作為傳播領(lǐng)域中最古老的手段之一，千百年來，報(bào)紙為人類文明的進(jìn)步作出了杰出的貢獻(xiàn)。然而，在視覺文化大行其道的背景下，處于強(qiáng)勢(shì)電子媒體包圍中的現(xiàn)代社會(huì)受眾，已經(jīng)習(xí)慣于豐富、逼真的視覺文化語言表達(dá)。這就要求報(bào)紙新聞及時(shí)從呆板、模式化的文字新聞中解脫出來，將新聞視覺化、形象化、生動(dòng)化，以“悅讀”吸引讀者的眼球。
　　
　　新聞視覺化，內(nèi)容和形式的完美結(jié)合
　　
　　所謂新聞視覺化，就是在新聞操作過程中，通過采用一定的方法和技巧，喚起新聞受眾腦海中的記憶和想象，進(jìn)而形成事物的立體感、畫面感和活動(dòng)感，從而給受眾留下鮮明生動(dòng)的形象，使人如臨其境、如見其景、如聞其聲、如見其人，達(dá)到觀看視覺新聞的效果，留下深刻的印象。
　　通過新聞視覺化手段創(chuàng)造出來的新聞被稱為視覺新聞。業(yè)界認(rèn)為，視覺新聞“即指?jìng)鞑ッ浇?，運(yùn)用視覺藝術(shù)的表現(xiàn)手法，迅速、及時(shí)地傳播新聞。它具有形象化、立體化、動(dòng)態(tài)化和直觀化的特點(diǎn)，是新聞的內(nèi)容和形式的完美結(jié)合，能收到形式多樣化、事件故事化、人物個(gè)性化、情節(jié)形象化、場(chǎng)面情景化的效果，從而增強(qiáng)新聞的可信性”。
　　視覺新聞追求的是新聞的生動(dòng)性、形象性、可讀性。報(bào)紙視覺新聞是應(yīng)對(duì)日益激烈的競(jìng)爭(zhēng)，特別是應(yīng)對(duì)電視網(wǎng)絡(luò)等電子媒體的挑戰(zhàn)而迅速發(fā)展起來的一種報(bào)道手段。視覺新聞實(shí)際上是新聞敘事的一種方式，并不是一種體裁形式。
　　早在1983年，新華通訊社社長(zhǎng)穆青就提出文字記者要學(xué)會(huì)寫視覺新聞。穆青說：“我們?cè)谛侣剬懽魃闲栌兴黄疲朴诎迅拍畹谋磉_(dá)訴諸充實(shí)具體的形象，使我們報(bào)道的內(nèi)容可聞、可見、可感、可觸?！?br/>　　報(bào)紙新聞視覺化——讀圖時(shí)代的必然選擇
　　隨著生活節(jié)奏的明顯加快，人們希望在最短的時(shí)間里，通過報(bào)紙掌握更多的信息，把有價(jià)值的新聞了解得更多、更深、更透，于是讀圖時(shí)代不可避免地到來了。
　　英國(guó)現(xiàn)代美術(shù)學(xué)家貢布里希說：“我們的時(shí)代是一個(gè)視覺的時(shí)代，我們從早到晚都受到圖片的侵襲?！弊x圖時(shí)代使讀者的閱讀習(xí)慣發(fā)生了很大的變化，而讀者在閱讀文字報(bào)道時(shí)，需要一個(gè)對(duì)文字的解讀思考過程，習(xí)慣了“快餐”式接收新聞的人們，還有耐心去認(rèn)真閱讀紙面上的新聞嗎？答案顯然是肯定的。
　　美國(guó)報(bào)紙編輯協(xié)會(huì)主席羅德里格斯曾說：“在美國(guó)，電視、廣播、電影誕生后，人們不止一次宣稱‘報(bào)紙要完蛋了’，但報(bào)紙直到今天也沒有完蛋。在新媒體時(shí)代，報(bào)紙?jiān)谝宰约旱姆绞窖葸M(jìn)著?！币虼?，報(bào)紙的“演進(jìn)”就必須成為所有報(bào)界工作者自覺或不自覺的行為指導(dǎo)，而新聞視覺化就是演進(jìn)過程中結(jié)出的“種子”。
　　對(duì)報(bào)紙新聞而言，繼續(xù)自己的“演進(jìn)”過程，吸引讀者注意力的法寶就在于將報(bào)紙新聞視覺化，大力提倡視覺新聞，用文字和圖片以及表格、鏈接等各種手段來營(yíng)造版面，制造場(chǎng)景，著力于場(chǎng)景描寫，深化故事細(xì)節(jié)，喚起讀者的想象，最大限度地強(qiáng)化文本的視覺化元素。
　　新聞視覺化是媒介融合背景下的必然選擇?！懊浇槿诤稀钡谋玖x是指各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的趨勢(shì)，這種關(guān)于媒介融合的想象更多地集中于將電視、報(bào)刊等傳統(tǒng)媒體融合在一起。
　　新聞融合概念中的新聞表達(dá)融合指記者和編輯需要綜合運(yùn)用多媒體的、與公眾互動(dòng)的工具和技能來完成對(duì)新聞事實(shí)的表達(dá)。在這一要求下，報(bào)紙新聞的視覺化操作就顯得尤為重要。
　　在我國(guó)，經(jīng)歷了兩次視覺化熱潮后，報(bào)界逐漸形成了報(bào)紙要走視覺化發(fā)展道路的共識(shí)。報(bào)紙的視覺化包括內(nèi)容的視覺化和形式的視覺化兩個(gè)方面，后者經(jīng)過第二次視覺化熱潮現(xiàn)如今已在蓬勃發(fā)展，相比之下，作為報(bào)紙立足的根本和優(yōu)勢(shì)所在的報(bào)紙內(nèi)容，其視覺化的發(fā)展，無論是理論還是實(shí)踐都顯得尤為不足。然而，隨著現(xiàn)代社會(huì)新聞?dòng)^念的嬗變，概念化的新聞寫作必然轉(zhuǎn)向形象化、立體化的新聞寫作，視覺新聞的重要性也日益得到重視。
　　讓新聞活起來——報(bào)紙新聞視覺化操作技巧
　　視覺新聞強(qiáng)調(diào)的是事件的特定瞬間和場(chǎng)景，捕捉的是事件過程的典型時(shí)刻。有些生活中的現(xiàn)象，人們往往熟視無睹，并不覺得它有什么新異之處，然而，一旦經(jīng)過視覺新聞表述后，往往會(huì)有意外的震撼力。好的視覺新聞選題，捕捉及時(shí)，能讓讀者感到“眼見為實(shí)”。
　　那么，如何才能通過文字來實(shí)現(xiàn)視覺化效果呢？這就要求我們?cè)趯懽鞯倪^程中掌握視覺新聞的寫作手法，也就是一種綜合運(yùn)用文字、充分發(fā)揮語言魅力的技法。
　　根據(jù)穆青對(duì)視覺新聞的解釋，新聞視覺化敘事主要包括三個(gè)方面的內(nèi)容：第一，新聞敘事要形象化，有生動(dòng)的畫面；第二，使用白描手法展現(xiàn)事實(shí)，敘事有聲有色，有立體感；第三，注重細(xì)節(jié)描寫。
　　首先，讓新聞敘事形象化。所謂敘事，顯然就是講故事，敘事形象化區(qū)別于概念化敘述，要把故事講得生動(dòng)形象?！坝蒙⑽牡墓P法寫新聞”是新聞敘事形象化的方式之一。如：
　　“……‘今天下午３點(diǎn)鐘，我們發(fā)現(xiàn)廣場(chǎng)上這名孕婦的羊水穿了，要在街上生孩子。我們立即用擔(dān)架把她抬了回來。’青海陸軍預(yù)備役步兵旅醫(yī)院的院長(zhǎng)楊林說。
　　“１６時(shí)左右，一名新來的醫(yī)生沖進(jìn)正在生產(chǎn)的帳篷內(nèi)，眾人只看到她匆忙的背影，她是蘭州軍區(qū)總醫(yī)院的婦產(chǎn)科主任……
　　“１６時(shí)２８分，帳篷內(nèi)終于傳來了嬰兒的啼哭聲，所有守候的人們臉上露出了笑容。帳篷里傳出消息：‘是個(gè)小男孩，母子平安！’人群中響起了掌聲……”（《玉樹災(zāi)區(qū)震后首個(gè)嬰兒誕生記》，新華社，2010年4月15日）
　　玉樹地震后誕生的第一個(gè)孩子，象征著希望，代表著堅(jiān)強(qiáng)，記者用講故事的語言，把嬰兒誕生時(shí)的驚險(xiǎn)、緊張與期待描寫得淋漓盡致。
　　其次，用白描手法展現(xiàn)事實(shí)。白描通常不設(shè)喻，少修飾，簡(jiǎn)練傳神，只是以質(zhì)樸的文字抓住描寫對(duì)象的特征，淡淡幾筆，寥寥數(shù)語，即聲態(tài)畢現(xiàn)。
　　“又一個(gè)黃昏即將到來，玉樹州體育場(chǎng)內(nèi)帳篷的縫隙間，木炭在三口簡(jiǎn)易鐵鍋下噼啪作響，尕謝和她的小女兒飛快地扯著面片，和白面片一起在鍋中翻滾的，還有剛剛買來的空心菜和白蘿卜?！保ā断Ｍc前行——震后普通人的生活記錄》，新華社，2010年4月23日）
　　這就是北京市急救中心駐玉樹緊急醫(yī)療急救隊(duì)醫(yī)生李堅(jiān)韌到達(dá)玉樹災(zāi)區(qū)后，吃得最好的一頓晚飯。這簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的飯菜要展示的，顯然是救援人員在災(zāi)區(qū)的艱苦奮戰(zhàn)和無私奉獻(xiàn)。
　　“2010年4月14日7時(shí)49分，本來是一個(gè)普通的早晨。徐盛祥在自家的店鋪里看碟看了一夜，正有點(diǎn)恍惚；妻子史群玉到西寧進(jìn)貨，正在回家的路上；兒子徐軍讀高二，每天早上這個(gè)時(shí)候，是他去上學(xué)的時(shí)間。”
　?。ā墩饏^(qū)打工仔帶妻兒骨灰重返故鄉(xiāng)：玉樹，我會(huì)回來》，《揚(yáng)子晚報(bào)》，2010年4月24日）
　　平靜的早晨之后是地動(dòng)山搖的災(zāi)難，記者筆下那個(gè)普通而幸福的家庭永遠(yuǎn)消失了，這樣的白描與接下來的敘述相呼應(yīng)，主人公的痛苦遭遇更令人心酸。
　　最后，加強(qiáng)對(duì)新聞敘事細(xì)節(jié)化的把握。西方諺語云：“上帝生活在細(xì)節(jié)中?！笨梢娂?xì)節(jié)的重要性。細(xì)節(jié)描寫具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，對(duì)報(bào)紙新聞報(bào)道來說尤其重要。
　　“一輛八成新的小奧拓里，兩個(gè)藏族小伙子正準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)汽車。
　　“在另外一頂救災(zāi)帳篷門口，一輛奇瑞ＱＱ３０８正在倒車。黃色的?。眩衍嚿砩线€貼著一個(gè)有趣的車貼：常出去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
　　“走到賽馬場(chǎng)看臺(tái)前時(shí)，一輛北京現(xiàn)代伊蘭特主動(dòng)停在記者身邊……”
　?。ā毒葹?zāi)帳篷外的私家車》，新華社，2010年4月22日）
　　救災(zāi)帳篷外的幾輛私家車吸引了記者的目光，也引起了讀者的關(guān)注，通過對(duì)幾位私家車主的敘述，我們感受到了災(zāi)區(qū)人民對(duì)重建家園的信心和對(duì)美好生活的向往。
　　還須注意的一點(diǎn)是，無論采用什么樣的新聞視覺化技巧，新聞都必須是客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確的，對(duì)敘事角度的選擇也應(yīng)受到新聞?wù)鎸?shí)性的制約，因此，記者在操作過程中，一定要避免合理想象和全知全能的視覺對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的傷害。
　?。ㄗ髡邌挝唬洪L(zhǎng)春日?qǐng)?bào)社）
　　編校：張紅玲