作者簡(jiǎn)介：余一梅著名書(shū)籍設(shè)計(jì)師、漫畫(huà)家、策劃人。復(fù)旦大學(xué)中文系畢業(yè)，上海天書(shū)文化傳播有限公司COO，上海第7印象設(shè)計(jì)事務(wù)所CEO。
　　被《新民晚報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》、新浪網(wǎng)、上海熱線等多家媒體譽(yù)為“暢銷作家背后推手”。以全新的設(shè)計(jì)理念包裝出上百本暢銷書(shū)，其中包括大家耳熟能詳?shù)摹段伨印?、《奮斗》。被蔡駿、安意如等諸多暢銷書(shū)作者譽(yù)為“藥到病除”、“非此不可”的御用設(shè)計(jì)師。
　　設(shè)計(jì)風(fēng)格：擅長(zhǎng)中國(guó)古風(fēng)與現(xiàn)代審美融合的新古典主義設(shè)計(jì)，偏愛(ài)水墨、毛筆字等元素，喜歡探究紙張、油墨與工藝的融合。
　　出版作品：《書(shū)衣魅影——余一梅書(shū)籍設(shè)計(jì)作品集》、《中國(guó)字》、《宅是一個(gè)人的狂歡》（繪本）
　　
　　從世界上第一本書(shū)郭店楚簡(jiǎn)的發(fā)掘，到明清刻本小說(shuō)的流行，再到民國(guó)時(shí)期魯迅等大家親自參與到書(shū)籍設(shè)計(jì)中，以及如今書(shū)籍設(shè)計(jì)被當(dāng)做一個(gè)獨(dú)立的設(shè)計(jì)門(mén)類存在。書(shū)籍設(shè)計(jì)可以說(shuō)走過(guò)了一條長(zhǎng)達(dá)千年的漫長(zhǎng)道路。
　　每一代的書(shū)籍設(shè)計(jì)人都默默地在書(shū)出版的背后，做著裁衣納線的工作，很少有人能如數(shù)家珍般道出他們的名字，但大家對(duì)他們的作品都耳熟能詳。
　　隨著印刷工藝的飛速發(fā)展，出版物的數(shù)量也在以驚人的速度增加，對(duì)于封面的需求也越發(fā)龐大。記得有一年，我第一次去參加北京書(shū)展。那年我做了數(shù)百本圖書(shū)的封面設(shè)計(jì)，滿心以為能遍地開(kāi)花，但到了現(xiàn)場(chǎng)，才發(fā)現(xiàn)品類繁多的圖書(shū)簡(jiǎn)直多到令人窒息的程度。后來(lái)實(shí)在忍不住找了位編輯打聽(tīng)，他說(shuō)這次參加書(shū)展的圖書(shū)大概有幾十到上百萬(wàn)種之多。計(jì)算自己所做封面在總數(shù)中僅占微不足道的百分比時(shí)，當(dāng)時(shí)真的很震驚。我突然意識(shí)到，這么多本書(shū)，每本都是編輯、美編或獨(dú)立設(shè)計(jì)師合作的成果，每位設(shè)計(jì)師每年能做的量是個(gè)相對(duì)固定的數(shù)字，那么在全國(guó)，其實(shí)我的同行多到一個(gè)超出我想象的數(shù)字。
　　有那么多人看書(shū)愛(ài)書(shū)，有那么多人推著小車裝著一筐筐書(shū)逛來(lái)逛去。當(dāng)我疲憊地坐在墻角的時(shí)候，突然覺(jué)得，我做的這個(gè)幕后的工作，其實(shí)也是一件非常有意義的事情。人們只有滿足了基本的閱讀需求后，才會(huì)開(kāi)始尋求設(shè)計(jì)、美感。當(dāng)一本書(shū)出現(xiàn)多種版本后，讀者會(huì)開(kāi)始有意識(shí)地購(gòu)買(mǎi)一些裝幀設(shè)計(jì)精美的版本。
　　在開(kāi)始設(shè)計(jì)的一段時(shí)間，我曾接到很多暢銷小說(shuō)的訂單。它們流行一時(shí)，半年一年后便消失了蹤影，兩年以后更無(wú)人知曉。于是我開(kāi)始反思，什么樣的封面會(huì)更能經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)？是做數(shù)量還是做質(zhì)量？
　　如今我所接的訂單中，大多是一些典藏版的設(shè)計(jì)或印量較大的新書(shū)。它們需要有獨(dú)特的設(shè)計(jì)，第一眼就能吸引讀者眼球；又能長(zhǎng)久地留在書(shū)店的書(shū)架上，做到兩年三年不過(guò)時(shí)；還要從設(shè)計(jì)中得到長(zhǎng)久的驚喜，能感覺(jué)到設(shè)計(jì)者的心意。這些要求全部要體現(xiàn)在一本書(shū)上很難，但是整個(gè)設(shè)計(jì)思考的過(guò)程，卻是讓我快樂(lè)的——我更希望自己所做的設(shè)計(jì)，能夠得到讀者的認(rèn)可、編輯的認(rèn)可和作者的認(rèn)可，當(dāng)然，最重要的是時(shí)間的認(rèn)可。
　　我將自己的心意一點(diǎn)一滴融入到設(shè)計(jì)中，有些設(shè)計(jì)的巧妙之處甚至不是當(dāng)時(shí)就能覺(jué)察?；蛟S會(huì)在數(shù)年后無(wú)意中從書(shū)中體察出設(shè)計(jì)的巧妙之處，如同香水的前香、中香、后香，讓讀者對(duì)這本書(shū)的喜愛(ài)綿長(zhǎng)而深刻。如同雪天里的梅花，你不需要真的看見(jiàn)，但是你能從風(fēng)中嗅到淡淡的清香，便知道它的存在，這是我所希望達(dá)到的境界。
　　
　　 《杯雪》 小椴 著
　　
　　杯雪初雪
　　《杯雪》是武俠名家小椴的成名作，出版十年后所作的典藏版。因出版目的是為了讓讀者收藏，所以不需要太多言辭的修飾，更多需要體現(xiàn)文字的蒼涼感。
　　編輯熊嵩提供了一段想體現(xiàn)出的文字：一騎孤駝，一只木杯，一柄弧劍，一捧初雪。誰(shuí)知淮上一杯酒，能醉天涯萬(wàn)里人。
　　這是很詩(shī)意的畫(huà)面，于是我大膽地將此書(shū)的封面化為一幅寫(xiě)意國(guó)畫(huà)。以我手寫(xiě)的狂草體做書(shū)名，形似國(guó)畫(huà)的畫(huà)名。封面提示語(yǔ)的處理，盡量貼近國(guó)畫(huà)的感覺(jué)，將之設(shè)計(jì)為題詩(shī)，作者名處理為提款。原意是使用有雪花感的特種紙，然出版方受成本所限，改為白卡紙。如此一來(lái)，成書(shū)畫(huà)面會(huì)顯得平板，于是添加了左側(cè)仿古書(shū)裝訂的裝飾線。但這些都不是這本書(shū)設(shè)計(jì)的最亮點(diǎn)，在設(shè)計(jì)之初，我曾做出漫天雪花，飛揚(yáng)而下。然制作過(guò)程中，我開(kāi)始逐漸刪除我以為所不必要的圖案。于是一朵朵雪花被我刪除殆盡，最后只留下一大半空白的封面。
　　那是空白嗎？我相信看到這個(gè)封面的讀者會(huì)知道，那不是空白，那是一片蒼茫雪地。有人牽著駱駝在雪地中行過(guò)，天上有雪在簌簌落下，甚至可以聽(tīng)到雪塊拍打在山林上的聲音；感覺(jué)到腳陷進(jìn)雪地里那種滯澀的觸感；嗅到風(fēng)中雪塊清涼的味道；睫毛上掛著雪花，呵氣成冰。
　　“袁安臥雪”的故事為很多人所熟悉，那幅傳世名畫(huà)如今已無(wú)人得以一窺真容，但我可以大膽揣測(cè)，王維所畫(huà)的雪，是否和我設(shè)計(jì)的這本《杯雪》封面，所用的表現(xiàn)形式一致？
　　日前，此書(shū)上市，得到作者以及作者朋友的好評(píng)和讀者的贊譽(yù)，大家自發(fā)在微博上瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)。除了喜歡外，甚至有讀者覺(jué)得看到這個(gè)封面后，感到寒冷。
　　在平面的設(shè)計(jì)上，創(chuàng)造出五感體驗(yàn)，這不是書(shū)籍設(shè)計(jì)師一個(gè)人能辦到的事情。而更需要和讀者形成互動(dòng)。美感的基本特征之一，是形象的直線性和可感性。簡(jiǎn)而言之，便是還原讀者可能經(jīng)歷過(guò)的某個(gè)場(chǎng)景，并提煉出當(dāng)中的細(xì)節(jié)，加以美化。了解讀者對(duì)美感的需求，并滿足這種需求，且將其延伸化。巧妙地對(duì)讀者進(jìn)行引導(dǎo)，讓讀者看到設(shè)計(jì)師看到的，與之共鳴。
　　
　　《蝶翅·豐饒的園林》 席慕容著
　　
　　《蝶翅·豐饒的園林》
　　席慕蓉的作品深深地影響了一代人，她的作品有數(shù)十個(gè)版本。這套典藏版在給我之前，編輯已經(jīng)找別的設(shè)計(jì)師做了數(shù)稿，但都沒(méi)有得到作者通過(guò)。接到這本書(shū)后，我先查閱了席慕蓉的所有作品。幸運(yùn)的是，我的表姐是席慕蓉的鐵桿粉絲，曾經(jīng)把席慕蓉的作品抄在筆記本上，大概抄了十來(lái)本。所以我很早就對(duì)席慕蓉的作品比較熟悉，一些知名的篇章也能背下來(lái)。所以在跟編輯初步溝通時(shí)，就非常順利。
　　交談中，編輯劉婧小姐也很無(wú)奈地提到，有些設(shè)計(jì)師對(duì)于作者的作品、寫(xiě)作背景、寫(xiě)作風(fēng)格完全不了解，大家合作起來(lái)，編輯也會(huì)覺(jué)得壓力很大。作為編輯是很希望設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)之前，能夠去讀一讀這本書(shū)，然后再開(kāi)始設(shè)計(jì)。
　　對(duì)于這點(diǎn)，我亦有同感。作者的文風(fēng)千變?nèi)f化，設(shè)計(jì)師的風(fēng)格也多種多樣。如同兩個(gè)圓，務(wù)必從中去尋找到一個(gè)絕妙的契合點(diǎn)。
　　我也曾與編輯開(kāi)玩笑，說(shuō)書(shū)籍設(shè)計(jì)師好比醫(yī)生，哪怕一個(gè)小小的感冒，也得區(qū)分是風(fēng)寒還是過(guò)熱所致，才能對(duì)癥下藥。不然就會(huì)相去甚遠(yuǎn)、南轅北轍。如果單純從設(shè)計(jì)技巧上來(lái)說(shuō)，實(shí)操經(jīng)驗(yàn)十年以上的設(shè)計(jì)師，水平差不多都在一個(gè)層面上。而區(qū)別在于對(duì)于客戶實(shí)際需求的把握和引導(dǎo)。即要明白，文字中的奧妙之處。那一段優(yōu)美傷感的文字下，是否潛藏著一顆火熱灼烈的心。故而，設(shè)計(jì)師必須先自己理解了文字的內(nèi)涵，才有可能尋找到適合這本書(shū)的唯一的封面。
　　一開(kāi)始做設(shè)計(jì)的時(shí)候，也常常有客戶要求改稿，覺(jué)得改得越多，就代表設(shè)計(jì)師越有誠(chéng)意，編輯所花費(fèi)的心血也越多。但到后面，我開(kāi)始覺(jué)得這樣的做法，其實(shí)只是讓自己辛苦，給自己一個(gè)交代，卻并不一定能換得與文字所匹配的設(shè)計(jì)。往往最后是臨近印刷期限，編輯、設(shè)計(jì)師、作者都審美疲勞，然后在一堆封面里挑了一個(gè)相對(duì)順眼的印刷。這樣，便是最無(wú)奈的結(jié)局。
　　在設(shè)計(jì)這套《席慕蓉文集》的時(shí)候，我和編輯、作者的溝通占到了設(shè)計(jì)總量的一半多。除了紙張、裝訂方式采用了一般暢銷書(shū)不會(huì)采用的特殊做法，在占據(jù)封面大部分位置的腰封上，我們最后決定用手繪的方法去體現(xiàn)這本書(shū)的收藏感。
　　半透明的腰封上，我用手繪的方法繪制了白描圖案，這些圖案的內(nèi)容跟每一本書(shū)的主題相襯。比如《蝶翅》一本，便是以封面提示語(yǔ)：“歲月飛逝，世事果然都如浮光掠影?？墒牵菬霟岬募t字刻在灰黑色的紙頁(yè)間，如蝶翅般顫動(dòng)著的片段，不知道為什么，在又隔了這么多年之后， 依舊會(huì)不時(shí)地飛進(jìn)她的心中。” 所繪制的一幅從薔薇花中飛舞出的蝴蝶圖。還原了本書(shū)中同名篇目《蝶翅》中所描繪的情景。
　　
　　此外，這套書(shū)第一批出版了兩本，后面的每本都是一幅這一類型的畫(huà)。當(dāng)讀者把全套書(shū)都收集齊全，并無(wú)意中把拆掉的腰封按順序放在一起時(shí)，會(huì)很驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)竟然能拼出一整幅畫(huà)。那種含蓄的心意，不喧嘩而嫻靜著，淡淡地停留在那里，等待有一天你能發(fā)現(xiàn)的心情，是與席慕蓉文字最美好的契合。
　　
　　
　　《人生若只如初見(jiàn)》 安意如著
　　今年，安意如的《人生若只如初見(jiàn)》《當(dāng)時(shí)只道是尋常》《思無(wú)邪》《觀音》四冊(cè)將重新出紀(jì)念版。這套發(fā)行超過(guò)百萬(wàn)的圖書(shū)，出版五年后，作者和出版社都一致決定，要給它一套嶄新的華服，不惜工本。
　　雖說(shuō)不惜工本，也是針對(duì)正常讀者能夠買(mǎi)得起的范圍，而不是要將它束之高閣、惟以觀瞻。
　　在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，光內(nèi)文的排版就重排了三遍，務(wù)求盡善盡美。而封面的裝訂方式、用紙也是討論了很長(zhǎng)的時(shí)間。我在2010年便做出了設(shè)計(jì)稿，之后便是長(zhǎng)達(dá)一年的時(shí)間來(lái)選擇紙張和裝訂方式的組合。
　　最初選擇的是傳統(tǒng)的手工打孔穿線裝訂，實(shí)際溝通下來(lái)發(fā)現(xiàn)除了成本高昂外，最大的障礙是印量太大，印廠沒(méi)有那么多工人來(lái)穿線，這倒是個(gè)很實(shí)際的困難。通常使用手工穿線裝訂的書(shū)籍都是古籍類，這套文集剛好是寫(xiě)古詩(shī)詞鑒賞，所以是絕佳組合。但拘于暢銷圖書(shū)與限量版圖書(shū)的實(shí)際操作差別，不單要考慮到首印鋪貨的問(wèn)題，還要考慮到后面不斷加印給印刷廠帶來(lái)的壓力，最終只能放棄。
　　當(dāng)我和兩位編輯王一珂、宋強(qiáng)都覺(jué)得“人生”進(jìn)入膠裝時(shí)代的時(shí)候，我突然想到還有種介于手工穿線和膠狀之間的裝訂方式——穿線薄膠裝訂。于是編輯們又忙起來(lái)，找印廠詢價(jià)看樣，萬(wàn)幸這種裝訂的成本是可以接受的。
　　除了特殊的裝訂方式，配合封面設(shè)計(jì)，我選擇了手感細(xì)膩的棉紙，具體使用的克重也是個(gè)難題。不同品牌紙張間有著微妙的不同，多賴編輯在印制部門(mén)和印刷廠之間周旋。我還希望書(shū)名的部分能延續(xù)古風(fēng)，體現(xiàn)原汁原味，使用手工粘貼標(biāo)題區(qū)的方式。并使用硫酸紙的腰封放置廣告語(yǔ)，完全不破壞封面的古意。使用了多種專色油墨，并且對(duì)油墨使用進(jìn)行了非常嚴(yán)格的指定。最終的出片導(dǎo)致出片公司大崩潰，大家都不知道到底該出幾張片子才正確。
　　我的一些奇思妙想和對(duì)細(xì)節(jié)的堅(jiān)持給編輯們的成本帶來(lái)了巨大壓力，但天才的編輯們最后竟然將這么多手工工藝、特種紙、專色油墨集于一身的書(shū)定價(jià)在26—30元之間，我除了佩服也真是無(wú)話可說(shuō)。
　　拿到封面打樣的那天是7月7日，我的生日，我對(duì)那套美麗的打樣一見(jiàn)鐘情，是我所收到最美麗的生日禮物?？梢韵胍?jiàn)，當(dāng)嫣紅、潤(rùn)黃、青嵐、點(diǎn)翠真的從電腦上移到紙上時(shí)，我的心情是多么激動(dòng)。要知道，電腦所能顯示的顏色和印刷所能呈現(xiàn)的顏色是不同的。你看到的，并不是你能拿到的。
　　這套書(shū)在今年七夕上市，會(huì)是送給心愛(ài)人的好禮。如廣告語(yǔ)所寫(xiě)：那江山美人的至真哀怨，那才子佳人的離情悲歡，那一幕幕凄美歡欣的曠世之戀，雋永清新，純真唯美。
　　最近我在寫(xiě)作一本名為《中國(guó)字》的關(guān)于中國(guó)字字體設(shè)計(jì)的圖書(shū)，因?qū)懽鞯木壒剩璨殚喆罅渴妨?。遂更加了解我們這個(gè)千百年前便存在的行業(yè)。她從遠(yuǎn)古走來(lái)，至今仍活躍在這個(gè)時(shí)代。從最早的圖書(shū)“郭店楚簡(jiǎn)”到如今的電子版，圖書(shū)載體的形式越發(fā)多樣，從泥板刻畫(huà)演變到聲光電集合。我們知道它從何處來(lái)，但它未來(lái)將去向何方，其實(shí)是個(gè)謎。書(shū)籍會(huì)不會(huì)歷經(jīng)千年后，被txt文檔所取代，讀者還需不需要聞到油墨的清香，還需不需要摩挲紙張的感覺(jué)，還需不需要書(shū)籍設(shè)計(jì)所帶來(lái)的美感?，F(xiàn)在，我們都不得而知?？芍氖敲恳晃痪庉?、書(shū)籍設(shè)計(jì)師、作者……參與到書(shū)籍制作過(guò)程中的人都為每一本書(shū)付出了巨大的心力和汗水?；蛟S圖書(shū)最終會(huì)湮滅于歷史的洪流，但需記得有一天，我們?cè)J(rèn)真而踏實(shí)地去做過(guò)一本書(shū)，曾給某位讀者帶去片刻歡愉，興許還有一些啟發(fā)，這便足夠。
　　遙知不是雪，為有暗香來(lái)。