詩人曾經寫道；我有三次受難：流浪，愛情，生存。
　　生存是生而為人不能回避的，愛情蹤跡迷茫且不速而至，流浪在今天，卻是最為遙遠的企望。
　　流浪，意味著在路上。1957年，凱魯亞克的《在路上》問世時，美國青年的流浪情懷以瘟疫般的瘋狂情態(tài)蔓延一時，12年后，另一部名為《逍遙騎士》的小成本電影在好萊塢現(xiàn)身、使公路電影在之后的五十余年中成為一種獨特的電影類型存在。
　　多態(tài)性行為，毒品，鄉(xiāng)村音樂和搖滾，公路上的滾滾車輪，絕望而迷蒙的青年男女——這便是最初的公路電影，標注著垮掉的一代鮮活的影像符號。上路的沖動始于青春，葬送于青春，卻重生、不滅于青春，正如小眾的文藝青年們所留戀的，只要在路上，便“永遠年輕，永遠熱淚盈眶”。
　　時至當下，社會物質前所未有的豐富，自由主義思緒為現(xiàn)實所捆綁，難以湮沒的上路情結不得不采取綏靖態(tài)度
　　可以旅行，可以觀光，節(jié)制，溫和，竭斯底里的浪漫激情不再，旁若無人的叛逆精神不再，我們也許只能從公路電影中。感受并不遙遠的曾