
　　《中國家紡文化典藏》一書以各個時代最有代表性的家紡產(chǎn)品、造型和技藝演變?yōu)橹饕愂鰧ο?，以家紡發(fā)展歷程為脈絡(luò)，分章編寫，配以各種說明圖例，盡可能收集與家紡歷史相關(guān)的文物資料，還特別收錄了許多已被定為我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的精美作品；另外還附上參考文獻(xiàn)、古籍文獻(xiàn)的出處等資料，以增加本書的資料價值。由于編輯隊伍的提前介入和顧問班子的嚴(yán)格把關(guān)，項目的進(jìn)度和質(zhì)量得到了保證，為后期編輯加工的順利進(jìn)行打下了良好的基礎(chǔ)。
　　
　　四、精心編輯和制作
　　
　　一部好書稿交到編輯手中，要經(jīng)過精心的編輯和設(shè)計來提升書稿的價值。為此，編輯小組對書稿內(nèi)容進(jìn)行多次討論，有疑問就向作者請教，存在爭議之處，就請顧問班子商討再定。有些文獻(xiàn)資料，我們盡可能查到出處，還請專業(yè)辭書編輯對參考文獻(xiàn)做了專項檢查；對書稿中家紡產(chǎn)品的大類，由專人分品種按朝代進(jìn)行專項核查；對書中一些難讀的古代用字、冷僻字加注了漢語拼音，使讀者閱讀起來更加方便。為了嚴(yán)把圖稿關(guān)，年逾七旬的作者冒著酷暑親自到出版社核查定版后的圖片，發(fā)現(xiàn)有差錯之處，還拿著放大鏡進(jìn)行修圖；有些圖片由于存放過久，偏色嚴(yán)重，為了調(diào)正色彩，只得一遍遍打小樣請專家們審查，對于質(zhì)量不好的黑白線條圖，就請專業(yè)繪圖公司重新描繪，再請作者一一審核；為了保證圖片質(zhì)量，筆者又多次聯(lián)系故宮博物院和敦煌研究院等織繡文物單位，購得百余幅首次公布的家紡珍品圖片。成書過程，從發(fā)稿到出書，共進(jìn)行了12個校次，復(fù)、決審共進(jìn)行了5個審次，糾正了原書稿中的一些錯誤，進(jìn)一步提升了書稿質(zhì)量。
　　精品圖書，不僅要選題好、作者權(quán)威、書稿內(nèi)容質(zhì)量上乘，還必須保證印裝精美。為了保證圖書的形式與內(nèi)容相統(tǒng)一，美編搜集了大量的圖片資料，并和策劃編輯、作者多次溝通，充分了解圖書內(nèi)容，解讀圖書所要表現(xiàn)的意境，數(shù)十次調(diào)整版式設(shè)計及裝幀方案，最后圖書的裝幀設(shè)計雅致、莊重、切題，使圖書不僅在內(nèi)容上權(quán)威、嚴(yán)謹(jǐn)，而且在裝幀設(shè)計上也凸顯出“典藏”的審美藝術(shù)和工藝技術(shù)，具有極高的鑒賞價值。
　　
　　五、注重宣傳推廣
　　
　　圖書出版后的宣傳推廣也是圖書策劃的重要環(huán)節(jié)。歷時六年，一部好的作品終于問世了，后期的宣傳推廣同樣必不可少。首先，筆者策劃了首發(fā)式，2009年12月25日，《中國家紡文化典藏》首發(fā)式在新聞大廈隆重舉行，來自新聞出版總署、故宮博物院、各織繡文物單位等有關(guān)方面的領(lǐng)導(dǎo)、專家和學(xué)者參加了首發(fā)式。會上，與會領(lǐng)導(dǎo)及專家學(xué)者對本書的內(nèi)容給予了高度評價，認(rèn)為本書的出版對弘揚民族文化、傳承和創(chuàng)新家紡產(chǎn)業(yè)有積極的作用，為整理祖國文化遺產(chǎn)做出了重大貢獻(xiàn)。
　　為了進(jìn)一步提升和擴大《中國家紡文化典藏》在學(xué)術(shù)界的地位和影響，以引起紡織、考古、工藝美術(shù)界等專業(yè)人士以及新聞媒體的廣泛關(guān)注，我們繼續(xù)加大圖書的宣傳工作。通過近40家新聞媒體對圖書的出版進(jìn)行了全面的報道和評述。由于學(xué)術(shù)價值和宣傳推廣，該書在進(jìn)入市場后，引起了較大的反響，原以為該項目投入遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于產(chǎn)出，沒想到圖書出版后，不僅收到良好的社會效益，同樣也收到了較好的經(jīng)濟效益。
　　“為贏利而出版”蔚然成風(fēng)，因此便出現(xiàn)了“一年磨十劍”的大量盲目跟風(fēng)作品，“十年磨一劍”的精品少之又少。出版社要生存，獲得持續(xù)穩(wěn)定的資金來源固然是關(guān)鍵，有了利潤，才能進(jìn)一步發(fā)展，才能更好地承擔(dān)社會責(zé)任。通過此書的編輯出版和宣傳推廣，使筆者意識到，作為專業(yè)出版人，我們更應(yīng)該努力去發(fā)現(xiàn)出版的“盲區(qū)”，出版具有文化積累價值和明顯的社會效應(yīng)、具有示范與榜樣作用的精品圖書。事實證明，艱辛的付出必有喜人的回報，“十年磨一劍”的專業(yè)精品書籍，也同樣會實現(xiàn)經(jīng)濟效益和社會效益的雙贏。