《家在我心中》是電視系列紀(jì)錄片《我們的留學(xué)生活——在日本的日子》中的一集?！段覀兊牧魧W(xué)生活》是由在日本留學(xué)的中國(guó)學(xué)生利用業(yè)余時(shí)間，自己集資，歷時(shí)4年屢經(jīng)磨難制作完成的。這部紀(jì)錄片共10集，每集約50分鐘，記錄了鮮為人知的中國(guó)留日學(xué)生的生活。丁尚彪是留日學(xué)生中的一員，他在日本已經(jīng)度過了8個(gè)年頭，《家在我心中》主要記錄的就是他與遠(yuǎn)在上海的家人是如何共同努力，并最終實(shí)現(xiàn)讓女兒能夠留學(xué)美國(guó)的夢(mèng)想的。本片把丁尚彪一家一年的時(shí)間里所發(fā)生的事精練到50分鐘。片中那濃濃的親情力量震撼人心，令看過的人很難忘懷。毫無疑問，《家在我心中》是一部成功的紀(jì)錄片，而它之所以成功，筆者認(rèn)為除了具有真實(shí)性外，還擁有另一個(gè)制勝的法寶——藝術(shù)性。
　　
　　感情元素
　　
　　藝術(shù)重感情，電視紀(jì)實(shí)同樣需要感情的融入，使觀眾能夠產(chǎn)生心理和感情上的共鳴是一部紀(jì)實(shí)作品成功的重要因素。
　　如果用兩個(gè)字來概括《家在我心中》的話，筆者認(rèn)為應(yīng)該是“親情”。整部片子從頭到尾都圍繞著一個(gè)情字展開，父母對(duì)于孩子的舐犢情深體現(xiàn)在每一個(gè)小小的細(xì)節(jié)里面。細(xì)節(jié)的主要特點(diǎn)就是能以小見大。比如：媽媽跟女兒到飯店吃飯，自己卻是光看不吃，有病也舍不得花錢去看；而在日本打工的父親初到日本時(shí)，靠吃打工飯店客人的剩飯生活，還有他珍藏了八年的日記中有女兒的成績(jī)單，竟然連女兒為什么會(huì)丟分都記得清清楚楚等。這些細(xì)節(jié)無不令人感受到父母對(duì)子女無私的愛。雖然形式可能不同，但本質(zhì)是相同的。
　　戲劇張力
　　觀看過這部片子的觀眾，無不被其中真實(shí)的生活、感人的故事和豐滿的人物形象所吸引。留過學(xué)的人從中看到了自己的影子，感慨良多；沒留過學(xué)的人則能發(fā)現(xiàn)一種陌生或新奇的生活。它雖然不是電視劇，但是卻讓觀眾感受到了一種戲劇的張力。究其原因，其實(shí)很簡(jiǎn)單，因?yàn)樯畋旧砭统錆M了戲劇性。
　　整體而言，《家在我心中》里面的戲劇性，非但沒有削弱它的真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感，反而構(gòu)成了電視紀(jì)錄片吸引觀眾饒有興趣看下去的重要藝術(shù)魅力之所在。在這里，筆者主要想談?wù)務(wù)鎸?shí)的語(yǔ)言和情節(jié)的戲劇性。比如：當(dāng)記者問老丁的妻子，老丁不在家，想不想他回來時(shí)，妻子只說了一句“習(xí)慣了”。雖然只是短短的三個(gè)字，卻讓人真切地感受到了這句話背后所隱含的千言萬語(yǔ)。這些真實(shí)的語(yǔ)言和情節(jié)所展示的戲劇張力是顯而易見的。
　　
　　藝術(shù)表現(xiàn)
　　
　　電視紀(jì)實(shí)作品的審美特質(zhì)，不在于對(duì)什么事、什么人做出什么樣的評(píng)價(jià)，而在于如何真實(shí)地、形象地?cái)⑹龉适聝?nèi)容、那個(gè)人，讓觀眾對(duì)其中的意義和價(jià)值做出自己的評(píng)價(jià)和結(jié)論。藝術(shù)創(chuàng)作中的一些手法在紀(jì)實(shí)作品中同樣可以運(yùn)用。
　　第一，敘事的技巧。
　　平行敘事。一個(gè)故事講得好不好，結(jié)構(gòu)是基礎(chǔ)。《家在我心中》對(duì)上海和東京兩個(gè)時(shí)空進(jìn)行平行剪輯，使觀眾觀看時(shí)感覺脈絡(luò)清晰，對(duì)丁尚彪一家的情況有了一個(gè)橫向的了解。同時(shí)，片中又運(yùn)用了插敘的方式，使觀眾能夠在50分鐘的時(shí)間里，對(duì)丁尚彪一家8年來乃至更長(zhǎng)時(shí)間的生活有一個(gè)縱向的了解。在體現(xiàn)人物過往的經(jīng)歷時(shí)，由于拍不到當(dāng)時(shí)的畫面，于是編導(dǎo)就巧妙地運(yùn)用了照片和圖片，比如，丁尚彪初到日本時(shí)的北海道大逃亡、丁尚彪在日本8年的生活、女兒的成長(zhǎng)等，對(duì)于這些不可能拍到的內(nèi)容，照片和圖片就發(fā)揮了重要的作用，補(bǔ)上了時(shí)空的斷層。
　　對(duì)比手法?！都以谖倚闹小愤@個(gè)片子當(dāng)中對(duì)比手法的運(yùn)用相當(dāng)成功，很有借鑒意義。一方面該片的平行敘事結(jié)構(gòu)為對(duì)比手法的運(yùn)用提供了有利的條件。女兒出國(guó)前，母女倆在上海，老丁一個(gè)人在東京，老丁顯得孤單；女兒離開中國(guó)到日本后，父女相見，與母親在上海的寥落身影又形成對(duì)比。另一方面，一段情節(jié)之中也充滿了對(duì)比。如果把母女在上海吃飯與父女在東京吃飯的情節(jié)放在一起來看，不難發(fā)現(xiàn)，二者有著驚人的相似之處。爸爸、媽媽都沒吃什么，只是看著女兒在吃，女兒和父母的態(tài)度形成鮮明的對(duì)比。這些彰顯出了父母對(duì)子女無私的愛，令人看后印象深刻。
　　適當(dāng)?shù)牧舭??！都以谖倚闹小凡]有像一些作品那樣，解說、同期聲或是音樂等從頭灌到尾，而是適時(shí)運(yùn)用了“空白”——無聲。比如，前面提到的丁尚彪的妻子談起丈夫不在時(shí)，說的那句“習(xí)慣了”，之后就是一小段空白。雖然之后她又解釋說自己鍛煉出來了，可是觀眾的思緒還是很難從那一小段空白里解脫出來，這段空白可能比妻子講出一個(gè)人帶著孩子生活的艱辛更有觸動(dòng)人心的力量。
　　第二，音樂的魅力。
　　音樂是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)門類，現(xiàn)在已經(jīng)廣泛地應(yīng)用于各種電視節(jié)目當(dāng)中，紀(jì)錄片也不例外。紀(jì)錄片中的音樂可分為客觀性音樂和主觀性音樂。客觀性音樂又叫有聲源音樂、畫內(nèi)音樂，即片中出現(xiàn)的音樂是畫面中的聲源所提供的。如正唱歌的人、演奏的樂器或開著的收音機(jī)、錄音機(jī)、電視機(jī)等。主觀性音樂，又叫無聲源音樂、畫外音樂，即片中的音樂并非來自畫面所提供的現(xiàn)實(shí)世界，而是創(chuàng)作者對(duì)畫面這一客觀世界的感受，是后期制作時(shí)加工的。
　　《家在我心中》這部紀(jì)錄片里使用音樂的地方并不多，但都用得非常到位。在這里筆者主要就兩處音樂的運(yùn)用加以分析。其一，丁尚彪的女兒和媽媽一起播放、傾聽爸爸點(diǎn)給她的歌《牽手》，此處的音樂應(yīng)該算是客觀音樂。在播放音樂的同時(shí)，編導(dǎo)把爸爸、女兒、媽媽，一家三口人的鏡頭剪接到一起，使得畫面的意義得以深化。讓人感受到了一家人雖然相隔萬里，但是心意相通，要手牽手共同克服困難，走過人生漫漫長(zhǎng)路的決心和相互之間的濃濃深情。其二，就是該片的高潮部分。父女在短短相聚了十幾個(gè)小時(shí)之后就要分別了。這個(gè)地方之所以會(huì)令人印象深刻，音樂的作用是不容忽視的。父女分別，女兒在車上低泣，爸爸在車窗外垂淚。此時(shí)車門關(guān)上，車開了，情節(jié)發(fā)展到高潮，舒緩、低婉的主觀音樂介入。我們不得不佩服編導(dǎo)運(yùn)用音樂的功力，因?yàn)檫@里的音樂不但使人真切感受到了主人公的傷心，同時(shí)還起到了情感催化劑的作用，使觀眾緊繃的情感得以釋放。如果說畫面、語(yǔ)言是讓觀眾有意識(shí)地明白主題，那么音樂則是讓觀眾無意識(shí)地對(duì)主題進(jìn)行深化、認(rèn)同。音樂使人產(chǎn)生與其進(jìn)程相應(yīng)的聯(lián)想和想象，激起人們強(qiáng)烈的情感波瀾與心靈共鳴，觀眾對(duì)主題的理解與接受也會(huì)更感性、徹底。
　　第三，鏡頭的美學(xué)。
　　紀(jì)錄片的鏡頭直接呈現(xiàn)的是生活本身和生活中一個(gè)個(gè)具體的人，是對(duì)人類生存狀態(tài)、變遷、發(fā)展的一種真切關(guān)注。紀(jì)錄片的鏡頭記錄的內(nèi)容是客觀的，但是怎么記錄就充滿了主觀色彩，是充滿了創(chuàng)造性和藝術(shù)性的工作?！都以谖倚闹小返溺R頭拍攝非常到位，其中一些象征性境頭和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用給筆者留下了深刻的印象。
　　隱喻、象征性鏡頭的運(yùn)用。象征性鏡頭是一種讓人看過以后，會(huì)情不自禁產(chǎn)生一些聯(lián)想，是一種有著象征意味并能深化主題的鏡頭?！都以谖倚闹小泛芎玫剡\(yùn)用了這種鏡頭，比如：在記者到丁尚彪家采訪一年后，加了一組日本東京春天的鏡頭，有以美麗的櫻花為前景的風(fēng)景畫，有在河邊垂釣的人，還有在枝頭歡唱的小鳥。這組鏡頭之后解說詞說丁晽收到了美國(guó)大學(xué)的錄取通知書。前面的鏡頭預(yù)示著有好的事情將要發(fā)生，老丁一家人的付出終于有了回報(bào)。在片尾處，觀眾看到丁晽開始了在另一片土地上的新生活，而一組汽車前行的鏡頭使人不禁聯(lián)想到生活就像這輛汽車一樣，是不斷向前的，從而使人對(duì)丁尚彪一家的生活充滿了期望和祝福。
　　長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。長(zhǎng)鏡頭是指在每一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用推拉搖移等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過程或事件進(jìn)展的鏡頭。20世紀(jì)50年代法國(guó)電影理論家安德烈·巴贊提出了著名的長(zhǎng)鏡頭理論，認(rèn)為應(yīng)按長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的原則構(gòu)思拍攝影片，主張用長(zhǎng)鏡頭代替蒙太奇分切。雖然經(jīng)過實(shí)踐的檢驗(yàn)，他的結(jié)論似乎有些偏頗，但是有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是長(zhǎng)鏡頭的確是增強(qiáng)記錄的真實(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感的有效手段。
　　在《家在我心中》里面，編導(dǎo)成功地運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭。比如：在高潮部分：成田分手的一段，從老丁下車前開始，一直到地鐵快開走，這里只用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝，雖然鏡頭有些搖晃，但是增強(qiáng)了真實(shí)感和可信性。更可貴的是，其中有個(gè)鏡頭——老丁下車后站在站臺(tái)上，攝像記者把他和車上的女兒拍攝到一個(gè)畫面當(dāng)中，父親強(qiáng)忍熱淚和女兒哭泣的臉組織到一起，使觀眾情不自禁地融入其中，身臨其境之感油然而生。
　　總之，《家在我心中》是一部很成功的紀(jì)實(shí)作品。它的成功之處，不僅在于它記錄了一段真實(shí)的生活，更為重要的是它運(yùn)用了許多手段來增強(qiáng)作品的感染力，在真實(shí)記錄的基礎(chǔ)上，散發(fā)出藝術(shù)的魅力。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　1.朱羽君：《現(xiàn)代電視紀(jì)實(shí)》，北京廣播學(xué)院出版社。
　　2.丁海宴：《電視紀(jì)實(shí)片審美特質(zhì)論》，中國(guó)青年出版社。
　?。ㄗ髡邌挝唬簞⒌鲁桑L(zhǎng)春師范學(xué)院傳媒科學(xué)學(xué)院；殷海芝，長(zhǎng)春108中學(xué)）
　　編校：張紅玲