首屆“海內(nèi)外京劇昆曲研討會”舉行

由北京市民間組織國際交流協(xié)會、北京京昆振興協(xié)會等單位舉辦的首屆“海內(nèi)外京劇昆曲研討會”6月12日在北京市對外友好協(xié)會舉行。來自澳大利亞、美國、英國、加拿大、泰國、喀麥隆、日本的京昆票社，以及社會團體、留學(xué)生、港澳臺名票名家和在京各大票社代表等各界人士60余人參加了研討會。

與會嘉賓就京昆戲迷在海外活動的狀況、在海外舉辦京昆活動的經(jīng)驗、京昆在國際上的影響等議題進行了熱烈討論。

京昆在臺灣的影響

上世紀60年代是臺灣京劇的鼎盛時代，當時各中小學(xué)、大專院校、各級機關(guān)單位都成立了京劇社團，票友們不僅粉墨登場，還定期召開京劇欣賞會、京劇演唱比賽。同時，很多早年來臺的老藝術(shù)家，如來自富連成、榮春社、鳴春社、北京戲曲學(xué)校、天津稽古社、上海戲校等的成員，在臺灣或演出或教學(xué)，各兵種成立的軍中劇團，于固定檔期輪流在“國軍文藝中心”營業(yè)演出。

繼50年代“大鵬”、“海光”、“大宛”、“龍吟”、“干城”、“陸光”之后緊接著隸屬于聯(lián)勤部隊的“明駝”于1960年后成立，軍中劇隊聲勢浩大，幾乎網(wǎng)羅了在臺的大部分名伶。

90年代后因社會變遷轉(zhuǎn)型，軍中劇團紛紛解散，1995年由教育部將原陸光、海光、大鵬三軍京劇隊與飛馬豫劇隊整并為“國光劇團”，它是臺灣唯一一個公立大型專業(yè)京劇團。2006年成立的“臺灣戲曲學(xué)院”(其前身就是原國光劇藝實驗學(xué)校及原復(fù)興劇藝實驗學(xué)校)，肩負起延續(xù)傳統(tǒng)戲曲及推動藝術(shù)教育的使命。

民間營業(yè)劇團，早年有上海顧正秋領(lǐng)班的“顧劇團”及王振祖領(lǐng)班的“中國劇團”、戴綺霞領(lǐng)班的“戴綺霞劇團”、胡少安領(lǐng)班的“聯(lián)友劇團”，另有周麟昆領(lǐng)班的“麒麟劇團”，迄至80年代陸續(xù)有雅音小集、當代傳奇、臺灣盛蘭京劇團、臺北新劇團等紛紛成立，蓬勃一時，名聞遐邇。

臺灣民間票房、雅集及茶館非常盛行，票友由南到北分布在各大小城市，就臺北的票房估計有二十個左右，社團活動欣欣向榮，各大票房每年舉辦成果演出。

1992年兩岸開放文化交流，專業(yè)劇團往來頻繁，尤其梅葆玖率團第一次登陸臺灣，在臺北中山堂公演，萬人空巷，一票難求，引起轟動。1993年中國京劇院首次來臺公演，于魁智演出《上天臺、打金磚》一炮而紅，深獲臺灣觀眾喜愛，至2009年16年間于魁智已赴臺13次，近年他積極進入校園與大專院校學(xué)生座談，與朱強、江其虎三人形成鐵三角，演出《群、借、華》，旗鼓相當，絲絲入扣。

而大陸名師進入民間及大專院校巡回示范講座，開先河者首推孫毓敏，尤其孫毓敏的著作《含淚的笑》更成為社會勵志文選的暢銷書籍。

海內(nèi)知己以戲會友，兩岸各城市的票友組團互訪。2006年北京國際票房訪臺，與臺北國際票房聯(lián)合公演三天，開兩岸票房在臺聯(lián)演之創(chuàng)舉。

2007年舉辦“紀念余派傳人孟小冬百年誕辰”系列活動，包括《百年誕辰紀念專輯》出刊，邀請王安祈博士在國家圖書館做題為“秋草獨尋人去后——京劇老生流派解析”學(xué)術(shù)講座，以及演出《搜孤救孤》、《鼎盛春秋》、《投軍別窯》等傳統(tǒng)京劇。

2008年7月，兩岸開放小三通直航，同心票房由焦仁和率團搭乘首航第一船抵達廈門，與海西各票房的朋友們在鳳凰劇場聯(lián)合演出。

由于社會轉(zhuǎn)型分散了觀眾對傳統(tǒng)京劇的市場需求，如何爭取年輕一代進入劇場、培養(yǎng)新的觀眾群，順應(yīng)多元化社會脈動，是當務(wù)之急。國光劇團及臺灣戲曲學(xué)院京劇團演出目標兼顧傳統(tǒng)與創(chuàng)新，為京劇開出新路，繼《媽祖》、《鄭成功》、《廖添丁》之后推出《三個人兒兩盞燈》、《閻羅夢》、《金鎖記》、《關(guān)漢卿》、《美女涅盤記》、《張飛的情人》、《八月雪》、《桃花扇》等。今年3月又推出《孟小冬京劇歌唱劇》，演出三天，場場爆滿，不同年齡層的觀眾仍以年輕人居多。

澳門京昆愛好者活躍

澳門著名的電影人蔡安安說，雖然澳門沒有專業(yè)戲曲劇團，但京昆愛好者在澳門不少。每次京昆藝術(shù)團體來澳演出都很受歡迎，劇場氣氛也很好。澳門愛好者看演出很積極熱情，他們各自參加了一些活動。蔡安安本人曾于1999年跟浙江昆劇團合作《驚夢》；1996年、1999年參加全國京劇昆曲票友大賽，彩唱《夜奔》、《小宴》，獲金獎。2000年參加國際京劇票友演唱會；北方昆曲劇院建院45周年慶典時，蔡安安都應(yīng)邀參加演出。

另外，澳門的穆欣欣1999年也參加了全國京劇昆曲票友大賽，清唱《狀元媒》，獲得銀獎。

特別值得一提的是澳門劇協(xié)顧問穆凡中，他一直在默默從事京昆藝術(shù)的理論研究，四年時間里，每周在澳門日報上發(fā)表兩篇有關(guān)昆曲的文章，一共四百多篇。還為中國昆曲研究會的學(xué)術(shù)刊物寫過多篇論文。他曾出席北昆建院50周年學(xué)術(shù)研討會，發(fā)表了論文《從兩下鍋看京昆關(guān)系》。

加拿大的列治文劇社

加拿大的列治文京劇社成立于1998年，是由北美名票、中央電視臺國際京昆票友大獎賽“金龍獎”獲得者、張君秋的弟子章寶明女士及其先生胡可汗主持的一個大型的華人票社。章寶明的父親業(yè)余時間喜愛京劇，她自幼受父親影響，小學(xué)時即隨父親哼唱，走訪票社吊嗓子，并請名師指導(dǎo)，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)青衣演唱藝術(shù)。

該社聚集著一群海內(nèi)外頗有造詣的京劇愛好者，他們分別來自中國大陸和香港、臺灣、緬甸、新加坡和美國，多為事業(yè)有成的人士。如，前臺灣空軍副總司令袁行遠先生，前臺灣“經(jīng)濟部”政務(wù)次長張訓(xùn)舜先生，“裘派”花臉馮寶義，“馬派”老生簡承滔，“葉派”小生郭振德，“楊派”老生謝偉良、張公達，“余派”女老生孫婁美珍等；琴師是曾經(jīng)輔佐過黃桂秋的陳涵清，臺灣名琴票何秉奎，中國戲校音樂系的高才生吳小妹、何兵伉儷，上海名票陳林根，大家聚在一起或粉墨登場、或檀板清歌。曾來過票房票戲的名家大腕也著實不少，如臺灣前“行政院”院長郝柏村，大陸著名戲劇表演藝術(shù)家宋長榮、畢谷云、吳玉璋、沙淑英、王琪、金少龍等，都曾在此一展風姿。

中國戲曲在泰國

中國戲曲在泰國最盛時期，大概是一百多年前光緒皇帝、慈禧太后駕崩時，因當時在中國禁止登臺演戲，所以很多南方劇團都出國，當時移到泰國的劇團有潮劇、粵劇、瓊劇等，最受歡迎的還是潮劇，是跟語言有關(guān)。目前在泰國只有一個瓊劇團，其他十幾個團都是潮劇團。

泰國華僑華裔目前都很少人會中國話(指是潮州話)，尤其是第三代以下，因在泰國學(xué)校使用泰語，所以華僑的后代也很少用中國話。因此，看戲曲的人越來越少。二十幾年前曾有人創(chuàng)造“泰語潮劇”，就是用泰語來唱潮劇，音樂和表演還是潮劇，這種做法很受歡迎，甚至在電視上繼續(xù)幾年。但用泰語來唱，畢竟變了味兒，感覺不到傳統(tǒng)的東西。目前也有幾個劇團偶爾會用泰語來演，不過就是那么幾出戲，一般都是包公戲，平時他們演出還是用潮州話演的，所以很難吸引更多新觀眾。

2008年，在廈門大學(xué)京劇協(xié)會成立十周年的演出中，來自泰國的男旦楊如意演出的京劇《貴妃醉酒》選段傾倒全場。楊如意是泰國的華裔，奶奶是潮州人，他從小跟著奶奶看潮劇，不知不覺喜歡上了中國戲曲。2002年暑假，他到中國學(xué)漢語，在電視上看到京劇就迷上了。三年后，他以學(xué)習(xí)漢語為名目，瞞著家人到中國戲曲學(xué)院進修了一年的京劇表演。

楊如意學(xué)的是梅派京劇，開蒙老師是王婷，他跟老師學(xué)的第一出戲是張派的《坐宮》。在學(xué)院學(xué)了一年多的楊如意感到京劇表演看起來很容易，學(xué)起來卻很難，特別是像他這樣23歲才開始練基本功的“高齡”學(xué)生來說，壓腿幾個小時一動不動后，導(dǎo)致整整一周下不了樓梯。但他咬著牙堅持了下來。

現(xiàn)在楊如意是廈大中文系08級戲劇戲曲學(xué)碩士研究生，他還參加了廈大京劇協(xié)會，他說，票房和協(xié)會里的成員都很熱愛京劇，只是缺少年輕專業(yè)演員來指導(dǎo)，由衷希望北京專業(yè)劇團經(jīng)常到我們這里演出和交流。

為期兩天的研討會，充分體現(xiàn)了“順應(yīng)潮流，以戲為橋，交流經(jīng)驗”的研討會宗旨。為進一步擴大京昆藝術(shù)在海內(nèi)外的影響力，與會嘉賓還發(fā)表倡議書，號召國內(nèi)外京昆藝術(shù)從業(yè)者及愛好者發(fā)揮各自優(yōu)勢，舉辦各種類型展覽、講座、培訓(xùn)班、演出展示等活動。

(松 子)