摘 要：《弄臣》、《游吟詩(shī)人》、《茶花女》這三部作品是威爾第創(chuàng)作中期的三部杰作，也是最能體現(xiàn)其歌劇風(fēng)格的作品。本文通過對(duì)其當(dāng)中詠嘆調(diào)的分析來探討威爾第在這三部作品中詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特征。
　　關(guān)鍵詞： 威爾第 三部歌劇 詠嘆調(diào) 承載戲劇
　　
　　歌劇大師威爾第是歌劇發(fā)展史上的重要人物，在他的創(chuàng)作生涯中有許多部偉大的作品。而最為人津津樂道的莫過于他的創(chuàng)作中期的三部力作：《弄臣》、《游吟詩(shī)人》和《茶花女》。這三部作品不論是對(duì)于作曲家本人還是對(duì)于整個(gè)西方歌劇發(fā)展史都具有里程碑式的意義。這三部杰作體現(xiàn)了音樂與戲劇的完美結(jié)合，以及歌劇音樂獨(dú)特的戲劇性魅力。然而當(dāng)我們閉上眼睛仔細(xì)品味他歌劇音樂的魅力時(shí)，最能打動(dòng)我們的還是那當(dāng)中一首首動(dòng)人心肺的詠嘆調(diào)。
　　威爾第是意大利傳統(tǒng)歌劇的衛(wèi)道者，聲樂因素在他的這三部歌劇中占有著相當(dāng)高的地位。這是因?yàn)橥柕诒救嗽缒暄辛?xí)了大量的意大利民間音樂，以及其前輩們諸如蒙特威爾第、斯卡拉蒂、羅西尼、貝里尼等人的作品。在這些審美經(jīng)驗(yàn)的支配下，以及格魯克歌劇改革精神的影響下，他形成了自己對(duì)意大利美聲及意大利歌劇的全新認(rèn)識(shí)。他在注重意大利歌劇歌唱性的同時(shí)，又提高了聲樂因素對(duì)戲劇發(fā)展的推動(dòng)力。
　　威爾第歌劇中的詠嘆調(diào)之所以具其歌劇音樂中的精華，不僅因?yàn)樗哂袕?qiáng)烈的歌唱性和優(yōu)美動(dòng)人的旋律線條，而且因?yàn)樗陨砭哂袕?qiáng)大的戲劇性功能，在推動(dòng)戲劇發(fā)展上作用極大。威爾第在對(duì)待詠嘆調(diào)的態(tài)度上是具有進(jìn)步意義的。他打破了當(dāng)時(shí)盛行的“歌唱家中心主義”這種過于炫技而割裂劇情的作法，使詠嘆調(diào)真正發(fā)揮了承載戲劇的作用。這種作用在威爾第的作品中主要表現(xiàn)在抒情、敘事、表現(xiàn)戲劇沖突這三個(gè)方面。所以我們可以把這些詠嘆調(diào)分為以下三類來加以分析。
　　一、抒情性詠嘆調(diào)
　　在威爾第的歌劇作品中有著大量的塑造人物形象、表現(xiàn)人物心理活動(dòng)等這一類型的詠嘆調(diào)。比如《弄臣》中曼圖亞公爵演唱的那首膾炙人口的《女人善變》。這首詠嘆調(diào)有著濃郁的那不勒斯民歌風(fēng)格，其節(jié)奏輕快、語(yǔ)句簡(jiǎn)明，準(zhǔn)確傳神地描繪出了一個(gè)好色無度、玩弄愛情的公爵形象。它作為曼圖亞公爵的主題多次或隱或現(xiàn)地出現(xiàn)于后繼的劇情當(dāng)中，尤其是在劇末時(shí)作為遙遠(yuǎn)畫外音出現(xiàn)時(shí)，不但暗示了命運(yùn)對(duì)利格萊托的無情戲謔，而且為音樂朝著強(qiáng)烈的悲劇性結(jié)尾發(fā)展作了鋪墊。
　　再如《游吟詩(shī)人》當(dāng)中曼里柯的詠嘆調(diào)《啊，親愛的人》唱道：“親愛的人，我們的愛情如地久天長(zhǎng)，你給我?guī)頍o窮的力量，使我意志堅(jiān)強(qiáng)。但我不幸的命運(yùn)已注定我將死亡……”這首優(yōu)美的詠嘆調(diào)唱出了曼利科對(duì)萊奧諾拉的柔情，也暗示了兩個(gè)終將死亡的悲劇結(jié)果。
　　又如《茶花女》當(dāng)中的阿弗萊德在第二幕一開始演唱的《我的熱情沸騰像烈火》，不但把他對(duì)奧萊塔那份充滿激情的熱愛表現(xiàn)得淋漓盡致，而且反映了他性格中稚嫩魯莽的一面，讓他接下來一系列的沖動(dòng)和過失更符合人物性格邏輯。
　　由此可見，威爾第在發(fā)揮詠嘆調(diào)抒情作用的同時(shí)還巧妙地使其服務(wù)于戲劇情節(jié)的發(fā)展。
　　二、敘事性詠嘆調(diào)
　　這一類的詠嘆調(diào)在威爾第的作品中也時(shí)有出現(xiàn)。如《游吟詩(shī)人》第一幕開始時(shí)伯爵府衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)費(fèi)蘭多演唱的一段名為《一個(gè)吉卜賽婦人》的詠嘆調(diào)，曲調(diào)幽森可怕，一方面看似是在敘述一個(gè)恐怖的傳說，另一方面也是作曲家和腳本作家對(duì)復(fù)雜的人物關(guān)系和歷史背景為觀眾作了一個(gè)簡(jiǎn)短的概括性的交待。這一做法使觀眾能夠盡快掌握劇情，從而融入到故事環(huán)境中去。
　　而在第二場(chǎng)萊奧諾拉演唱詠嘆調(diào)《一個(gè)寧?kù)o的夜晚》講述了她愛上那個(gè)游吟詩(shī)人的記述，也表現(xiàn)了她內(nèi)心的愛戀之情。這實(shí)際上是一道既有敘事作用又有抒情作用的詠嘆調(diào)。
　　在第二幕中阿祖切娜有一段名為《熊熊烈火》的著名的詠嘆調(diào)，也是具有較強(qiáng)的敘事功能。這首詠嘆調(diào)有著強(qiáng)烈的吉普賽風(fēng)格，節(jié)奏富有律動(dòng)感。阿祖切娜在近乎于迷狂的亢奮狀態(tài)下，以極具神秘感的弦律向人們吐露了那段母親被活活燒死的可怕往事。極具異域風(fēng)情的旋律線條，配合著女中音幽暗詭秘的腔調(diào)，再加上令人毛骨悚然的歌詞內(nèi)容，使得這首敘事性詠嘆調(diào)表現(xiàn)出了那種扣人心弦的戲劇性張力。
　　詠嘆調(diào)的這種敘事功能保障了戲劇情節(jié)的順利推進(jìn)，使相對(duì)獨(dú)立的戲劇環(huán)節(jié)有機(jī)結(jié)合起來，增強(qiáng)了歌劇作品的本身的完整性、連貫性，使戲劇得到了音樂的承載。
　　三、沖突性詠嘆調(diào)
　　詠嘆調(diào)作為獨(dú)唱形式的聲樂作品在表現(xiàn)戲劇沖突方面有著一定的局限性，但也有著一定的特殊性。沖突性詠嘆調(diào)立足于歌劇情節(jié)的發(fā)展，在旋律線條、音樂情緒、聲樂、音響等方面運(yùn)用強(qiáng)烈的對(duì)比手法描繪主人公內(nèi)心情感的巨大波動(dòng)，把音樂和戲劇同時(shí)推向階段性的高潮。由于在生命中經(jīng)歷過了太多的運(yùn)命的沖擊，因此他更能體驗(yàn)這種命運(yùn)給他的泰山壓頂式的壓迫感，從而使他創(chuàng)作的沖突性詠嘆調(diào)更具有強(qiáng)烈的震撼效果和強(qiáng)大的戲劇張力。所以他創(chuàng)作的沖突性詠嘆調(diào)有著區(qū)別于他人作品的獨(dú)特魅力。在這三部作品中有著大量的這一類型的詠嘆調(diào)，這也是真正意義的“威爾第式詠嘆調(diào)”。
　　例如《弄臣》第二幕中利戈萊托的詠嘆調(diào)《你們這幫狗強(qiáng)盜》在旋律、節(jié)奏、速度、音強(qiáng)、音量、音色上前后都有著強(qiáng)烈的對(duì)比和反差，表現(xiàn)出了他對(duì)朝臣們的憤恨、對(duì)女兒的擔(dān)憂，隨后轉(zhuǎn)為對(duì)朝臣們的苦苦哀求和對(duì)自己悲慘命運(yùn)的哭訴。人物的心理在憤怨、憎恨、擔(dān)憂、悲痛、哀嚎、絕望中符合情感邏輯地劇烈運(yùn)動(dòng)，從而推動(dòng)了音樂和戲劇的發(fā)展。
　　《游吟詩(shī)人》第三幕結(jié)束前曼利科的《火堆在燃燒》是當(dāng)他在得知母親即將被行刑時(shí)演唱的一首憤怨而激動(dòng)的跑馬歌。他唱道：“火堆在燃燒，母親在呼救，憤的熱血涌上心頭。任敵人多殘酷，我一定要用你們的鮮血，為她報(bào)仇！……”這首沖突性詠嘆調(diào)，旋律高亢，節(jié)奏急切，尤其是最后的高音C，以強(qiáng)大的戲劇感染力把第三幕推向了戲劇與音樂的綜合高潮。
　　《茶花女》第一幕威爾第為女主人維奧萊塔安排了一段十幾分鐘的獨(dú)唱戲份來表現(xiàn)女主人公感受到了阿爾弗萊德真摯熱情時(shí)，想愛而又怕受傷害、興奮而失措的復(fù)雜的矛盾心理。這里有兩首詠嘆調(diào)，《啊，夢(mèng)中的人兒》唱出了她幸福喜悅感，而第二首《及時(shí)行樂》里她想起了自己凄涼的身世時(shí)，覺得一切是不可能的，又變得悲傷和亢奮起來了，這兩首詠嘆調(diào)在內(nèi)容和形式上都有強(qiáng)大對(duì)比關(guān)系，而又充滿著心上的邏輯關(guān)聯(lián)，而且它們也充滿了各種象征主人公內(nèi)心思緒的音樂動(dòng)機(jī)之向的矛盾沖突，是沖突詠嘆調(diào)中的典范之作，所以在音樂會(huì)上有通常把這兩首詠嘆調(diào)同時(shí)演唱的慣例。
　　沖突性詠嘆調(diào)可以說是歌劇作曲中最為重要的一種類型的詠嘆調(diào)。在威爾第這三部杰作當(dāng)中，沖突性詠嘆調(diào)無疑是作曲家最為鐘愛也最為擅長(zhǎng)的形式。由于作曲家本人對(duì)戲劇的深刻積蘊(yùn)和對(duì)音樂表現(xiàn)手法的爐火純青，因此他創(chuàng)作的沖突性詠嘆調(diào)有著強(qiáng)烈的風(fēng)格特征和戲劇表現(xiàn)力。
　　總之，威爾第歌劇當(dāng)中的詠嘆調(diào)都有著其獨(dú)特的風(fēng)格和強(qiáng)大的戲劇功能。尤其是在他創(chuàng)作中期的這三部杰作當(dāng)中，幾乎每一首詠嘆調(diào)都是音樂與戲劇完美結(jié)合的力作，既有優(yōu)美的旋律線條，又有強(qiáng)大的戲劇表現(xiàn)力，真正地體出了音樂與戲劇的辯證統(tǒng)一。
　　
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