黃 燕 敏

(蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215123)

HUANG Yan-min

(College of Art, Soochow University, Suzhou 215123, China)

淺談一片袖的結(jié)構(gòu)變化及在絲綢服裝上的應(yīng)用

黃 燕 敏

(蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215123)

分析了一片袖結(jié)構(gòu)造型與人體胳膊的關(guān)系和一片袖結(jié)構(gòu)最基本的變化，以及一片袖結(jié)構(gòu)的分解重組給袖型結(jié)構(gòu)帶來的立體感和藝術(shù)感，論述了多種類型的一片袖結(jié)構(gòu)在絲綢服裝上的應(yīng)用。

一片袖；結(jié)構(gòu)變化；絲綢服裝

HUANG Yan-min

(College of Art, Soochow University, Suzhou 215123, China)

袖是構(gòu)成一款服裝的核心部件，也是服裝設(shè)計(jì)中造型變化最豐富、最易出彩的部位之一。袖的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)極為細(xì)膩和講究，一些細(xì)微的結(jié)構(gòu)變化都會(huì)對(duì)服裝的整體效果產(chǎn)生很大的影響，并決定著服裝的協(xié)調(diào)性、舒適性、功能性和時(shí)尚性。袖片從大的結(jié)構(gòu)上可分為一片袖和兩片袖。本文就一片袖的結(jié)構(gòu)變化及在絲綢服裝上的應(yīng)用作一些探討。

1 一片袖的結(jié)構(gòu)變化

一片袖的結(jié)構(gòu)雖然簡單，但只要依據(jù)人體胳膊的功能特點(diǎn)，對(duì)其結(jié)構(gòu)做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整與設(shè)計(jì)，一片袖便能產(chǎn)生頗多優(yōu)美的造型。

1.1 簡式一片袖

袖子的造型是依據(jù)人的胳膊形狀產(chǎn)生的。人體的胳膊是由上臂、前臂和手3個(gè)部分組成。上臂則由肱骨、髁骨組成，前臂由尺骨和橈骨組成。肱骨與尺骨、橈骨相連接，通過肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)和腕關(guān)節(jié)使得胳膊能夠自由地內(nèi)外旋轉(zhuǎn)和向前彎曲[1]。這些骨骼和關(guān)節(jié)分別被豐滿圓渾的二頭肌、旋前圓肌和尺側(cè)伸脹肌等肌肉緊緊包裹，整個(gè)胳膊呈上粗下細(xì)的圓柱形狀。最簡式的袖子結(jié)構(gòu)造型便是袖山弧線與前后袖隆相吻合的直筒形。如圖1所示[2]，此結(jié)構(gòu)也就是一片袖的原型，所有其他形式的一片袖都是在此原形的基礎(chǔ)上變化而成的。

1.2 合體一片袖

1.2.1 合體一片袖的基本結(jié)構(gòu)

所謂合體一片袖就是指一片袖的造型要吻合人體胳膊的曲線。人的胳膊類似一個(gè)圓柱體，但胳膊是人肢體的一部分，絕非是一個(gè)簡單的圓柱體，隨著肢體的擺動(dòng)，胳膊展現(xiàn)出各種不同的姿態(tài)，仔細(xì)觀察人的胳膊在自然下垂的狀況下，從肩端點(diǎn)到肘點(diǎn)是略微向前傾斜的，而從肘點(diǎn)到手腕傾斜的角度就更大，大約在5～7°，且人體95 %以上的動(dòng)作都是前傾的，如圖2所示[3]。

圖1 簡式一片袖Fig.1 Simple one piece sleeve

圖2 胳膊自然狀態(tài)示意Fig.2 Diagram of the natural state of the arm

依據(jù)胳膊的這一特點(diǎn)，袖子的結(jié)構(gòu)若要吻合胳膊的走向，可在簡式一片袖的基礎(chǔ)上進(jìn)行修改，使后袖為向外凸起的弧線，前袖則為向里凹進(jìn)的弧線(圖3)[3]。這一結(jié)構(gòu)的袖造型雖比簡式一片袖的結(jié)構(gòu)更接近胳膊的曲線，但還是屬于平面的結(jié)構(gòu)形式，要讓一片袖能較完美地貼合胳膊，就必須利用收省道的原理，使袖型變得更合體、更具功能性。

圖3 合體一片袖基本結(jié)構(gòu)Fig.3 Basic structure of one piece fi t sleeve

1.2.2 合體一片袖的結(jié)構(gòu)變化

為了使一片袖袖型更合體，使服裝穿著美觀又舒適，可在圖3的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)變化，變化的方式有2種，即微調(diào)一片袖的中線和設(shè)置省道。

1.2.2.1 微調(diào)一片袖的中線

既然人體的胳膊呈自然前傾的狀態(tài)，那么在設(shè)立省道之前，首先要參照胳膊從肘線向前傾斜的角度參數(shù)，將一片袖的袖中線從肘線開始向前移動(dòng)，使得合體一片袖的袖中線為一條斜線。傾斜數(shù)值的大小視袖型而定，袖口窄小的造型，傾斜的參數(shù)大一點(diǎn)，反之袖口稍寬的造型，則傾斜的參數(shù)略小一點(diǎn)，一般控制在1～1.5 cm左右，如圖4所示[3]。

圖4 前移一片袖中線Fig.4 Centre line of one piece sleeve moves forward

1.2.2.2 設(shè)置省道

合體結(jié)構(gòu)的一片袖其省道一般設(shè)計(jì)在袖底和袖肘2個(gè)部位。袖底省的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以中線前傾的一片袖為基準(zhǔn)，將設(shè)定的袖口尺寸在中線的兩側(cè)等分分配，再將后肘寬和后袖口寬等分為二，等分的中心為袖底省的中心線，袖底省的大小也是由袖口造型的大小而決定，袖口細(xì)小的省量偏大，袖口寬松的省量即要小一些。因?yàn)橛男湫停觳驳幕顒?dòng)空間就愈小，因此必須通過較大的省道來營造一個(gè)較為舒適的立體空間，來滿足肢體活動(dòng)的需求。常規(guī)情況下袖底省的寬在4～6 cm。當(dāng)然省道的長度也有講究，省尖點(diǎn)應(yīng)與肘線有4～5 cm的距離，省尖設(shè)計(jì)得太高，穿著后后袖的弧線會(huì)顯得不夠圓順，如圖5所示[3]。

袖肘省結(jié)構(gòu)造型與袖底省結(jié)構(gòu)造型最大的差異在于省道的位置和省量大小的不同。袖肘省由于離肘關(guān)節(jié)點(diǎn)非常的近，因此省量就相對(duì)要小得多，一般在1.5 cm左右。為確保后袖造型圓潤自然，肘省的省尖以離肘寬等分點(diǎn)1.5 cm為最佳。左右兩側(cè)的袖下線，以肘線的左右兩個(gè)端點(diǎn)為基礎(chǔ)點(diǎn)，分別向里凹進(jìn)和向外凸出，連成圓順的弧線，并將后袖下弧線向下延伸1.2 cm左右，以彌補(bǔ)胳膊、手腕前傾所造成的弧線不足。如圖6所示[3]，此類結(jié)構(gòu)的袖型穿著后更為貼近胳膊的弧線，更少有余褶出現(xiàn)。

圖5 有袖口省的一片袖Fig.5 One piece sleeve with cuff dart

圖6 有袖肘省的一片袖Fig.6 One piece sleeve with elbow dart

1.3 一片袖結(jié)構(gòu)的分解重組

在中國傳統(tǒng)的裁剪技法中，一片袖結(jié)構(gòu)的變化比較簡單，除了長袖、中袖、短袖等長度變化以外，造型上只有最基本的泡泡袖和燈籠袖的變化而已。自20世紀(jì)80年代日本、歐美結(jié)構(gòu)原型設(shè)計(jì)技法的引進(jìn)，服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)變得更富有創(chuàng)意性和趣味性。結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師的奇思妙想可通過對(duì)結(jié)構(gòu)原型多方位地分解、組合獲得更多有趣味性和藝術(shù)感的結(jié)構(gòu)造型，服裝的款式也因此而變得絢麗多彩。

就袖片設(shè)計(jì)而言，設(shè)計(jì)師可以隨心所欲地來分解簡式一片袖的結(jié)構(gòu)。不論是橫向還是縱向，是直線還是斜線都可以任意解開。將分解的樣片重新排列，或展開，或拉伸，或重疊，可以是有序的，也可以是不規(guī)則的，然后重組成一個(gè)新的袖型。

1.3.1 展開結(jié)構(gòu)

如圖7所示[3]，將簡式一片短袖從袖山高的二分之一處橫向解開，拉伸出打褶皺需要的長度，袖片的下部從縱向解開，再將左右兩邊的樣片分三條線解開，然后根據(jù)所設(shè)計(jì)袖型的立體程度和飽滿程度拉出所需要的量，再組合在一起，從而獲得一個(gè)富有褶皺，既立體又飽滿的袖子結(jié)構(gòu)樣片。

1.3.2 非展開結(jié)構(gòu)

如圖8所示[3]，是另一種非展開形式的分解法，將簡式一片短袖按照款式的要求分別重疊套取多個(gè)樣片，將套取的新樣片再重疊組合成新的造型。重疊的順序不同，袖子的造型也不同。

圖7 展開分解法Fig.7 Cut and stretching decomposition method

圖8 非展開分解法Fig.8 Non-stretching decomposition method

圖7和圖8兩款分解組合的袖型非常適合高級(jí)絲綢禮服。最能展現(xiàn)圖7袖型神采的面料有素縐緞、碧縐緞、雙縐等。它們?nèi)彳涊p滑的質(zhì)地，柔和的光澤，使得袖子的層層褶皺有明有暗，有虛有實(shí)，極富立體感。而圖8這款袖子更適合塔夫綢材質(zhì)的簡式禮服。塔夫綢細(xì)膩挺括，色澤光鮮，容易成形?；ɡ贅邮叫渥釉煨?，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，增添禮服的高貴與典雅。

2 一片袖在絲綢服裝上的應(yīng)用

一片袖在絲綢服裝上的應(yīng)用極為廣泛，不同款式、不同材質(zhì)的絲綢服裝可用不同結(jié)構(gòu)造型的一片袖來詮釋它們的風(fēng)采。

2.1 簡式一片袖結(jié)構(gòu)在普通絲綢服裝上的應(yīng)用

簡式一片袖結(jié)構(gòu)簡潔明快，線條以直線為主。雖說是個(gè)未經(jīng)雕琢的結(jié)構(gòu)樣板，但只要所選面料的性能與之匹配，在結(jié)構(gòu)的某個(gè)部位做一些細(xì)小的調(diào)整，整體效果一樣光彩奪目。如雙縐、重磅喬其紗、印花綃、印花電力紡等制成絲綢類的服裝，由于織物本身柔軟飄逸，又富有垂性，因此就十分適合簡式結(jié)構(gòu)的袖型。只需對(duì)克夫、袖口等部位的結(jié)構(gòu)略加處理，簡式一片袖的風(fēng)格立刻變得富有韻味和內(nèi)涵，如圖9a[3]為直接用簡式一片袖結(jié)構(gòu)，在克夫處設(shè)計(jì)一個(gè)凸起的造型，底邊嵌一條細(xì)細(xì)的花邊，原本平淡的筒形即刻充滿了內(nèi)斂嫻靜的意蘊(yùn)。

圖9 簡式一片袖袖口變化Fig.9 Changes in cuff of simple one piece sleeve

圖9b[3]則將簡式一片袖的袖口向左右兩邊放出，抽出自然的碎褶，配上窄窄的克夫條，營造出一個(gè)倒掛燈籠的袖型。絲綢的柔美與寬松自然的結(jié)構(gòu)融為一體，溫潤而雅致。胳膊的結(jié)構(gòu)若隱若現(xiàn)，洋溢著女性含蓄的美麗。且簡式一片袖的工藝制作便捷，節(jié)約了生產(chǎn)成本，因此簡式一片袖的結(jié)構(gòu)在普通絲綢服裝上的應(yīng)用非常廣泛。

2.2 合體一片袖在經(jīng)典絲綢服裝上的應(yīng)用

上述以收省的方式使一片袖趨向合體的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)手法，在無需分割樣片的前提下，讓袖型接近二片袖的立體效果，頗受結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師們的喜愛。如此巧妙的袖結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)手法常被用于一些經(jīng)典的絲綢服裝。如色彩瑰麗，圖案精美的織錦緞、古香緞、喬其絨制作的旗袍，重磅縐類和絲毛、絲棉織物制作的春秋外套，小風(fēng)衣，小禮服等。此類服裝的造型特點(diǎn)就是合體，線條分明，因此對(duì)袖型的要求也是細(xì)窄而貼體。對(duì)于織錦緞、古香緞、喬其絨等高端面料制作的服裝來說，拼縫太多不但費(fèi)工費(fèi)時(shí)，而且破壞服裝的整體效果，因此采用合體一片袖的結(jié)構(gòu)形式可謂是恰到好處，既簡潔又合體。但在選擇袖底省和袖肘省這個(gè)問題上還是頗有講究的，如果采用質(zhì)地緊密，圖案花型較大的織錦緞、古香緞制作旗袍的話，選擇袖肘省更為科學(xué)。袖肘省的省量小，省道短，縫合后縫量小，比較平整，同時(shí)對(duì)圖案花形的破壞也小，成衣后整個(gè)袖子的美觀程度要比收袖底省的形式好得多。而對(duì)于那些單色縐類、緞?lì)愘|(zhì)地較薄，較軟的服裝而言，選擇袖底省和袖肘省都可以達(dá)到理想的立體效果。

2.3 分解重組一片袖在時(shí)尚絲綢服裝上的應(yīng)用

在服裝結(jié)構(gòu)原型的基礎(chǔ)上進(jìn)行解構(gòu)已成為當(dāng)今時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的潮流，將分解重組一片袖技法應(yīng)用于貴為纖維皇后的絲綢服裝，必將使傳統(tǒng)的絲綢服裝煥發(fā)時(shí)尚風(fēng)采，華麗中透著前衛(wèi)、浪漫的氣息。世界著名時(shí)裝設(shè)計(jì)大師約翰·加理亞諾、三宅一生以解構(gòu)為手段，絲綢時(shí)裝作載體，創(chuàng)造出大量讓人嘆為觀止的時(shí)尚作品(圖10、圖11)。

圖10 約翰·加理亞諾設(shè)計(jì)Fig.10 Ohn Galliano's design

圖11 三宅一生設(shè)計(jì)Fig.11 Issey Miyake's design

3 結(jié) 語

目前在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，分解重組的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)手法被廣大學(xué)院派設(shè)計(jì)師廣為應(yīng)用。但一些年齡比較大的經(jīng)驗(yàn)派設(shè)計(jì)師更注重他們的經(jīng)驗(yàn)，不是太接受這種泊來的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)技巧，因此有待宣傳與普及。同時(shí)分解重組的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)技法多被用于高檔服裝與T臺(tái)服裝的設(shè)計(jì)中，其實(shí)在普通服裝的設(shè)計(jì)中，也可以運(yùn)用這種富有藝術(shù)性的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)理念，使成衣時(shí)尚化，而這也正是當(dāng)今國際時(shí)裝潮流之所向。一片袖的結(jié)構(gòu)簡單而又樸素，但經(jīng)過設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)，它又是那么的多姿多彩。特別是它與絲綢服裝的親密結(jié)合，最終綻放出華麗的光芒。

[1] 中央工藝美術(shù)學(xué)院服裝班.服裝造型工藝基礎(chǔ)[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，1981.

[2] 文化服裝學(xué)院.文化服裝講座[M].范樹林，文家琴，編譯.北京：中國輕工業(yè)出版社，1998.

[3] 王阿珠.袖子的研究[M].臺(tái)北：志中出版社，1985.

Preliminary study of the structural changes of one piece sleeve and the application in silk costumes

This paper mainly analyzed the relationship between the structure of one piece sleeve and human arm, discussed the basic changes in the structure of one piece sleeve as well as those three dimensional sense and sense of art which are brought to sleeve style structure by decomposing and restructuring the structure of one piece sleeve. Moreover, this paper demonstrated how various types of structures of one piece sleeve can be applied to silk costumes.

One piece sleeve; Structural change; Silk costumes

TS941.61

B

1001-7003(2011)10-0036-03

2011-07-01；

2011-09-07

黃燕敏(1962― )，女，副教授，主要從事服裝設(shè)計(jì)與服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的教學(xué)與研究。