范朝新

江蘇宜興 宜興 214221

試論“魁方壺”

范朝新

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺作為一種工藝美術(shù)作品，從造型上說，有仿生器，筋囊器，幾何形器，幾何形器又分為圓，方器兩種。方壺又作為和圓器相對的器形，具有其獨特的藝術(shù)欣賞價值和鑒賞內(nèi)涵。

魁方；紫砂壺；方器

宜興紫砂是我國傳統(tǒng)的工藝。在紫砂陶器中最常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方形的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認為方器沒有圓器實用，其實方器壺絲毫不遜色于其它造型，在陳設和實用把玩方面獨具一格。

我自幼生長在陶都宜興，耳濡目染，從小就對對宜興紫砂器的創(chuàng)作充滿興趣，在紫砂方器茶壺的創(chuàng)作設計中，經(jīng)過多年的摸索，在整體造型與局部處理方面，作品的比例結(jié)構(gòu)方面，均有所突破。平時創(chuàng)作過程中亦注意作品的整體效果，造型端莊、大度有力。

“魁方壺”的成型制作方法是采用傳統(tǒng)的手工鑲嵌接法。“魁方”的壺身和壺嘴，都是用泥片鑲接成型的，敲打泥片時，嘴的泥片根 在壺部要稍稍厚一點，口部要稍稍薄一點，壺身用泥片厚薄要均勻，壺嘴和壺身都是用的鑲嵌法；面和壺底則用堆砌法。

在制作中采用手工工藝鑲接法而不是采用模具成型法，自己在注重紫砂方器造型的同時，也在同步提高制作技巧，方器壺作品講求“以方為主，中寓圓，方曲直相濟”，紫砂方器，這是針對紫砂壺的造型呈方形而言，換句話說，凡帶有方形的紫砂器具造型，就可以納入紫砂方器的范疇。

紫砂方器造型變化眾多，故有“方非一式”之說，主要有長方、四方、六方、八方等幾種基本形狀。在基本形態(tài)的造型處理中，又可以根據(jù)高中低、中小、中細演變成幾十種不同大小的方器形態(tài)。亦有人在處理時與圓器、筋囊器相配合，做到上圓下方，上方下圓，上口方蓋圓、口圓蓋方等。也可以做到身圓嘴方，身方嘴圓，身或是身圓把方，把圓身方等等一系列的造型?？傊?，方器造型的變化可以隨著作者針對紫砂壺的相應設計創(chuàng)意要求進行或圓或方的處理。這樣既體現(xiàn)紫砂工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)，鍛煉了自己，使自己的作品力度飽滿，挺拔有力，精神十足。 當然，手工鑲接成型法難度大，且弄得不好就容易出毛病，從另一個角度講或是從經(jīng)濟角度來講，有人覺得得不償失。但試想，自己創(chuàng)作的紫砂壺上不留心就會留有模具印痕，未免顯得大煞風景了。

“魁方壺”的成型全憑點、線、面的有機結(jié)合，顯示了紫砂方器茶壺的挺拔有力、端莊規(guī)整、猶如一個正在表演健美操，充滿陽剛之氣的男子漢?！翱綁亍钡闹苯翘幚?，挺刮利落，寓圓寓方，厚穩(wěn)健。彎嘴翹起，深大有力，壺把圓渾端度，易于執(zhí)握。壺蓋線面挺刮，磊落大方，層次分明。壺鈕端莊穩(wěn)健，憨厚可愛。在制作中還特別注意壺嘴壺身銜接的圓角處理，以期達到自己所需的工藝效果。

“魁方壺”以紫砂方器造型為特征，整體 形象更穩(wěn)重、大方，到了紫砂圓壺所不能達到的效果。“魁”就是第一的意思，也表達了我對創(chuàng)作紫砂壺美好的期望。

“魁方壺”的制作還只是紫砂方器茶壺的探索和實踐的開始。踏出第一步，有信心踏了，才出第二步、三步……，千里之行，于足下，制作紫砂方器壺要注意干濕度的統(tǒng)一，做到手中有分寸，技法正確，才不會變形。

藝術(shù)講究和諧和完美，一把成功的方壺作品，各個附件（流、把、鈕），應該在和諧中求變，在求變中和諧，盡管方與圓是兩個對立的方格，但他們在紫砂壺的創(chuàng)作理念上又是你中有我，我中有你，相互滲透，互相依存。方壺面與面的“公共邊”大多體現(xiàn)上述理念，抒發(fā)著“方中愚圓”的藝術(shù)哲理，這就豐富了作品的線條變化以至壺型的變化，使作品更加耐人尋味。

[1]《中國美術(shù)辭典》沈柔堅主編上海辭書出版社1987年版

[2]《工藝美術(shù)辭典》中央工藝美術(shù)學院編著黑龍江人民出版社1988年版

[3]《宜興紫砂陶藝》姚遷等編著臺灣南天書局據(jù)上海人民美術(shù)出版社1989年版