夏金鳳

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 益陽 423000

釉下五彩瓷的現(xiàn)代裝飾工藝特點(diǎn)

夏金鳳

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 益陽 423000

這里的釉下五彩瓷指的是湖南醴陵的釉下五彩瓷，它蘊(yùn)涵悠久的陶瓷文化底蘊(yùn)，不僅傳承了唐代長沙銅官窯的優(yōu)良傳統(tǒng)工藝，并在此基礎(chǔ)不斷創(chuàng)新、改進(jìn)、發(fā)展，以繽紛五彩的色調(diào)、濃而不俗、淡而有神、清雅明快，晶瑩潤澤的藝術(shù)風(fēng)格、精致巧妙的裝飾工藝而成為中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展必不可缺的一道風(fēng)景。

資金項(xiàng)目：湖南省高等學(xué)?？茖W(xué)研究項(xiàng)目《湖湘文化背景下釉下五彩瓷發(fā)展與創(chuàng)新研究》 項(xiàng)目編號(hào):10C0127

醴陵；釉下五彩瓷；裝飾；工藝特點(diǎn)；

醴陵市享有“瓷城”美譽(yù)，陶瓷生產(chǎn)已有兩千年歷史，是舉世聞名的釉下五彩瓷原產(chǎn)地。它紋樣五彩繽紛，艷而不俗，淡而有神，色彩變化豐富。這個(gè)特點(diǎn)是釉下五彩瓷器在色彩效果上的獨(dú)特性，也是這種瓷器適應(yīng)性最為廣泛的主要因素。人們對(duì)裝飾的色彩各有所好，造型、紋飾的不同愛好需要，使需要的瓷器裝飾種類也就不經(jīng)相同，它既可以清雅明快、也可以古樸深沉；它可繪制色彩斑斕的紋樣，又能表現(xiàn)各種效果；既瑰麗，又淡雅；淡妝濃抹，無不相宜。色料品種繁多，構(gòu)圖色不拘一格，裝飾方法也就各不相同，裝飾效果就必然多彩多姿，運(yùn)用淡彩或多色的裝飾，以容易獲得清雅、富麗、和諧的藝術(shù)效果。因此，釉下五彩瓷的裝飾工藝和表現(xiàn)手法是其它瓷種沒有的，因而也是獨(dú)具特色，與眾不同的。其裝飾工藝的程序大致分為這幾個(gè)步驟：白描勾線(或墨線或色線)；分水(在雙勾線內(nèi)填色料水，也就是著色)，然后罩釉燒成。

其中勾線和分水是釉下五彩瓷裝飾工藝中的重要步驟。勾線（圖一）的基本過程就是根據(jù)事先設(shè)計(jì)好的紋樣，在坯體上用一種油性材料勾勒出物象，紋樣輪廓。線條有墨線和色線兩種，根據(jù)裝飾需要進(jìn)行選擇或搭配。墨線在一定溫度下消失呈現(xiàn)白色線條的效果，這是釉下五彩瓷獨(dú)有的。分水（圖二）即在輪廓線內(nèi)填所需色相的各種飽含水份的釉下五彩色料。由于陶瓷色料溶解在水份中，故稱這種填色工藝為分水。用這種填色方法制作的作品，色彩潤澤、接色自然、飽含水份感，是其它裝飾技法不能達(dá)到的效果。

象這樣基本的五彩裝飾主要是花鳥、翎毛、山水、草蟲、人物走獸、圖案、書法無所不包，裝飾手法也是多種多樣，其色澤極為豐富，幾乎涵蓋所有色系，而且每種顏色還因?yàn)橹谱鞴に嚭驮系牟煌哂胁町悾?jīng)窯變后產(chǎn)生的色澤變化更為豐富。誠然，這種釉下彩裝飾工藝構(gòu)圖設(shè)色獨(dú)特，也可繪制色彩斑斕的紋樣，或瑰麗，或淡雅，正所謂“淡妝濃抹總相宜”。它的現(xiàn)代裝飾工藝特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：

一、單彩表現(xiàn)裝飾（單色工藝瓷）

單色瓷的裝飾是采用一種色釉來進(jìn)行彩繪的，它的色彩簡約靜雅，清晰明了，紋路真切，盡顯各件瓷器的本來面目，讓人一見就有賞心悅目之感。尤其是釉下藍(lán)彩的表現(xiàn)，更是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，色彩裝飾充滿寧靜之風(fēng)，見著耐人尋味。

圖一 勾線

圖二 分水

圖三 鳳紋西子壇（釉下藍(lán)彩）

二、追求幾何形式的裝飾工藝(點(diǎn)線面繪紋飾)

由于在構(gòu)圖，色彩紋樣處理上較以往有所突破，運(yùn)用的平面構(gòu)成點(diǎn)、線、面的組合與傳統(tǒng)圖案、寫實(shí)荷花、寫實(shí)牡丹花頭等結(jié)合，各個(gè)部位的紋樣有聯(lián)有間，分布妥帖，比例協(xié)調(diào)，主次分明。既突出了傳統(tǒng)的特色，又融入了時(shí)代的氣息，整體效果給人以耳目一新之感。根據(jù)“洋為中用，古為今用”，保持了我國多民族的“魂”，把我國民族藝術(shù)有著博大根深的穩(wěn)實(shí)基礎(chǔ)，與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，做到了去“繁”取“精”更多的吸收了新的技法。

三、雕刻與色釉相結(jié)合藝術(shù)

陶瓷雕刻，是繪畫和雕刻相結(jié)合，將繪畫、書法等藝術(shù)形式表現(xiàn)在瓷器上的一種特殊的藝術(shù)手段，是在沒有彩繪的白胎坯器刻上繪畫或文字，是讓瓷器的平面藝術(shù)提升至高浮雕的立體效果，其工藝復(fù)雜，一件完美的作品必須經(jīng)過無數(shù)次剔刻才能完成。陶瓷雕刻風(fēng)格素雅，既能體現(xiàn)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)風(fēng)格，又能保持瓷器表面的晶瑩光潔，形成獨(dú)特的藝術(shù)效果。

圖五 花卉圖案（長口瓶，釉下五彩）

也有進(jìn)行瓷泥堆雕法和釉料堆積法的，瓷泥堆雕比較簡易些，只要把需要成浮雕效果的圖紋用泥來堆壘后進(jìn)行雕琢，以使達(dá)到浮雕的效果。釉料堆積法是用一種顏色的釉料堆積到一定的厚度再進(jìn)行燒制，使堆積的圖紋形成凸起，產(chǎn)生浮雕效果。在醴陵就有一位陶瓷大師熊聲貴先生，他將堆雕白料技法進(jìn)行了拓展，主要運(yùn)用于陶瓷主畫面動(dòng)物的造型上，用刻、剔、堆、填等技法獨(dú)創(chuàng)出高難度的彩釉結(jié)合堆白工藝，這個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)新裝飾技巧受到陶瓷界人士一致贊揚(yáng)，并無人超越這一工藝。他的堆白技藝能使動(dòng)物形象栩栩如生，結(jié)合高溫色釉來襯景，主次分明，使畫面生動(dòng)自然。

四、大寫意裝飾

圖六 群蝦（收口平瓶，釉下五彩）

圖七 魚樂瓶（ 釉下五彩）

早期的醴陵釉下五彩，陶瓷裝飾題材和形式受到很大的影響，很多時(shí)候陶瓷的裝飾都以工筆為主要形式，尤其是中國傳統(tǒng)圖案及工筆花鳥山水運(yùn)用較多。隨著時(shí)代的進(jìn)步和觀念的更新，制陶者們也逐一對(duì)器型和裝飾有了不斷地的設(shè)計(jì)和創(chuàng)新，在現(xiàn)代物質(zhì)社會(huì)，人們所追求的是時(shí)尚的潮流，是寄情于對(duì)筆墨揮霍的瀟灑，大寫意的花鳥、山水、人物等形式裝飾在瓷器上，能直抒胸臆，有更強(qiáng)烈的藝術(shù)意境與格調(diào)，作品簡潔自然、平淡清雅、具有返璞歸真的趣味。如今大寫意筆墨裝飾的陶瓷藝術(shù)品也就越來越多了，正是人們的喜好引領(lǐng)了當(dāng)今陶瓷裝飾風(fēng)格的革新，市面上大寫意的藝術(shù)陶瓷也就愈來愈受歡迎。

現(xiàn)代裝飾工藝的運(yùn)用在釉下五彩中的裝飾空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這幾點(diǎn)，它需要不斷地設(shè)計(jì)創(chuàng)新，結(jié)合更多的圖案形式、工藝材質(zhì)來發(fā)掘新的更有特色的裝飾技藝。它是無限可塑造之物，依然有未知的拓展空間等著我們新一代的陶瓷美術(shù)愛好者去創(chuàng)新，去研發(fā)，不斷地去探索它無窮變幻的魅力。

[1]湖南醴陵瓷業(yè)總公司編著《醴陵陶瓷志》 湖南瓷業(yè)公司內(nèi)部資料1986年 12月 第3頁

[2]李建毛等著《醴陵釉下彩瓷》福建美術(shù)出版社 2002年12月第27頁

[3]易夫編著《熊聲貴醴陵釉下五彩陶瓷藝術(shù)》湖南美術(shù)出版社 2010年7月 第20頁

[4]湖南陶瓷玻璃工業(yè)公司 湖南省醴陵陶瓷研究所編著《湖南陶瓷實(shí)用工業(yè)技術(shù)》內(nèi)部發(fā)行 1978年12月第309頁