摘 要： 隱喻是詩(shī)歌意境的重要表達(dá)方式。本文采用隱喻概念空間的方法來(lái)分析艾米莉·狄金森的《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》中的隱喻，從而理解詩(shī)人獨(dú)特的認(rèn)知視角和生活體驗(yàn)，以及隱喻在概念空間構(gòu)建中的作用。
　　關(guān)鍵詞： 艾米莉·狄金森 《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》 概念空間 隱喻
　　
　　艾米莉·狄金森是19世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史上最偉大的詩(shī)人之一。她的詩(shī)歌向后人展示了她獨(dú)特的視角和凝練的內(nèi)心體驗(yàn)。許多女性學(xué)者對(duì)于艾米莉的愛(ài)情詩(shī)進(jìn)行了研究。肖之芳（2010）總結(jié)了詩(shī)歌集中愛(ài)情的表達(dá)方式和艾米莉?qū)τ趷?ài)情的渴望［１］。徐敬珍（2002）分析了艾米莉?qū)τ谝恋閳@在人間的觀(guān)點(diǎn)［２］。劉瑋（2011）采用認(rèn)知文體學(xué)的分析框架進(jìn)行分析［３］。但是，以概念空間為詩(shī)歌隱喻分析框架的研究還非常有限。
　　1.隱喻與概念空間的關(guān)系
　　亞里士多德最早對(duì)隱喻的作用予以肯定，并將隱喻產(chǎn)生意義的機(jī)制歸功于比喻對(duì)象和被比對(duì)象之間的含蓄的對(duì)比或相似。但是，近年來(lái)語(yǔ)言學(xué)家對(duì)于哲學(xué)的發(fā)展，對(duì)隱喻產(chǎn)生的機(jī)制給予了新的解釋。Lakoff和Johnson（1980）將隱喻的本質(zhì)界定為通過(guò)另一件事情來(lái)理解、經(jīng)驗(yàn)?zāi)呈拢郏矗?。Fauconnier和Turner（2002）在此基礎(chǔ)上提出了概念合成理論（blending theory）。概念合成的原則是兩個(gè)輸入空間的信息有選擇性地向第三個(gè)空間進(jìn)行部分跨空間映射（cross-mapping），產(chǎn)生合成空間（blending space）。在合成空間內(nèi)從兩個(gè)輸入空間提取部分結(jié)構(gòu)，形成層創(chuàng)結(jié)構(gòu)（emergent structure），從而輸出隱喻本身和以此為依托的新的表達(dá)方式［５］。在這一框架之下，隱喻不僅是一個(gè)修辭方式，還是一種認(rèn)知方式。詩(shī)人通過(guò)隱喻構(gòu)建概念空間，進(jìn)而拓展自己的語(yǔ)言，構(gòu)建詩(shī)化世界，從而創(chuàng)造新的體驗(yàn)。
　　2.《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》中的隱喻分析
　　《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》是艾米莉詩(shī)集中頗有爭(zhēng)議的一首詩(shī)。如果不了解艾米莉生平和作品特點(diǎn)，則會(huì)做出錯(cuò)誤解讀。有人在網(wǎng)絡(luò)中將它直譯成“狂野的夜”，這與狄金森的認(rèn)知圖式大相徑庭。她標(biāo)題中的狂野是用擬人的手法來(lái)形容風(fēng)雨交加的夜晚，從而將暴風(fēng)雨肆虐、狂風(fēng)大作的夜晚賦予人的情緒特點(diǎn)，作為下文意境的前奏。然后，她采用虛擬語(yǔ)氣“—Were I with thee—”的形式，鋪設(shè)了一個(gè)實(shí)際并不存在的認(rèn)知空間，從而進(jìn)一步構(gòu)造隱喻空間。
　　在第二節(jié)和第三節(jié)中，她把自己比作暴風(fēng)雨中的船只，將moor和see比作愛(ài)人。基于這些隱喻，她締造了狂風(fēng)大作的夜晚，船只?？吭诟鄣男蜗螅c海面上風(fēng)雨大作形成對(duì)比。船、moor和see是艾米莉十分喜歡的隱喻形式。在“Twas such a little-little boat”一詩(shī)中，她專(zhuān)門(mén)用小船為隱喻載體，寫(xiě)了小船東倒西歪地下了港灣。船的隱喻是微弱和敏感的自我。大海的隱喻在她的詩(shī)中出現(xiàn)了多次，其形象均是雄偉壯觀(guān)，波瀾壯闊，如“Twas such a little-little boat”一詩(shī)中，采用gallant sea，greedy waves。在“I never saw a moor”一詩(shī)中，艾米莉?qū)懙馈癐 never saw a moor—，I never saw the Sea—”第二節(jié)中繼續(xù)提道“I never spoke with God，Nor visited in Heaven—”兩節(jié)詩(shī)的后半部分分別以“yet know I”和“yet certain am I”開(kāi)頭，來(lái)繼續(xù)拓展自己對(duì)大海的迷戀。
　　在她的詩(shī)歌世界中，大海、船只等都有固定的概念內(nèi)涵?！侗╋L(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》雖然沒(méi)有對(duì)于海進(jìn)行其他的描述，但是通過(guò)對(duì)于大海的隱喻，以及狂風(fēng)、海港、羅盤(pán)、海圖等相關(guān)隱喻，在讀者的腦中形成一個(gè)暴風(fēng)雨夜，?？扛蹫车男〈男蜗螅瑥亩屪x者體會(huì)到像小船歸港一樣，愛(ài)情有所屬的這樣一種心靈體驗(yàn)。
　　3.隱喻概念空間的構(gòu)造
　　詩(shī)歌隱喻空間的構(gòu)造有著現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。艾米莉·狄金森在離開(kāi)學(xué)校之后，除了為了治療眼疾曾經(jīng)和家人出行，幾乎很少離開(kāi)家門(mén)，即使與最親密的兒時(shí)伙伴，住在隔壁的她的嫂子Susan，也是僅僅通過(guò)便條聯(lián)系。但是，在1958年到1961年之間，她給一位不知名的愛(ài)人寫(xiě)了三封信，被研究者稱(chēng)為著名的Master Letters（Leiter，2006）［６］。1861年，她創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》一詩(shī)。這就印證了在這一期間，她有明確的愛(ài)戀對(duì)象。
　　此外，艾米莉的隱喻概念有明顯的時(shí)代的特點(diǎn)。她的概念空間的合成主要是兩個(gè)隱喻，大海和小船。兩個(gè)隱喻共同實(shí)現(xiàn)了隱喻的空間的建構(gòu)。大海的隱喻概念空間的形成過(guò)程如下。輸入空間1：男人。在刻板印象中，男人的特點(diǎn)是心胸寬廣，保護(hù)弱小。輸入空間2：大海。在艾米莉的思維中，大海是波瀾壯闊、氣勢(shì)磅礴的，既能夠承載船只，又給船只提供避風(fēng)港。類(lèi)屬空間：兩者共通的是空間寬廣，具有包容力，以及保護(hù)弱小的能力。合成空間：船?？吭诟蹫硜?lái)隱喻女子心有所屬。船只在艾米莉詩(shī)歌中所指的原型是特定的女人，尤指自己。當(dāng)兩者同時(shí)出現(xiàn)在暴風(fēng)雨夜的時(shí)候，則構(gòu)成了一個(gè)新的認(rèn)知體驗(yàn)，弱小的船只有了大海的港灣，可以不懼風(fēng)雨。海圖、羅盤(pán)等都是在這一隱喻空間之上，所衍生出的層創(chuàng)結(jié)構(gòu)。
　　艾米莉的生活中很少有為世人所知的浪漫關(guān)系。她的愛(ài)情觀(guān)很多是通過(guò)含蓄的隱喻來(lái)表達(dá)，而隱喻的概念空間以自己的方式體驗(yàn)愛(ài)情的驚喜。正如她的哥哥所說(shuō)：“她曾經(jīng)幾次以自己的方式墜入情海。”［７］
　　4.結(jié)語(yǔ)
　　詩(shī)歌中的隱喻使詩(shī)人能夠通過(guò)隱喻的框架拓展自己的思維，達(dá)到自由自在地引導(dǎo)人的思維的目的。同時(shí)，隱喻也為詩(shī)人和讀者創(chuàng)造了另類(lèi)的體驗(yàn)。通過(guò)概念空間的分析，我們可以更深刻地理解艾米莉《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》中的隱喻的來(lái)源和真實(shí)含義。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　?。?］肖之芳.痛苦中的真情吶喊——艾米莉·狄金森的愛(ài)情詩(shī)歌解讀［J］.山東教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（1）：24-27.
　?。?］徐敬珍.艾米莉·狄金森的伊甸園［J］.北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，（3）：59-62.
　?。?］劉瑋.英語(yǔ)詩(shī)歌隱喻的認(rèn)知文體分析——以艾米莉·狄金森《因?yàn)槲也荒芡２降群蛩郎瘛窞槔跩］.名作賞析，2011，（6）：133-134，162.
　?。?］Lakoff，G.& Johnson，M.Metaphors We Live By［M］.Chicago：The University of Chicago Press，1980.
　　［5］Fauconnier，G.& Turner，M.The Way We Think：Conceptual Blending and the Minds Hidden Complexities［M］.New York：Basic Books，2002.
　?。?］Leiter，S.Critical Companion to Emily Dickinson：A Literary Reference to Her Life and Work.New York：Facts On File Inc.，2006.
　?。?］Sewah，R.B.Emily Dickinson：A Collection of Critical Essays［M］.New Jersey：Prentice Hall，Inc.，1963：100.