陳天鴻 喬監(jiān)松

一眼俏色滿紙香
——讀李明先生小品畫有感

陳天鴻 喬監(jiān)松

《飾 品》│工筆畫

在當今畫壇，擅長工筆繪畫者或者擅長意筆繪畫畫者眾多，但兩者兼善又能各得其精者則寥寥無幾。而我所認識的李明先生就是其中的一位。認識李明先生已經(jīng)有好多年的光景了，在我的印象中李明先生一直以來就是一個以工筆人物畫見長的低調(diào)畫家。

《玉指生花》│工筆畫

而在這幾年的交往過程中，李明先生一直以工筆人物畫作示我，他為人所知的也是以工筆人物畫作品為多，不管是《飄》、《玉指生花——美甲》、系列作品《服裝班的學生A、B、C》，還是最近剛剛創(chuàng)作完成的另一系列《服裝班的學生1、2、3》都是這類作品。在這些作品中，李明先生通過不斷地藝術實踐慢慢整理總結出一整套表現(xiàn)自己思想理念的藝術表現(xiàn)手法，這也使他的工筆人物畫作品也漸漸被人們所熟識、欣賞和認可。通過比較工細嚴謹?shù)厮囆g表現(xiàn)手法，來表達他對于現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作的藝術理解和藝術感悟?？墒亲罱囊欢螘r間李明先生經(jīng)常會突然拿出一大疊很是精彩的寫意小品人物畫給我欣賞，并且會眉飛色舞的講起這些小品畫的創(chuàng)作瞬間，從他的眼神之中可以讀出他內(nèi)心澎湃的藝術沖動和對于這一批實驗作品的喜悅之情。也許是這一批實驗藝術作品和他一直追求的藝術理想有了些許的相似吧。

美麗的杭州自南宋以后一直以來都是中國文化的重鎮(zhèn)，這里深厚的文化底蘊是每一位生活在杭州的藝術家為之學習研究并深感驕傲和自豪的資本。作為一個在杭州有著近三十年的生活經(jīng)歷的湖南人來說，在這樣的環(huán)境對于李明先生藝術作品面貌的形成提供了無比優(yōu)越的藝術土壤，美麗的江南水鄉(xiāng)不僅陶冶了李明先生的個人生活理想，同時也極大地影響了他的藝術思想。在李明先生的作品面前我們可以感受到一絲淡淡的優(yōu)雅之氣，無論從作品整體的線描勾勒，還是細看某個局部的色彩渲染，都充滿著在水鄉(xiāng)縈繞下的那一絲靈動，作品色彩明麗輕快，給觀者以輕松愉悅之感。這種優(yōu)雅、明快、輕松、愉悅的藝術享受，是他的作品能夠被人欣賞和認可的關鍵所在。這種被認可和欣賞的成功不僅來自于湖南人本身的那份聰明，也來自于江南水鄉(xiāng)——杭州獨特藝術氛圍的熏陶。

在杭州中國美術學院的教學環(huán)境中，對于中國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的學習和研究一直以來都使其中國畫學科延續(xù)和發(fā)展前進的方向，特別是把對宋元繪畫的學習和研究更是中國畫系的研究方向的重中之重。而有美院求學經(jīng)歷的李明先生無論從學習還是到后來的藝術創(chuàng)作也都在這個藝術思想的影響下進行。這種對于中國繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)筆墨的研究和堅守是他進行創(chuàng)作的藝術底線，而這種中國畫獨特地筆墨藝術理念也始終貫穿于他的藝術創(chuàng)作之中。當我在欣賞李明先生的人物畫作品時，可以很明顯地看出作者堅守中國畫筆墨傳統(tǒng)的同時也在進行著自己的藝術追求。

在李明先生的這一批意筆人物畫中，藝術家在選擇以時尚少女頭像的各種神態(tài)為藝術表現(xiàn)對象。在確定了藝術表現(xiàn)對象后，藝術家通過其藝術思想的藝術加工，把真實的客體物象進行有意識地拉長處理，這種略顯夸張的藝術造型使其藝術作品表現(xiàn)的內(nèi)容看起來既有客觀對象的真實之感，同時又不缺乏藝術形式的美感。這種在有意識地藝術處理是藝術作品的造型表現(xiàn)出一種有意味地形式。齊白石先生曾說：作畫貴在似與不似之間，不似而欺人，太似而媚俗。齊白石的這句經(jīng)典理論道出了中國畫藝術進行創(chuàng)作時的基本原則，這是中國畫藝術進行欣賞的基本標準。而李明先生的這批作品恰好真切地闡述了藝術作品中似與不似的關系。

通過藝術家自己獨特地藝術加工，使其作品在筆墨表現(xiàn)基礎上，變成了一種有意味形式追求的藝術作品。這種獨特地有意味形式取向的藝術作品的產(chǎn)生來源于李明先生近三十年扎實的速寫藝術功底。從開始學習藝術以來，李明先生就沒有間斷過對于速寫的鍛煉。速寫造型在他看來就是繪畫藝術，特別是中國人物畫藝術的生命所在，只有把速寫造型這一最基本的也是最有效地藝術訓練手段真正的提高了，你的繪畫藝術自然就提高了。在李明先生一直堅持的速寫造型的鍛煉中，隨著年齡和生活閱歷的不斷增長，他對于速寫造型乃至于對于繪畫藝術的感悟也在與日俱增。這些方方面面的藝術積累使其在描繪人物對象進行藝術創(chuàng)作時有著比常人更深刻的藝術體悟，這也使其在進行藝術創(chuàng)作時更加追求藝術作品的到位描繪。這種追求對藝術作品到位的描繪是李明先生在總結自己多年藝術創(chuàng)作過程和感悟后一種藝術體驗的深刻體會。在他的這批意筆人物畫作品中我們可以看到，正是基于這樣的藝術思考，使他的作品表現(xiàn)出一種輕松、隨意又不失精彩的藝術效果。

在這批意筆小品人物畫之中，對于畫面色彩的獨特藝術處理是李明先生最為人驚嘆的地方。一直以來中國的意筆人物畫作品對于色彩了運用很少有出新的地方，我們經(jīng)常見到的意筆人物畫作品多以水墨為主而略施赭石色而突出畫面主體對象，這種表現(xiàn)技法一直延續(xù)在美術史的發(fā)展歷程中，近千年而未有所變。任何一種新穎的表現(xiàn)技法和表現(xiàn)效果都有著一個從新鮮期到審美疲勞的發(fā)展過程，也許在千年前的繪畫作品中以水墨為主而略施赭石的效果是一種比較新鮮的藝術表現(xiàn)，那么發(fā)展到今天還是以這樣的藝術表現(xiàn)來出現(xiàn)在我們的眼前時，這種藝術處理就必然會是觀者產(chǎn)生審美疲勞之感，致使我們的藝術評論也陷入了一種不溫不火的評論狀態(tài)之中。

《服裝班的學生1》│工筆畫

在欣賞李明先生的這批意筆小品人物畫時，有一個詞一直在我的腦海里跳躍，那就是”驚艷”。這不僅僅是對于李明先生從一直以來的工筆人物畫家印象突然轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)意筆人物現(xiàn)狀的一種心理狀態(tài)反應，同時也是其作品從以前的工整、細致、嚴謹突然轉(zhuǎn)變?yōu)楹婪拧⑤p松藝術作品的欣賞精神反應，更是對其作品之中畫面藝術效果的直接印象。在李明先生的這批意筆人物畫作品中，藝術家在用中國最傳統(tǒng)的筆墨，隨意輕松地完成其藝術形象的勾勒之后，在作品墨色還未完成干透的情況下，大膽地用一些本身并不漂亮的顏色，填涂于畫面之上，使這些顏色與先前的墨色相融合，在墨與色的融合當中，使畫面出現(xiàn)一些意想不到的藝術效果。這種藝術效果或者色彩明麗，或者清新淡雅，或者水乳交融，或者妙趣天成。而畫面也因這些未知的因素而出現(xiàn)一些特殊地藝術機理和視覺沖擊。這些形式各異的藝術機理也是畫面產(chǎn)生了一種化腐朽為神奇的藝術美感，是作品給欣賞者產(chǎn)一種水墨淋漓、色彩斑斕、妙趣橫生的視覺藝術享受。這種藝術作品面貌的形成是李明先生在通過近三十年藝術體驗積累之后的一次外部表現(xiàn)，是藝術家內(nèi)心藝術精神的一次宣泄，是藝術家藝術歷程的一次鳳凰涅 槃 。藝術家每個時期的作品是其在這個時間坐標中的藝術心理和藝術理想的外部表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)最真實地反映了這個時期藝術家的藝術情感、藝術體驗和藝術理想。

我所欣賞到的這一批意筆人物畫小品，是李明先生在進行藝術創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的一次很有意義的探索，是其藝術探索開始的前奏，并且廣受好評，有了好的開端，這是一切成功的前兆。精彩的樂章已經(jīng)響起，高潮還會遠嗎？我們期待著李明先生在不久的將來帶來的更大驚喜吧！

《服裝班的學生3》│工筆畫