□文/本刊記者 韓西芹

“藝術(shù)其實(shí)就在我們身邊”

“Art Is Right on Our Side”

□文/本刊記者 韓西芹

三月的重慶，窗外是燦爛的陽(yáng)光，滿目花紅柳綠，而黃作林的畫(huà)室，雖靜默無(wú)聲，但墻上架上的一幅幅畫(huà)作，同樣多姿異彩，猶如千百個(gè)美妙的音符附著成畫(huà)，散發(fā)出春的韻律。一股莫名的感動(dòng)，將我們的思緒帶入了另一個(gè)優(yōu)美的世界。

作為一個(gè)受過(guò)正統(tǒng)學(xué)院派訓(xùn)練的藝術(shù)家，黃作林涉獵廣泛，從事過(guò)油畫(huà)、版畫(huà)、水彩、雕塑、設(shè)計(jì)等藝術(shù)創(chuàng)作，他的思想穿插于藝術(shù)與生活、社會(huì)與自然、感性與理性、理論與技法之間。畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，他直言“是版畫(huà)成就了我”，運(yùn)用版畫(huà)的特殊語(yǔ)言介入其它藝術(shù)門(mén)類，憑借自己對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到見(jiàn)解和扎實(shí)的造型功底，從而開(kāi)辟了黃作林的當(dāng)下藝術(shù)面貌。相比較，他似乎更懷念考學(xué)前在梁平工藝竹簾廠任美工那段時(shí)期，十六歲年紀(jì)，卻有幸目睹藝術(shù)大家的珍稀作品，如黃胄、史國(guó)良、蘇葆禎等的親筆，并對(duì)黃賓虹、齊白石作品情有獨(dú)鐘。察于目，悟于心，他夜以繼日臨摹抒筆，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式的浸染，讓他的繪畫(huà)至今都蘊(yùn)蓄著一種濃濃的“中國(guó)情愫”。

《二月曉風(fēng)》 亞麻布油畫(huà) 100 c m×80 c m

《回家過(guò)年》 油畫(huà) 140 c m×100 c m

《夢(mèng)回摩梭》 布面油畫(huà) 50×60 c m

8年前的初春時(shí)節(jié)，黃作林作為我國(guó)改革開(kāi)放后首批國(guó)家公派赴俄藝術(shù)家前去訪學(xué)。一年時(shí)間，他帶著朝圣的心情，感受俄羅斯深厚的傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)精神，克拉姆斯柯伊抒情般的光影，列賓的嚴(yán)謹(jǐn)造型，蘇里柯夫的憂郁色彩，阿爾希波夫的狂野筆觸，夏伽爾夢(mèng)幻般的入世風(fēng)格……他用藝術(shù)家熱忱的眼光細(xì)細(xì)考究，卻不拘泥在西方傳統(tǒng)的繪畫(huà)價(jià)值觀念里不能自拔?！拔以谟弥袊?guó)人的心靈感受世界，東方哲學(xué)與審美理想已經(jīng)融入我的血液，那是不可移植的文化基因。”黃作林感慨。而他這一時(shí)期創(chuàng)作的作品，也讓他在異國(guó)他鄉(xiāng)大放異彩，被俄羅斯藝術(shù)家評(píng)價(jià)“帶有強(qiáng)烈的中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的特色，將東方與西方繪畫(huà)精神融會(huì)達(dá)到了一定的高度”。

黃作林的畫(huà)是讓人過(guò)目不忘的，那里有滲透到現(xiàn)實(shí)生活細(xì)節(jié)中的感情，也有沉入記憶與夢(mèng)境的不斷交織。他的表現(xiàn)風(fēng)格并非細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，帶著一種意象傾向，人物風(fēng)景很自然的變形，對(duì)色彩獨(dú)到的運(yùn)用，讓作品內(nèi)容呈現(xiàn)出文學(xué)性的人情味和恬靜詩(shī)意。他的畫(huà)筆不斷描繪記憶中的小女孩、小橋、溪流、山巒，二月寒風(fēng)吹過(guò)后的漫山遍野桐子花，以及夏日傍晚河邊一閃而過(guò)的藍(lán)色流星。在這樣的懷舊情感里，他在回望一種逝去的美麗的東西，那里有畫(huà)家的青春懵懂，也有牧歌式的田園風(fēng)情對(duì)人與自然的詩(shī)意描寫(xiě)。

《春風(fēng)拂野》、《桐子花開(kāi)》、《二月曉風(fēng)》等所描繪的題材無(wú)疑是畫(huà)家所偏愛(ài)的。畫(huà)面中，桐子花作為一種意象一再出現(xiàn)，非常惟美和詩(shī)意，沒(méi)有桃花的艷麗，玫瑰的暴力，就像少女的芬芳在散發(fā)，又像山野的清風(fēng)迎面拂來(lái)，畫(huà)家筆下的桐子花是對(duì)生命聲音的一種開(kāi)放，清麗脫俗到極致。黃作林對(duì)這一系列作品這樣解釋：“花卉是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)題材，帶有鮮明的東方情調(diào)，就像女子是美好事物與記憶的永恒載體，表達(dá)著人類對(duì)美好事物所懷的向往之情。”于是，我們?cè)诰G樹(shù)花叢中隱約看到了少女的身影，或緊緊相擁的情人。畫(huà)家借助自然界的聲音表達(dá)出生命的豐富與多姿多彩。

魯迅曾說(shuō)“許多故事都是在小鎮(zhèn)上發(fā)生”。黃作林也畫(huà)家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)，在他的視覺(jué)中，小鎮(zhèn)是個(gè)奇怪的矛盾體，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交織滲透，包括小鎮(zhèn)的建筑和小鎮(zhèn)人的思想。黃作林近年創(chuàng)作的“老百姓生活題材”、“市井圖紀(jì)”系列，是以關(guān)注民生、關(guān)注現(xiàn)實(shí)為主題，講述他對(duì)城市進(jìn)程化下個(gè)體的人對(duì)生存境遇和生存環(huán)境的特殊感受。他說(shuō)：這是一種生命狀態(tài)，展現(xiàn)一種人性美，我要傾情表達(dá)對(duì)他們的贊美和謳歌，用那富有感情的色彩來(lái)傳遞對(duì)人生的心靈體驗(yàn)。

凝視黃作林的畫(huà)，你會(huì)看到這個(gè)儒雅男人的另一面，充滿浪漫的、理想的情感。雖然今天的社會(huì)變得很世故，想要表達(dá)內(nèi)心的情感變得很困難，然而黃作林的作品仍讓我們看到了圍繞人與人之間的溫情，和中國(guó)鄉(xiāng)土風(fēng)情中一個(gè)個(gè)精美瞬間。

這是黃作林心目中最美好的世界。他表示，“藝術(shù)其實(shí)就在我們身邊。我只是異常真誠(chéng)地說(shuō)出了心里話”。

《晨曲》 布面油畫(huà) 50 c m×60 c m

黃作林 重慶人?，F(xiàn)任重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)歐美同學(xué)會(huì)留俄（蘇）美術(shù)家副秘書(shū)長(zhǎng)，重慶分會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

《那日陽(yáng)光燦爛》 亞麻布油畫(huà) 40 c m×50 c m

《春風(fēng)拂野》 亞麻布油畫(huà) 100 c m×80 c m