孫啟鳳

（荊州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 434020）

1 引言

“景別”、“景物”、“景深”各自的內(nèi)涵是：影像框架范圍、被攝場景范圍和畫面清晰范圍。

要想提高影視攝影的技術(shù)水平和藝術(shù)素養(yǎng)，就要弄清它們各自的內(nèi)涵與外延、功能與應(yīng)用及其三者之間的辯證關(guān)系，因?yàn)槿霸谟耙晹z影的不同階段具有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)和造型作用。

2 “景物”的范疇及其造型特點(diǎn)

景物是被攝場景和被攝物體的統(tǒng)稱，是影視攝影面臨的第一個要素，包括景和物兩個部分。一個攝影師的業(yè)務(wù)素質(zhì)是需要從如何根據(jù)表現(xiàn)主題及整理提供拍攝意圖，用一雙慧眼選擇景物、取舍景物、構(gòu)建景物這些方面綜合體現(xiàn)出來的。從構(gòu)成特性上，景物由主體、陪體、前景、后景及環(huán)境等構(gòu)成元素協(xié)調(diào)組成，不同的構(gòu)成元素具有不同的定位關(guān)系和功能特點(diǎn)。在這里面，主體是畫面所要表現(xiàn)的主要對象，用于承載主題。從造型形式上，景物以光線、色彩、影調(diào)、形狀及線條等形式元素合理造型，不同的形式元素具有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)和運(yùn)用要求。而光線是影視攝影的基礎(chǔ)和靈魂，畫面造型，光線先行。從運(yùn)動表現(xiàn)上，景物中被攝物體的運(yùn)動具有無限的、永恒的視覺美感和造型意義。

場面調(diào)度和運(yùn)動攝影的內(nèi)在依據(jù)和外在表現(xiàn)是借助于畫面的框架關(guān)系，可以實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和形式兩個方面的表現(xiàn)功能。

3 “景別”的界定及其劃分標(biāo)準(zhǔn)

景別是被攝物體和畫面形象在熒屏框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的范圍和大小，具有結(jié)構(gòu)畫面、引導(dǎo)視線、框選空間、形成節(jié)奏等造型功能。景別的變化是以滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝物體的心理要求以使畫面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞有不同的側(cè)重和各自的意蘊(yùn)，從而達(dá)到不一樣的效果。它以鏡頭所涵蓋的面積多少和被攝物體在畫面中所占的大小作為劃分標(biāo)準(zhǔn)，在這里一般是以成年人的身高作為依據(jù)。景別的內(nèi)容不同，是可以控制它所想要表達(dá)的內(nèi)容和功用的。不同的景別可以通過焦距的變化或者攝距的變化兩種方式來實(shí)現(xiàn)。

遠(yuǎn)景一般是“遠(yuǎn)取其勢”，也就是表現(xiàn)廣闊空間或開闊場景的畫面，以氣勢取勝，用以表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌及廣闊的空間等。近景主要是以表情取勝，它所表現(xiàn)的是成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，擅長表現(xiàn)人物神態(tài)和特征。全景是集納造型最多的景別，它主要是以氣氛取勝，主要表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景面貌的畫面，從而完整的表現(xiàn)出人物整套形體動作。中景主要是以形態(tài)取勝，它所表現(xiàn)的是成年人膝蓋以上的部分或場景的局部畫面，進(jìn)而完整的展現(xiàn)人物最為活躍的手臂活動，這也是電視節(jié)目中所見比較多的一種景別。而特寫是以神情取勝，它所表現(xiàn)的是成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面，常用來從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。

4 “景深”的內(nèi)涵及其控制因素

景深是指在影像上表現(xiàn)出來的聚焦點(diǎn)前后被攝場景的清晰范圍。一般來說，一個景物只有在聚焦點(diǎn)上，所成的像才是最清晰地，如果離聚焦點(diǎn)前后有一段距離，那它所成的像就只能是較為清晰的像。景深在影視攝影中的功能有控制焦點(diǎn)、突出主體、深化主題、營造意境、美化畫面、增強(qiáng)透視。影響它的三大要素即光圈大小、焦距長短、攝距遠(yuǎn)近。在這里，其影響程度由強(qiáng)到弱，且只有保證其他兩個因素不變的前提下，第三個因素的影響規(guī)律才能成立。

對景深影響最為明顯的因素是光圈，光圈越大，景深越小，反之，光圈越小，景深越大；因而光圈大小與景深是成反比關(guān)系的。焦距長短與景深同樣成反比關(guān)系，即焦距越長，景深越小；反之，焦距越短，景深越大。攝距遠(yuǎn)近與景深是成正比關(guān)系的，即攝距越遠(yuǎn)，景深越大；反之，攝距越近，景深越小。據(jù)此，我們就可以通過大光圈、長焦距、近攝距來實(shí)現(xiàn)小景深效果，如花卉攝影等；通過小光圈、短焦距、遠(yuǎn)攝距來實(shí)現(xiàn)大景深效果，如群像攝影等。此外，景深以聚焦點(diǎn)為界，可分為前景深和后景深，前景深總是小于后景深，一般認(rèn)為，前景深占景深的1/3，后景深占景深的2/3，這就是所謂的景深1/3原則。

三景在理論和實(shí)際操作中基本都是相輔相成的。我們將三景之間的關(guān)聯(lián)細(xì)化為三個方面，即范圍上，視角上，技藝上。

范圍是“三景”的共同特質(zhì)：景物就是被攝場景的范圍，景別就是影像框架的范圍，景深就是畫面清晰的范圍。由此可以看出，在常規(guī)的影視攝影中，景物范圍大于或等于景別范圍，而景別范圍又大于或等于景深范圍。實(shí)際拍攝中，一般都是景物范圍通過一些框架取舍，從而形成景別范圍，接著又根據(jù)造型意圖，對已確定的景別范圍進(jìn)行虛實(shí)界定，最后形成景深范圍。所以，我們給的總結(jié)是：景物是造型的前提，景別是造型的過程，景深是造型的目的。三者之間環(huán)環(huán)相扣，逐次縮減，最終形成一個主體突出、深刻，意境悠遠(yuǎn)，酣暢無窮的影視畫面與鏡頭。從視角上面來說，景物在依賴于人的視角的同時也是自然視角的產(chǎn)物。人的視野再廣也還是會有一定的局限性。一般來說，景別是鏡頭視角的產(chǎn)物，然而，由于鏡頭工藝水平的限制和制造技術(shù)的瓶頸，鏡頭視角顯然要小于自然視角（人的視角），也就是說，景別范圍一般要小于景物范圍；景深則是技術(shù)視角的產(chǎn)物，通過改變光圈的大小、焦距的長短以及攝距的遠(yuǎn)近，可以實(shí)現(xiàn)影像清晰范圍的控制和畫面虛實(shí)關(guān)系的變換。從技藝上來說，由景物到景別再到景深，人在里面的參與性是逐漸減弱的，而技術(shù)的介入性卻是越來越高。景物是人在自然中看到的場景范圍，景別是拍攝者通過尋像器看到的景物范圍，景深則是人通過改變拍攝參數(shù)而實(shí)現(xiàn)的景物范圍。

在“三景”范圍的實(shí)施中，人處于主動地位，因而人的選擇性是主動的、立體的、綜合的，而鏡頭的選擇性是被動的、平面的、單一的。人可以實(shí)現(xiàn)注意力的集中和轉(zhuǎn)移，卻不能做到場景范圍的縮減和虛實(shí)關(guān)系的變換。鏡頭可以實(shí)現(xiàn)主體大小的變化和整理提供清晰范圍的控制，卻不能實(shí)現(xiàn)興趣點(diǎn)的靈活調(diào)節(jié)和綜合掌控。所以，只有人機(jī)互動、互補(bǔ)，才能實(shí)現(xiàn)最初的拍攝意圖和最終的造型目的。

對于攝影，只有技藝并舉，博采眾長，才能實(shí)現(xiàn)功能的最大化和畫面的最優(yōu)化。景物、景別及景深之間的辯證關(guān)系，只是為了更好的理解攝影的意義，而不是進(jìn)行所謂的文字游戲。“三景”雖相互關(guān)聯(lián)，卻各具特色；雖各具優(yōu)勢，卻又易于融通。在關(guān)聯(lián)中彰顯特色，在融通中挖掘優(yōu)勢，才是我們的應(yīng)有的創(chuàng)新之道。

［1］蕭寒.影視攝像技術(shù)與技巧［M］.北京:電子工業(yè)出版社，2003:38239.

［2］比爾·考比特.135相機(jī)攝影［M］.張明華譯.吉林:吉林?jǐn)z影出版社，2001,54.