引言

香港刑偵劇，作為一種風(fēng)格顯著、嚴(yán)謹(jǐn)與輕松并舉的電視劇類型，一直以來都很受觀眾的歡迎，創(chuàng)造了很多收視奇跡，如《刑事偵緝檔案》系列、《法證先鋒》系列、《鑒證實(shí)錄》系列、《陀槍師姐》系列、《古靈精探》、《棟篤神探》、《談情說案》、《讀心神探》等。劇中，一步步揭開迷團(tuán)的過程，必不可少的是破案證據(jù)的推動(dòng)作用，本文試圖從這一視角，對(duì)香港刑偵劇中的破案證據(jù)加以分析。

媒體界面，指的是傳播者與接受者之間進(jìn)行信息交流時(shí)的接觸面。依據(jù)產(chǎn)生時(shí)間的先后，一般將媒體界面分為：身體界面、語(yǔ)言界面、影像界面、虛擬現(xiàn)實(shí)界面四大類。這四類媒體界面的功能是實(shí)現(xiàn)人與人之間的交流，是獲得信息以利于行為的決策。破案證據(jù)則是實(shí)現(xiàn)作案人與警察之間的“交流”，是一種獨(dú)特的、非大眾的交流渠道。破案證據(jù)也可以依據(jù)這四大類進(jìn)行劃分，如指紋屬于身體界面，錄音屬于語(yǔ)言界面，監(jiān)視器錄像屬于影像界面，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)模擬屬于虛擬現(xiàn)實(shí)界面。

不同的媒體界面因其不同的媒介形態(tài)，一方面，造成了不同破案證據(jù)中，信息量和信息呈現(xiàn)方式的不同，另一方面，影響了對(duì)破案證據(jù)分析方法的選擇，進(jìn)而影響了證據(jù)的準(zhǔn)確性與說服力。

一、破案證據(jù)中的身體界面

身體界面是指將身體作為交流的界面，這是一種最古老、最基本的界面形式。“身體即界面”，從人類誕生開始，身體就承擔(dān)著信息傳播的任務(wù)。身體界面?zhèn)鬟_(dá)的信息并不系統(tǒng)，比如，在原始社會(huì)，只有同一個(gè)部落里的人，才能對(duì)某些有限的身體動(dòng)作，作出相同的理解，因此，無法借助身體實(shí)現(xiàn)任意信息在任意時(shí)空內(nèi)的傳播。

破案證據(jù)中的身體，是一種特殊的、殘缺的身體，因?yàn)樽靼溉艘呀?jīng)逃離現(xiàn)場(chǎng)，留下來的只能是身體的一部分，如指紋、毛發(fā)、足跡、衣服纖維等。這些身體的殘余既微小又不易察覺，不能與警察進(jìn)行直接的交流，需要借助精密的儀器和科學(xué)的分析，最常用的是生物、化學(xué)方面的知識(shí)。

如，在香港刑偵劇《法證先鋒》中，首先，法證人員會(huì)用專用激光掃描儀掃描現(xiàn)場(chǎng)，仔細(xì)搜索每一個(gè)可疑證據(jù)，然后，將從現(xiàn)場(chǎng)帶回來的證據(jù)逐一進(jìn)行化驗(yàn)，確定其成分、使用方法、使用場(chǎng)所等。同時(shí)，由法醫(yī)對(duì)尸體進(jìn)行解剖，將指甲里的皮屑等可能屬于作案人的東西，一并交給法證進(jìn)行化驗(yàn)。劇中法醫(yī)解剖尸體時(shí)，發(fā)現(xiàn)死者口中含有硬幣與羊毛，經(jīng)法證分析得出這是一種珍貴罕見的羊毛，并據(jù)此推斷它的使用場(chǎng)所；從死者衣物上發(fā)現(xiàn)一些拜神用的紙屑、香灰，推斷出與佛堂有關(guān)。還有，通過分析兇案現(xiàn)場(chǎng)和死者身體上殘留的頭發(fā)、皮屑、唾液等，化驗(yàn)出作案人的DNA，然后與樣本庫(kù)進(jìn)行比對(duì)。

作案人與警察之間身體界面的交流，在先進(jìn)儀器和生物、化學(xué)知識(shí)的解析下，變成了以DNA或化學(xué)物質(zhì)等客觀性物質(zhì)為中介的交流。因此，破案證據(jù)中的身體界面所傳達(dá)的信息，被扭曲的程度最低，客觀性最強(qiáng)。

二、破案證據(jù)中的語(yǔ)言界面

語(yǔ)言界面是指以口語(yǔ)或文字作為交流的界面，這是人類應(yīng)用最普遍的交流方式。語(yǔ)言有兩個(gè)維度：語(yǔ)音和文字，因此語(yǔ)言界面包括口語(yǔ)界面和文字界面兩種?？谡Z(yǔ)界面依賴于主體的身體，缺乏獨(dú)立性，不能實(shí)現(xiàn)跨時(shí)間的交流，空間上的交流也局限于百米以內(nèi)的近距離?，F(xiàn)代錄音設(shè)備及電話的發(fā)明，使得跨時(shí)空的口語(yǔ)界面交流成為現(xiàn)實(shí)。文字界面主要以紙筆的形式存在，與口語(yǔ)界面不同，這是一種固化的方式，可以實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空的傳播。

在破案證據(jù)中，口語(yǔ)界面主要是遺留在現(xiàn)場(chǎng)的錄音，由于作案人的逃離性和不在場(chǎng)，這是作案人單向的信息傳達(dá)，需要進(jìn)行聲音分析，找到聲音的真正主人。文字界面，如合同、收據(jù)、遺書等，因其客觀性、長(zhǎng)存性，對(duì)案情偵破有著重要作用。在分析其內(nèi)容前，要先進(jìn)行真?zhèn)伪鎰e，以手寫方式存在的文字，要進(jìn)行筆跡識(shí)別；以打印方式存在的文字，要進(jìn)行簽名的筆跡或指紋識(shí)別，以及所用紙張和筆墨的分析。

如，在香港刑偵劇《法證先鋒2》中，除運(yùn)用了物理、化學(xué)的分析方法外，還使用了聲音分析和筆跡識(shí)別。如，在該劇的第一個(gè)案件“小丑殺人”中，一名證人曾在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)聽到高頻聲音產(chǎn)生耳鳴，于是對(duì)證人進(jìn)行高頻測(cè)試，推測(cè)聲音來自狗笛，于是進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)原來在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，有人用狗笛訓(xùn)練狗來埋藏槍支。在“喪狗（人名）之死”的案件中，有一封恐嚇信，通過筆跡分析，推斷出是妙云的丈夫在得知妙云遭喪狗威脅后，寫給喪狗的。

在這里，口語(yǔ)界面和文字界面由于主體的缺失，“怎樣說”比“說什么”更重要，技術(shù)分析比內(nèi)容分析更重要?？谡Z(yǔ)界面的交流中，重要的不是交流的內(nèi)容，而是交流時(shí)的語(yǔ)音、語(yǔ)速、音頻、音高、音色等。文字界面的交流中，重要的則是橫、豎、撇、捺等寫字技法。無論聲音分析還是筆跡識(shí)別，都是一種基本的統(tǒng)計(jì)學(xué)方法，即選取大部分或具有代表性的部分進(jìn)行量化分析和特征總結(jié)，察看吻合程度[1]。這是一種以大多數(shù)代替全部的概率方法，準(zhǔn)確性有所降低。

三、破案證據(jù)中的影像界面

影像界面是指以圖像作為交流的界面，這是一種最直觀化的交流方式。隨著照相機(jī)、錄像機(jī)的普及，整個(gè)人類社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)讀圖時(shí)代。影像界面對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄是基于光學(xué)原理，以圖像的形式直觀展現(xiàn)。但是，影像界面的信息并不具有系統(tǒng)性，編碼與解碼之間常會(huì)存在很大誤差，這也是為什么在日常生活中人類無法完全通過影像進(jìn)行交流，需要有文字、聲音的輔助。

在破案證據(jù)中，影像界面主要指由監(jiān)控錄像記錄下的畫面。香港刑偵劇中的影像界面主要是案發(fā)當(dāng)時(shí)、審案過程中及其它與案情相關(guān)的錄像，通過對(duì)這些影像資料的分析，來找出作案人試圖隱藏的真相。要解析好資料，就必須提到一個(gè)詞：微表情，這是一個(gè)心理學(xué)名詞，代表著人的內(nèi)心流露與掩飾，“微表情”一閃而過，最短可持續(xù)1/25秒，卻最能代表一個(gè)人的真實(shí)想法。在人們做的不同表情之間，或某一個(gè)表情里，臉部會(huì)“泄露”出一些代表內(nèi)心真實(shí)想法的信息，如揉鼻子代表掩飾真相；眼睛向左看是在回憶,向右看是在思考謊話；驚訝表情超過一秒就是假驚訝；瞳孔放大表示恐懼、憤怒、性欲[2]。

如，在香港刑偵劇《讀心神探》中，警察透過對(duì)作案人或嫌疑人細(xì)微的身體語(yǔ)言、面部表情或聲線變化的分析，得出對(duì)方試圖隱瞞的真實(shí)想法。如，在“婚外情殺案”中，警察問疑犯跟死者熟不熟時(shí)，疑犯眼神誠(chéng)懇地說不熟，但他視線和手指的方向相反，警察因此判斷他在說謊，并解釋說：“當(dāng)人們?cè)诮g盡腦汁捏造事實(shí)時(shí)，肢體反應(yīng)往往無法與視線同步。”在“記憶宮殿案”中，根據(jù)死者和疑犯幾年內(nèi)肢體動(dòng)作、書寫字體越來越相似，判斷出兩人是情侶關(guān)系。劇中還提到，塔狀手表示深有自信；祈禱手表示開始有所顧慮和懷疑；腳的方向指向門口，說明感到不安很想逃走，等等[3]。

一般的影像界面中，觀眾關(guān)注的是劇情、表演、燈光、鏡頭運(yùn)動(dòng)、景別等藝術(shù)和技術(shù)要素。而破案證據(jù)中的影像界面，重點(diǎn)在于如實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)并加以分析，尤其是影像中作案人或嫌疑人的微表情。微表情的分析是與心理學(xué)相結(jié)合的，比生物、化學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)要復(fù)雜得多。依靠對(duì)外在表情的分析去了解一個(gè)人的內(nèi)心，可靠性不高，同時(shí)，微表情、心理學(xué)這些領(lǐng)域的發(fā)展還不成熟，對(duì)微表情的捕捉與闡釋，多依賴于分析者個(gè)人的觀察與理解，準(zhǔn)確性較低。

四、破案證據(jù)中的虛擬現(xiàn)實(shí)界面

虛擬現(xiàn)實(shí)界面是指以電腦虛構(gòu)出來的現(xiàn)實(shí)作為交流的界面，這是一種最新的交流形式。虛擬現(xiàn)實(shí)是基于計(jì)算機(jī)系統(tǒng)并輔以信息捕捉設(shè)備而產(chǎn)生的，能讓主體產(chǎn)生身臨其境的感覺，是一種實(shí)際但不實(shí)在的現(xiàn)實(shí)，目前主要應(yīng)用在游戲領(lǐng)域。虛擬現(xiàn)實(shí)界面中，雙方之間是一種雙向的、多感官的沉浸性交流。

破案證據(jù)中的虛擬現(xiàn)實(shí)界面，主要是利用電腦技術(shù)再現(xiàn)案件發(fā)生過程。不同于一般虛擬現(xiàn)實(shí)界面的雙向性、沉浸性、想象性，這里是一種單向的、理性的、高仿真的再現(xiàn)，而且再現(xiàn)的對(duì)象主要是一些物理過程，因?yàn)槲锢憩F(xiàn)象具有可重復(fù)性，可以依據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)，還原過去的真實(shí)物體運(yùn)動(dòng)。如一塊磚頭從高空拋下砸到了人，可以利用物理學(xué)中關(guān)于力及物體下降的相關(guān)知識(shí)，計(jì)算出作案人在什么方位用多大的力拋出了磚塊，并進(jìn)而推斷出其性別、年齡等相關(guān)信息，而且通常會(huì)以三維動(dòng)畫的方式加以演示。

如，在香港刑偵劇《談情說案》中，男主角景博是一名物理教授，案件的偵破中用到了很多物理知識(shí)。如在“密室槍殺”案件中，有兩名證人指出疑兇家中曾傳出槍聲，但同時(shí)也有第三位證人沒有聽到槍聲，于是景博采用物理學(xué)上聲音傳輸過程中波峰波谷的原理，結(jié)合動(dòng)畫模型直觀說明了槍聲在三個(gè)不同方位的傳播情況，證明三位證人都沒有說謊。在“指紋失竊”案中，室內(nèi)無人時(shí)，水晶球上的指紋卻離奇消失。景博又利用物理學(xué)中的液體噴濺原理，推斷出是有人使用改裝后的噴射器械，通過墻上的小孔，向水晶球噴射特殊化學(xué)物質(zhì)消除了指紋。

一般虛擬現(xiàn)實(shí)界面如游戲，注重劇情性、壯觀性、炫麗性，而破案證據(jù)中的虛擬現(xiàn)實(shí)界面，則以一種高度理性的思維還原過去，重在事件還原的真實(shí)性、客觀性、準(zhǔn)確性。它是基于詳細(xì)物理數(shù)據(jù)資料的直觀動(dòng)畫演示，帶有一定的虛構(gòu)性，目的是輔助人的理解，不能像前三種媒體界面一樣，用作依據(jù)。

結(jié)語(yǔ)

從對(duì)破案證據(jù)中的四大媒體界面的分析中，可以看出在香港偵探片中，采用生物學(xué)、化學(xué)分析方法進(jìn)行信息解碼的身體界面，是最客觀的；采用統(tǒng)計(jì)學(xué)方法進(jìn)行信息解碼的語(yǔ)言界面，客觀性降低；采用心理學(xué)方法進(jìn)行信息解碼的影像界面，客觀性進(jìn)一步降低；采用物理學(xué)分析進(jìn)行信息解碼與動(dòng)畫呈現(xiàn)相結(jié)合的虛擬現(xiàn)實(shí)界面，客觀性重新得到了提高。通過從媒體界面角度來分析香港刑偵劇中的破案證據(jù)，對(duì)不在場(chǎng)的作案人與警察之間的交流這一特殊交流形式會(huì)有更清晰的了解，也對(duì)四大媒體界面的傳播特點(diǎn)會(huì)有更深的理解與反思。

[1]百度百科：《統(tǒng)計(jì)學(xué)》[DB]，http://baike.baidu.com/view/50313.htm。

[2]百度百科：《微表情》[DB]，http://baike.baidu.com/view/2177892.htm。

[3]新浪網(wǎng)：《<讀心神探>：靠觀察“微表 情 ” 來 斷 案 》[DB]，http://eladies.sina.com.cn/qg/2010/1019/18131024980.shtml，2010.10.19。