從2001年起，《哈利·波特》的傳奇魔力從圖書(shū)界又延續(xù)到了大銀幕?！陡２妓埂吩A(yù)測(cè)，待8集影片壘映之后，羅琳最終個(gè)人財(cái)富將與35歲時(shí)的比爾·蓋茨比肩。在我敲打這些文字時(shí)，《哈》系列最后一部的壘球票房已達(dá)11.34億美元，成為影史第三大賣(mài)座片，僅排在《阿凡達(dá)》和《泰垣尼克》之后。
　　此前，季軍位置被另一部魔幻片《指環(huán)王3》占據(jù)了8年之久。也恰好在哈利成長(zhǎng)的這lO年間，借助先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)與動(dòng)輒上億美元營(yíng)造出的瑰麗奇觀，往往使得魔幻電影的票房順利“TOPIO'’，這怎能不誘惑一些影視人蠢蠢欲動(dòng)，并堅(jiān)信一一入“魔”必“火”。
　　在中國(guó)，隨著越來(lái)越“不差錢(qián)”，某某魔幻大片開(kāi)機(jī)開(kāi)播開(kāi)映的消息也不時(shí)傳來(lái)，但真正火起來(lái)的并不多。最近的一個(gè)例子是，BTV影視頻道原定8月7日播出的新版《西游記》，不知什么原因，被一家庭劇所取代，可這卻引來(lái)網(wǎng)民們的一片叫好聲。
　　毫無(wú)疑問(wèn)，《西游記》最適合拍成魔幻片，它也確實(shí)被屢屢編成影視劇。1986年的央視版和1996年的TVB版曾紅極一時(shí)，而周星馳的《大話西游》則經(jīng)歷了由冷而熱，再到“大火”的過(guò)程。其實(shí)，早在上世紀(jì)20年代，電影版《西游記》便問(wèn)世了；60年代，邵氏投資拍攝了4部西游片。90年代初，張徹導(dǎo)演還赴內(nèi)地拍攝了《西行平妖》。當(dāng)然，更能游刃有余體現(xiàn)原著原貌的時(shí)期是現(xiàn)在。這里想插一句，美國(guó)影人在50多年前就注意到了一部在牛津、劍橋等大學(xué)城里流行的一本叫《指環(huán)王》的書(shū)，不過(guò)，為了將其搬上銀幕，制片商和導(dǎo)演居然肯等半個(gè)世紀(jì)之久，直到數(shù)字技術(shù)發(fā)展到足以創(chuàng)造出真實(shí)可信、富于質(zhì)感的全息照相式奇觀影像才提上日程。
　　提到質(zhì)感，可以說(shuō)《哈利·波特》原著之所以吸引人的一點(diǎn)恰恰在于字里行間的逼真，盡管書(shū)中充滿了魔幻色彩，但看得出來(lái)，羅琳總是試圖把幻想的世界描繪得如同真實(shí)存在一般，以逼真為本性之一的電影理應(yīng)如此。哈迷想必難忘啥利·波特騎著鷹頭馬掠過(guò)湖面的特效場(chǎng)面，傳說(shuō)中的怪獸形象不但被完美呈現(xiàn)，而且還有豐富的表情，甚至心理活動(dòng)。原著第4部所描繪的世界更加宏大和華麗——因魁地奇世界杯和另兩所魔法名校的出現(xiàn)。于是，影片特效團(tuán)隊(duì)搭建出了歐洲有史以來(lái)最大的攝影棚，膠片上記錄的演員惶恐的表情也都是真的——被以假亂真的模型，如巨大的液壓墻等嚇著了!事實(shí)上，我們與國(guó)外同行的差距常常明顯于此。不少影片還停留在用煙霧、色彩為主要手段營(yíng)造奇觀效果的階段，甚至較量雙方就會(huì)懷揣“遙控器”，只求宏觀上“硝煙彌漫”，獨(dú)缺微觀上“觸手可及”、歷歷在目的層次、細(xì)節(jié)與逼真實(shí)感。說(shuō)到底，電影得有的可看。
　　或許還是“差錢(qián)”，但更主要的——除了電腦，還需人腦。具體到魔幻片，最考驗(yàn)影視人的是想象力以及把想象變換成形象的能力。事實(shí)上，“想象問(wèn)題”正給創(chuàng)意人才寄去挑戰(zhàn)書(shū)。正如一位專(zhuān)家所指出的那樣，具備強(qiáng)大競(jìng)爭(zhēng)力的“想象”能否出現(xiàn)，與影視創(chuàng)意人才的文化積淀和人文理念密切相關(guān)。這位專(zhuān)家無(wú)不惋惜地以中國(guó)著名導(dǎo)演陳凱歌所執(zhí)導(dǎo)的號(hào)稱(chēng)“中國(guó)首部真正魔幻大片”的《無(wú)極》為例指出，為了迎合國(guó)際市場(chǎng)，該片中采用古羅馬元老院場(chǎng)景及制度，元老們穿著日式服裝，這些沒(méi)有任何歷史依據(jù)的國(guó)際大雜燴將影片進(jìn)一步推向無(wú)聊鬧劇?！耙x予想象以靈魂和生命，就應(yīng)在其中注入更多的內(nèi)容，如體現(xiàn)具有更鮮明民族文化特征的價(jià)值觀?！?br/>　　作為電影類(lèi)型，魔幻片本來(lái)源于西方，當(dāng)這些植根于古希臘神話、占星術(shù)、咒語(yǔ)、《圣經(jīng)》的元素出現(xiàn)在中國(guó)人鏡頭里的時(shí)候，尷尬自然隨之撲面。而誰(shuí)都清楚——中國(guó)自古不乏《山海經(jīng)》、《封神榜》、《西游記》、《精衛(wèi)填?！?、《女?huà)z補(bǔ)天》等是最富營(yíng)養(yǎng)、最適合發(fā)揮想象的創(chuàng)作資源。
　　美國(guó)著名學(xué)者戴維·科爾伯特說(shuō)，讀《哈利·波特》的樂(lè)趣之一，是可以發(fā)現(xiàn)其中游戲般地隱藏在文字中的歷史、傳說(shuō)和文學(xué)典故。據(jù)報(bào)道，羅琳很感恩自己深受歐洲古代文明之一、與古希臘羅馬文明圈相對(duì)應(yīng)和并存的凱爾特文化影響與文學(xué)前輩們啟發(fā)，我們也可以在其書(shū)中看出時(shí)代表情的同時(shí)，感受到它所顯現(xiàn)的更深的文化基因與文化擔(dān)當(dāng)。而同樣值得影視人學(xué)習(xí)的是，《哈利·波特》并沒(méi)有像我們的一些改編片那樣隨意，從而成功規(guī)避了電影續(xù)集經(jīng)常出現(xiàn)的“老鼠下崽兒，一窩不如一窩”現(xiàn)象，相反，每一部的壘球票房都在當(dāng)年數(shù)一數(shù)二，雖說(shuō)評(píng)價(jià)不一，但至少在歐美主流媒體的心目當(dāng)中，它們從來(lái)就沒(méi)有淪為劣質(zhì)電影過(guò)，關(guān)于這一點(diǎn)，專(zhuān)業(yè)評(píng)論網(wǎng)站Metacritic上的評(píng)分可以作證。
　　對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，糅臺(tái)歷史與幻想，在技術(shù)手法上多嘗試、多研究，具體創(chuàng)作時(shí)想著運(yùn)用本土元素，意識(shí)到自己的文明傳遞職責(zé)，才會(huì)有國(guó)產(chǎn)魔幻片的真正出路，才能創(chuàng)出“火”的那一