摘要：體育電影是電影大家庭的重要成員，它以體育活動、訓(xùn)練與比賽為背景，通過對體育精神的詮釋，讓人體會到人們在追求競技的同時，更是對自我的超越。本文通過對我國體育電影的闡述，分析我國體育電影的特點，并在此基礎(chǔ)上探討我國體育電影事業(yè)的發(fā)展策略。
　　關(guān)鍵詞：體育電影　特色　發(fā)展策略
　　
　　電影自誕生以來，就一直忠實地記錄著人類社會的發(fā)展與進步，記錄著我們鮮活的生活，其中就有體育的身影，誕生過一大批優(yōu)秀的體育電影。所謂體育電影，就是以體育活動或是體育工作者的生活為題材而創(chuàng)作的電影。體育電影通過某一人物或是運動項目，以比賽與訓(xùn)練為背景展開故事情節(jié)、刻畫人物性格，并時常伴有精彩的體育表演。中國電影百年的發(fā)展歷程中，也有不少體育電影，其中不乏優(yōu)秀之作。
　　電影是對人類社會發(fā)展進程、人類文化進程的生動記錄和有力的見證。體育是人類社會生活的重要內(nèi)容，體育電影，是一個重要的電影類型。在中國電影百年百部優(yōu)秀電影的評選中，僅有一部體育電影(《沙鷗》)上榜。體育電影除故事片外，還包括體育紀(jì)錄片和體育資料片。
　　
　　我國體育電影的特點
　　
　　具有明顯的時代特征。上世紀(jì)二三十年代，中國體育電影誕生，該時期拍攝了一些具有影響力的體育電影，影片主要反映那個年代的人的精神面貌。如，1934年的作品《二對一》，以當(dāng)時中國足球隊在遠東運動會上的勝利為題材，表達了正處于水深火熱之中的中國人民的樂觀主義精神與不放棄追求的精神。1957年拍攝的《女籃5號》，成功運用新舊中國的強烈對比。描寫了新舊兩代人的人生。影片真實地再現(xiàn)了籃球比賽的緊張場面，加之對年輕運動員的成長困惑的描寫，使《女籃5號》成為中國體育電影史上的優(yōu)秀代表作。1959年拍攝的《水上春秋》則通過描寫兩代游泳運動員的拼搏歷程，以他們在不同社會中的天壤之別的經(jīng)歷作為主要看點。電影人物的命運復(fù)雜，節(jié)奏感強，比賽畫面精彩，贏得了大批觀眾的喜愛。中國體育電影與社會其他事業(yè)一樣，在“文化大革命”中被迫中斷，改革開放以后，隨著我國體育代表團在各種大型體育盛會上取得優(yōu)秀成績，體育電影重新走入人們的視野。體育電影以體育為平臺，表現(xiàn)了人們對“文化大革命”的反思以及對生活的積極追求。上世紀(jì)80年代是我國體育電影的高產(chǎn)期，相繼上映了《沙鷗》(1981年)、《劍魂》(1981年)、《一個女教練的自述》(1983年)、《高中鋒，矮教練》(1985年)、《拳擊手》(19871a97efa5f4ca8d28e20dbc3334e08f855d7738ce147711953cfca30ffec0b5a8年)等一批體育電影，展現(xiàn)了我國體育事業(yè)的方方面面。1981年的《沙鷗》真實地記錄了輝煌的中國女排幾代運動員的訓(xùn)練、比賽、生活的場景，片中女排姑娘們對運動的熱愛與對祖國的愛及強大的信心，為改革開放初期還處于迷茫中的中國人指明了生活的前進方向，結(jié)合國家對中國女排隊的宣傳，這種精神整整影響了一代人。進入20世紀(jì)90年代，中國體育電影開始將鏡頭對準(zhǔn)一些參與體育活動的非專業(yè)運動員，如1991年的影片《我的九月》，其主角就是一群將參加亞運會開幕式的小學(xué)生，影片故事也以他們的團體操排練為主。2006年的《東方獅王》與2007年的《隱形的翅膀》、2008年的《買買提的2008》等體育電影，則反映了與北京奧運會有關(guān)的一些運動員與普通人的體育故事。
　　競技體育題材占大多數(shù)。從我國體育電影的歷史來看，我國體育電影幾乎對所有的競技項目都有所表現(xiàn)，如足球、籃球、排球，以及田徑和體操、滑冰等。我國體育電影的開山之作，1934年的《體育皇后》，通過對當(dāng)時還非常新鮮的女子短跑運動員的故事的描述，引起了國人的注意。新中國成立后，體育電影取得更大的發(fā)展，1956年的《兩個小足球隊》以一個中學(xué)兩個班級的足球比賽為題材，詮釋了人們對足球運動的熱愛，電影通過這種方式，將人們因為中國足球不爭氣而無法釋懷的熱愛之情釋放了出來。隨后的中國體育電影，除了關(guān)注這些熱門競技項目外，也將眼光投向了那些比較冷門的運動項目，出現(xiàn)了一批“非主流競技體育”的體育電影，如1959年的《冰上姐妹》、1960年的《碧空銀花》、1964年的《女跳水隊員》，使許多電影觀眾第一次了解到這些運動項目的悲喜歡樂。這個時期的體育電影，套路痕跡較重，多是兩個主人公，因為性格不同，在訓(xùn)練與比賽中頻繁發(fā)生沖突，但最后在教練的幫助下，又積極向?qū)Ψ綄W(xué)習(xí)，最后都取得好成績，皆大歡喜。改革開放以后，我國體育電影產(chǎn)量增加比較快，競技題材的體育電影主要有1980年的《飛吧，足球》、1982年的《戰(zhàn)斗年華》、1983年的《神行太?！?、1985年的《五虎將》、1987年的《京都球俠》、1999年的《冰與火》、2001年的《女足九號》、2002年的《女帥男兵》，這時期雖然電影產(chǎn)量高，但仍舊沒有擺脫人為為主人公設(shè)置套路的舊俗，只是這時期的套路又變成了主人公技藝超群，但不合群或是思想品質(zhì)不過關(guān)，大家一起幫他成功解決了其思想上的問題，最終主人公帶領(lǐng)大家取得了優(yōu)異的成績。這種存在于大多數(shù)體育電影中的老套路，一方面緣于中國電影創(chuàng)造性有待提高，另一方面。卻是某項競技體育，人們在現(xiàn)實世界中根本看不到贏的希望，就只能通過電影這種方式來滿足自己的勝利夢想。
　　思想教育性較強。體育讓人始終保持一個追求的心，這種積極向上的精神，也成為中國體育電影最喜歡使用的一個主題。體育電影正是通過謳歌人類頑強拼搏的精神，打動人們的心靈，并用這種精神激勵人們奮發(fā)向上。如1979年的《乳燕飛》、1983年的《候補隊員》、1987年的《美人魚》、1990年的《我的九月》、1993年的《來吧，用腳說話》、1996年的《滑板夢之隊》、1998年的《黑眼睛》、2000年的《我是一條魚》、2002年的《棒球少年》、2003年的《跆拳道》、2007年的《隱形的翅膀》等。值得一提的是2008年的《一個人的奧林匹克》，影片講述了1932年劉長春歷經(jīng)千難萬險，最終成功站在奧運會賽場上的歷程。從影片中我們看到，劉長春雖然是只身參加比賽，但卻代表了中國四萬萬同胞，代表著整個中華民族，他的經(jīng)歷讓我們現(xiàn)在看來仍是熱血澎湃，這積極向上的思想性正是我國體育電影的主流。
　　
　　中國體育電影的發(fā)展策略初探
　　
　　強調(diào)競技主題。體育最有魅力的地方是其競技性，體育電影的主題必須緊扣競技，才能真正吸引觀眾。在競技體育中。除了可以看到訓(xùn)練與競賽。更可以看到合作、競爭以及規(guī)則與溝通等社會主題，這些主題在競技體育中得到進一步的融合與升華，最終成為競技體育與體育電影的強大吸引力。縱觀我國的體育電影，受制于中國社會的友誼第一、比賽第二等觀念的影響，始終沒有形成競爭體育為主體的表現(xiàn)形式，體育影片中那種以緊張的比賽現(xiàn)場來刻畫主人公內(nèi)心活動的鏡頭少之又少，體育電影這種應(yīng)該表現(xiàn)的東西不表現(xiàn)，不該表現(xiàn)的東西卻過多承載的局面，最終使我國的體育電影取得成功的很少，既無藝術(shù)價值，也無商業(yè)成果。
　　由于電影傳統(tǒng)與社會環(huán)境的影響，中國體育電影始終沒有形成以競技體育為主體的表現(xiàn)形態(tài)，更沒有形成以緊張、激烈的競技場面為核心的表現(xiàn)方式，體育電影變成了負載著本應(yīng)由其他電影類型承擔(dān)的多種功能，喪失了體育電影本應(yīng)具有的最強藝術(shù)沖擊力。除了《沙鷗》等少數(shù)影片獲得成功以外。絕大多數(shù)體育電影在文化和商業(yè)的層面全部失利，許多影片根本沒有機會面對觀眾，在藝術(shù)上乏善可陳。
　　深入闡述體育精神。中國的體育電影，與許多以前的中國電影一樣，喜歡塑造一個有超強實力的主人公(其他電影則是高大全形象)，以此來展開電影情節(jié)，而對體育電影應(yīng)該關(guān)注的體育精神的闡述卻乏善可陳，沒有體育精神的深度，人物命運的刻畫也停留在非常淺顯的表面，失去了體育電影那種強烈的人物感染力與競技比賽的沖擊力。以《女足九號》為例，上世紀(jì)90年代后期，中國女足進入發(fā)展的高峰期。取得了一系列輝煌成績。為國人所喜愛?！杜憔盘枴氛欠从沉诉@一批女足隊員取得成功的艱辛歷程，可由于影片缺乏人物刻畫，講故事一般的電影情節(jié)，不再受人喜歡。這主要是因為現(xiàn)代傳媒的發(fā)達，人們很容易從各種渠道獲得女足信息，比電影還要詳細得多，而電影又沒有讓人難忘的人物內(nèi)心刻畫，自然就吸引不了觀眾，失敗也就在情理之中了。
　　國外體育電影的成功，在于他們成功地在銀幕上詮釋了崇高的體育精神，與奧林匹克精神相吻合，超越了宗教與國界，也超越了體育本身，這種成功塑造的體育精神，讓觀眾在欣賞主人公體育技藝的同時，也深深被他們的那種樂觀、堅強與勇敢面對失敗的精神所感染，得到所有人的精神共鳴，這才是現(xiàn)代體育的魅力所在。這類電影如《洛奇》、《奔騰年代》、《伯爾尼奇跡》等，它們無不注重對體育精神的表達以及人性的探索，從而成為體育電影的經(jīng)典。尤其是《伯爾尼奇跡》，通過對前西德男子足球隊在小組比賽中慘敗給匈牙利隊的不利局面，通過頑強拼搏，一路磕磕絆絆，殺人決賽，再次面對一路高歌猛進的匈牙利隊，在所有人都不看好的情況下，雖然比賽剛開始就落后，但西德隊不急不躁，最終贏得比賽，創(chuàng)造了絕對的伯爾尼奇跡。影片對西德人鋼鐵般的意志以及永不放棄的精神刻畫得入木三分，讓人印象深刻，從而被更多的觀眾所牢記。
　　學(xué)會結(jié)合勵志探討人性。體育電影的題材是體育運動，但僅有體育運動卻拍不出好的體育電影，對體育精神的闡述是一方面，另一方面，對影片人物人性的深入挖掘更為重要。近年來的《搏擊手》、《跆拳道》、《七彩馬拉松》等體育電影，仍停留在小人物克服種種困難最終取得成功的老套路。缺乏對影片人物的性格與命運的深層次表達，影片的結(jié)尾對競技成績的關(guān)注多過對人物命運的探討。屬于新瓶裝舊酒，毫無新意。優(yōu)秀的體育影片，應(yīng)追求隱含人性的表達與人生主題的展現(xiàn)，通過這種表達，將生命本身的意義展現(xiàn)出來，如《伯爾尼奇跡》中，堅忍的人物心理與溝通理解的主題，都給人留下了深刻的印象，正是這些元素，讓《伯爾尼奇跡》成為經(jīng)典。特別值得一提的是《百萬貝》，這部體育電影的人物心理的刻畫異常成功，人物形象豐滿，更像是深思縝密的心理探索，在沉靜中撕開冷漠的面具，帶給觀眾深深的靈魂震撼，這種直抵心靈的體育電影，是真正意義上的體育電影，也應(yīng)是我國體育電影努力學(xué)習(xí)的方向與趕超的對象。
　　提高電影制作人員對體育運動本身的駕馭能力。中國體育電影的制作人隊伍，許多本身對體育運動不熟悉。在拍攝體育電影時，對影片中的體育運動駕馭明顯存在問題，抄襲一些現(xiàn)有的體育電影的痕跡非常明顯。很顯然，不真實的體育場景使影片本身不像一部體育電影，反倒更像是一部動畫片或是科幻片，嚴(yán)重影響了電影的整體質(zhì)量。也讓一些喜歡體育電影的體育迷哭笑不得。近年來，一些體育明星紛紛參加各類電影拍攝。其中不乏在各自領(lǐng)域取得巨大成功的超級明星，如田亮、劉璇等，當(dāng)然更多的是一些最終沒有站在中國體育塔尖的運動員加入到電影事業(yè)中來。例如曾當(dāng)過十年花樣游泳運動員的陶虹，在1996年《黑眼睛》中飾演女主人公，表演十分到位。由此看來，體育電影的導(dǎo)演與制作人，一方面要加強自己體育知識的學(xué)習(xí)，避免鬧出大笑話，努力提高影片質(zhì)量；另一方面。在表現(xiàn)競技體育的影片中，選用有體育經(jīng)驗的演員，更有可能取得好的效果，這主要得益于他們的體育運動背景有助于他們對體育運動的理解，對體育精神的表達也更為成功。
　　
　　結(jié)語
　　
　　中國體育電影事業(yè)曾經(jīng)有一些非常不錯的經(jīng)典之作，但近年來的水平呈現(xiàn)下降趨勢，這需要我們所有體育電影人積極尋找內(nèi)因，學(xué)習(xí)國外體育電影的成功之處，加強影片的人性表達與體育精神的弘揚，全面提升影片質(zhì)量。推動我國體育電影事業(yè)的發(fā)