文／董存明

耕耘經(jīng)典 不問收獲
——樊承武的指揮人生

文／董存明

董存明音樂舞蹈評論家、詩詞作家。曾任上海音協(xié)輕音樂專業(yè)委員會秘書長，上海舞劇院院長助理，在全國專業(yè)性報刊上發(fā)表多篇評論，推動中國現(xiàn)代舞與輕音樂的發(fā)展

一看音樂會節(jié)目單上這張照片，挺有老上海電影大明星的“范兒”；脫下紳士燕尾服演出盛裝走到臺下，大指揮家樊承武與常人沒啥大區(qū)別。然而，各家都有本難念的經(jīng)，外界甚至包括他周邊的人總有個疑竇，這位風(fēng)云人物怎會淡出公眾視線的？當(dāng)你從本文披露的背景材料中盡悉其詳之后，或許會發(fā)出一聲吁嘆——是的，生活就是這樣。

指揮臺上臺下

生活常態(tài)里，他的穿著很隨意，幾乎沒有奢華品牌服裝，在舞校大院俊男俏女的人堆里毫不顯眼。不過人的氣質(zhì)是掩不住的，白凈的清秀長相和高高身姿仍透出一股儒雅帥氣。這位高人并無“高人”樣，午飯后別人會打盹養(yǎng)養(yǎng)神，他卻精力旺盛地忙著找人打撲克、打橋牌，打得不亦樂乎。按理說，他是芭團(tuán)一幫人的師輩，卻樂于別人沒大沒小地喚他老樊老樊，覺著親近。他有容人的氣度，人際關(guān)系融洽，亦師亦友亦兄長。赴外地演出的火車上，閑來就與“老搭子”下盲棋，一來一去講棋語過耳不忘，記憶力確有過人之處。大伙兒去餐車了，見他篤悠悠取出醫(yī)用酒精燈，架起午餐肉空罐頭涮羊肉，在自創(chuàng)的迷你型火鍋里“小樂惠”，那副笑瞇瞇的樣子頗有些為小聰明而自得。

老樊的上海話有點(diǎn)“硬腔腔”，特有趣的是一說到口頭語“大大的”，切分節(jié)奏重音在中間，總帶有點(diǎn)日本腔。偶而還聽他說過佶屈聱牙的溫州家鄉(xiāng)話，不知所云。生活用語倒也無關(guān)緊要，樊大指揮的音樂語言國人洋人都聽懂了，還聽得有滋有味，如癡如醉。

生活角色轉(zhuǎn)位，老樊一站到指揮臺上就提起了精氣神，揮舞起七寸白色細(xì)棍，指點(diǎn)江山。老樊頭腦冷靜理智，對曲式結(jié)構(gòu)層次掌控調(diào)度有方，尤為擅長準(zhǔn)確把握樂曲風(fēng)格，情感表達(dá)方式比較內(nèi)斂，不喜好表面性的張狂。其指揮圖式不以華麗取寵，灑脫大方，中規(guī)中矩，但劃動軌跡中拍點(diǎn)明晰，毫不模棱兩可，傳導(dǎo)意圖十分到位。他指揮時有個習(xí)慣，每到激情迸發(fā)的樂段，會緊緊咬嚙牙關(guān)，能看到其臉頰下端連連地一咬一動，隨之手勢幅度加大，撩撥起樂海巨浪拍岸。

外行人多愛看臺上的瀟灑勁，音樂人則偏重于臺下排練時掂量掂量其真功力。大呼隆較能唬弄人，一旦拉到 Adagio慢板樂章輕柔的樂句部分，功力幾許立判高下。過慢會使節(jié)奏拖沓，過快往往是指揮腹中空泛想著早點(diǎn)了事。只有細(xì)膩入微精到的藝術(shù)處理，挖掘出內(nèi)涵和暗涌潛流的情感才最能觸動人們?nèi)彳浀男撵`?！读鹤！分械摹皹桥_會”就是一例：祝英臺的內(nèi)心糾結(jié)掙扎，在欲說又止的語氣中傾訴情愫，讓人沉浸于中體味再三，這正是作品和演繹者共同奉獻(xiàn)的音樂魅力。老樊指揮的《梁?！?，可謂經(jīng)典。

基石壘起城堡

1932年底，樊承武出生于溫州一個殷富之家，其祖父和父親閑暇時都喜愛音樂，不但熟諳傳統(tǒng)民族民間音樂，在這片敢開風(fēng)氣之先的土地上，西風(fēng)東漸之時亦相當(dāng)推崇那些新奇的舞曲之類的洋樂，自小耳染目濡使他開始與音樂結(jié)緣。

沒想到老樊還有段軍旅的經(jīng)歷。1950年，血?dú)夥絼偟氖藲q“小樊”曾隨部隊文工團(tuán)赴朝，成了“最可愛的人”中一員， 因創(chuàng)作演出立功而榮獲朝方頒予的一枚軍功章?；貒笤凇澳暇┛照逼D韌治學(xué)，于1955年考進(jìn)了上海音樂學(xué)院作曲系，次年轉(zhuǎn)入指揮系。那時一屆僅有一個“獨(dú)生子”，又不時興什么“開后門”，能跨進(jìn)這高高的門檻如無超群的音樂天賦，休想！在指揮系他師從蘇聯(lián)專家迪里濟(jì)耶夫和楊嘉仁教授，幾同于出國留學(xué)，廣泛涉獵了西方音樂大家的代表作，打下了厚實(shí)的專業(yè)功底。

老樊在大師身邊孜孜于學(xué)。上世紀(jì)六十年代初，為日后成立上海芭蕾舞團(tuán)，在上音專設(shè)了管弦班，樂隊排練課由孚享盛名的黃貽鈞大師親任指導(dǎo)，副手是樊承武，兩年半中共排了四十余首中外經(jīng)典音樂作品。每當(dāng)上課前，樊老師總是恭恭敬敬地先遞上一杯泡好的濃茶送至前輩手上，這么些年全是由他事先到食堂灌滿兩熱水瓶提上三樓，從未間斷過。按他其時的身份已經(jīng)因《梁?！穽渎额^角名聲蜚外，又是從指揮系教師崗位上調(diào)來，沒必要去干這些“雜役”般的差事，可是老樊懷著對大師的尊敬甘當(dāng)學(xué)生，虛懷若谷，今日想來仍感懷不已。他眼盯著大師的一招一式，把他的排練要點(diǎn)一一記在小本子上，再由他給管樂、打擊樂排大分部時具體落實(shí)大師的處理細(xì)節(jié)并加以發(fā)揮。可見老樊十分珍惜難得的跟班學(xué)習(xí)、實(shí)踐機(jī)會，并沒有一取得成果就飄飄然忘乎所以。

神人哪咤足下有兩只“風(fēng)火輪”，樊大指揮手中有兩部亮閃閃的經(jīng)典——《梁祝》小提琴協(xié)奏曲和舞劇《白毛女》音樂。它們都被國家文化部評為20世紀(jì)中華民族音樂與舞蹈經(jīng)典作品，而其首演指揮全是樊承武。在他風(fēng)華正茂的三十而立之年，已堪稱功成名就了。

清高還是落伍

中國的交響樂壇指揮家成百上千，老樊的指揮生涯憑此兩大亮點(diǎn)，不提及其他，也足可以揚(yáng)名九州，載入史冊了。上蒼似乎很眷顧他，恩賜予他可遇不可求的機(jī)遇，而命運(yùn)仿佛又在耍弄他，取走了成果和應(yīng)得的榮耀，潮起潮落讓人啼笑皆非。

老樊性格的可愛之處、獨(dú)特之處，或許就是他不合時宜的“迂腐”之氣。自尊心很強(qiáng)的人膝蓋比較硬，恥于求人辦事。他為人低調(diào)，低得讓人驚訝。比如在其就任上海舞劇院副院長時，榮獲1986年上海文聯(lián)頒發(fā)的文學(xué)藝術(shù)獎，這本是他沉寂二十年后東山再起的“新聞眼”，可他對身邊的院長助理也不露一句“口風(fēng)”。他就是這樣不喜張揚(yáng)，不會作秀，不善包裝，不懂炒作，更不屑于趨炎附勢走門道。他也從不會功利色彩很濃地去織就上上下下關(guān)系網(wǎng)，正因為他“一向惶悚于侈談自己，只有在身后讓世人作為談資”，所以除了記者難得主動上門采訪，從沒授意別人去寫些什么。在現(xiàn)今“酒香也怕巷子深”的廣告“大興”時代，像他這般自己還捂緊酒甕蓋子的人真是不多見。因之，媒體的宣傳報道少之又少，社會知名度越降越低。究竟這是他自恃知識分子清高落伍于時代了，還是一份藝術(shù)家良知的堅守?

琴音思念故人

不過，為了“不該忘卻的紀(jì)念”，還得舊話重提，看看老樊為《梁?！坟暙I(xiàn)了些什么。

《梁?！吩杏商ィ呛握己篮完愪搩晌蛔髑倚难慕Y(jié)晶品，居功至偉。我們常會聽到一些作曲家的無奈抱怨，即使完成了總譜配器也只是個“半成品”，唯有從紙面化為實(shí)實(shí)在在的音響作品，才能供人品賞，蛻化為“成品”。詩人作家一完稿就可讓人誦讀，出版與否只是讀者多寡之別。音樂卻是聽覺藝術(shù)，豈能紙上談兵，愛樂者不可能去翻閱總譜來獲得藝術(shù)享受。這種創(chuàng)作與審美過程的差異性乃先天所決定。

1965年秋，樊承武與陳燮陽在和《白毛女》舞劇編導(dǎo)胡蓉蓉一起排練中商討 攝影：戚盛國

《梁祝》是一部西洋樂器民族化的開山之作。凡事開頭難，試奏試聽是不可或缺的環(huán)節(jié)，猶同重大科研項目的一次次實(shí)驗，在試奏后作曲者時會發(fā)現(xiàn)實(shí)際音響效果并不盡然吻合創(chuàng)作意圖之處，會征詢指揮“品酒師”的客觀感受，提供意見以作相應(yīng)修正。何況攻關(guān)項目本身帶有探索性，指揮堪比實(shí)驗室主任，樊承武在《梁?！冯r型時就受命參與到這個團(tuán)隊之中了，作品在一次次試奏和共同切磋中成熟。

二度創(chuàng)作中指揮是統(tǒng)帥，而老樊麾下是一支新軍新兵，為完成使命，管弦系學(xué)生臨時組成了樂隊。以往一向各歸各練的“單飛”，臨時要求進(jìn)行飛行表演集體項目，在飛行中組成復(fù)雜多變的隊形，指揮員的壓力和責(zé)任是可想而知的。要把五個分開的“手指”捏合成一個“拳頭”，對于從未經(jīng)歷樂隊合作技能訓(xùn)練的學(xué)生來說不是一蹴而就的。老樊只能邊排《梁?！愤呌?xùn)練樂隊，這與指揮一個成熟的樂隊是不能相提并論的。此后又錄制了第一張原版唱片，為《梁?！凡迳铣岚?，飛向千家萬戶，飛出國門。

演繹《梁?！返暮诵碾y題在于運(yùn)用什么技術(shù)手段去體現(xiàn)民族化韻律，當(dāng)初管弦系丁芷諾等有志于此的幾位高年級學(xué)生組成了民族化實(shí)驗小組進(jìn)行有益的嘗試。學(xué)過提琴的人都必拉過指法練習(xí)，按照規(guī)范的洋教材訓(xùn)練要點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)落指果斷有力，即使按的音不準(zhǔn)也不許靠扭指移位來糾正，必須重來一次。而俞麗拿在獨(dú)奏中運(yùn)指技法上與此逆向而行，好些地方借用了二胡的多種滑音方法，有上滑音、下滑音、變音扭指，以及在滑速快慢、滑程長短、音量音色的綜合變化中發(fā)揮得淋漓盡致，拉出了越劇風(fēng)味，更拉出了祝英臺內(nèi)心跌宕起伏的戲劇性強(qiáng)烈的情感。樂曲中作曲家還用上了“快板慢唱”戲曲板式，加進(jìn)了板鼓等民族打擊樂器?！皩m、商、角、徵、羽”五聲音階的音準(zhǔn)概念、和聲織體與西洋音樂有細(xì)微差異，即使小二度半音的傾向性其強(qiáng)調(diào)程度上也不一樣，細(xì)品曲中的韻味就蘊(yùn)含其內(nèi)。凡此種種，只有對東西方音樂都有駕馭能力的指揮才堪當(dāng)重任。寫到這里我突發(fā)奇想，假如當(dāng)初讓世界級指揮泰斗托斯卡尼尼或者卡拉揚(yáng)等大師們來擔(dān)當(dāng)首演排練和指揮，他們會不會“老外用筷子吃中餐”水土不服？他們對中國民族化的韻味能不能指點(diǎn)一二？同樣，民樂指揮對隔行的交響樂隊也會望而生畏，演奏員心中也不會買賬。因而，樊大指揮游刃有余地兩擔(dān)一肩挑，實(shí)屬難能可貴，功不可沒。

指揮的地位相當(dāng)于導(dǎo)演，所有的藝術(shù)處理，除了演奏家自身獨(dú)到貢獻(xiàn)，也含有指揮點(diǎn)撥之功。他還必須協(xié)調(diào)好獨(dú)奏與協(xié)奏間的情感互動，在“對手戲”中碰撞出火花。隨著時代進(jìn)步，新銳崛起，《梁?！酚稍S多海內(nèi)外名家名團(tuán)屢屢上演，但我們會發(fā)現(xiàn)這些新版本都脫離不了原版范本的清晰烙印。

社會上對原創(chuàng)（本文專指突破性作品）與翻版在認(rèn)知上存在一個誤區(qū)，今日要排《梁?！?，現(xiàn)成總譜一拿來，專業(yè)團(tuán)體只需排上一兩天就可以了，外界會誤以為其初創(chuàng)時也易如信手拈來，其實(shí)在付諸勞動強(qiáng)度和難度上有天壤之別，當(dāng)年跋涉蜀道棧道與今日飛馳在高速公路上怎能等同視之。原版演唱演奏的水平，往往還會主宰作品生死，此言并不夸張。不妨通俗化說說一些音樂現(xiàn)象：鄧麗君的歌膾炙人口，好多大腕歌星都翻唱過，有誰人能及？很難設(shè)想，換了他人去原唱，這些歌能流行？《請茶歌》由朱逢博一唱而紅，它在江西創(chuàng)作出來后多年來默默無聞，是朱逢博唱出了龍井茶的甘洌清香，而不是杯中幾根枯草。說到底，個中韻味并不能在音符和表情術(shù)語中一一標(biāo)示得清的，可見演唱演奏二度創(chuàng)作之重要性，其賦予了作品生命活力。同理，《梁?！窡o疑是部優(yōu)秀佳作，成功之本，也正是包括指揮、獨(dú)奏和協(xié)奏的完美演繹，才使《梁?！啡艘娙藧?。所有藝術(shù)家的專業(yè)業(yè)績都值得尊重。大樹年輪不只是時間留痕，紋理是盤老唱片。

繞著足尖飛旋

秋收之后又春播，老樊懷揣斐然成果又開始培育并蒂蓮花另一枝。1965年2月他一到舞校就投入到芭蕾舞劇《白毛女》開排中去了。上回是“洋樂器”，這回是“洋芭蕾”，都是“洋為中用”難啃的骨頭。從音樂層面而言，難度有過之而無不及。

樊承武指揮法國著名的拉穆勒樂團(tuán)（1982年）

此言不虛。首先這是老樊從來沒有涉足過的新領(lǐng)域，《梁?！分笓]時自由空間度大，說一不二，而現(xiàn)在得受舞蹈掣肘?！抖Y》書中古稱“舞為樂之容”，而在《左傳》中又明白無誤地闡明“夫舞者所以節(jié)八行而行八風(fēng)，故曰樂以舞為主”，看似兩說相悖，其實(shí)正說明這種主從關(guān)系不是一成不變的，得辯證地去看。老樊在第一場“開打”和楊白勞被打死時，他該出手時就出手，推波助瀾突顯出高潮。但是舞劇中有獨(dú)舞、雙人舞、組舞、群舞等很多舞段，速度就非得依從舞者，要“看眼色”行事。臺上全是沒有舞臺經(jīng)驗未畢業(yè)的學(xué)生演員，必然大為增加合樂次數(shù)。幾位編導(dǎo)也是第一次搞大型舞劇創(chuàng)作，加上芭蕾民族化本就帶有探索性，朝“舞”夕改是常事，舞蹈重編一改動，作曲也要急就章加加減減湊足小節(jié)數(shù)。上演前這三個月說它始終處于“大動亂”之中并不為過，樂譜涂涂劃劃，打上“補(bǔ)丁”又疊新“補(bǔ)丁”，如“天書”一般，夠水平的“雜亂譜子”唯有夠水平的本人才看得清，一不留神又得“小蝌蚪找媽媽”了。如果碰到平庸些的指揮，頭腦早就成一團(tuán)漿糊了。而樊承武卻始終頭腦清醒冷靜以對，把“下盲棋”的潛質(zhì)發(fā)揮到極致。把什么都搞掂之后，又幸虧他發(fā)覺“序曲”被作曲者遺忘了。他風(fēng)趣地對參與作曲配器的張鴻翔說：“你們有了上裝和褲子，怎么缺了頂帽子？京劇開場之前還要鑼鼓鬧鬧場子呀，《天鵝湖》也有一大段序曲呢?！?這也難怪他們，日日夜夜忙得暈頭轉(zhuǎn)向沒有消停過一刻，聽了老樊一提醒馬上在公演前三天內(nèi)趕寫了出來，否則真要“禿著頭赴約會”出大洋相了。

再者，舞劇《白毛女》音樂藝術(shù)成就有目共睹，這里不一一細(xì)談。但在初創(chuàng)階段由于時間匆促等種種緣故，存有好些諸如“大八度”平行的不符合作曲法基本原理之“病癥”，兩者原稿質(zhì)量上存在落差。這種狀況在“毛坯”打磨之前存在是正常的，發(fā)現(xiàn)問題去解決問題才是第一要務(wù)。

于是，樊承武就對兩位配器者強(qiáng)調(diào)，先要讓他對總譜過目修正后，再去抄樂隊分譜，由他先把住第一關(guān)。在排練中他又依憑自己專業(yè)音樂素養(yǎng)功底，靠敏銳聽覺去分辨錯音，像掐死虱子般一一糾正，或者對質(zhì)疑部分提供建議，以把住第二關(guān)。對于藝術(shù)處理關(guān)鍵點(diǎn)的第三關(guān)上，他更是精打細(xì)磨，下足功夫。指揮的平衡藝術(shù)至關(guān)重要，對老樊來說是駕輕就熟的，但是西洋樂隊中新加進(jìn)的民樂器板胡、竹笛、大三弦是門新學(xué)問，老樊要使它既突出又不突兀，給以一種新的色彩感受。另外，舞劇加伴唱是西洋芭蕾史上未曾有過的，《白》劇中有20多首歌，是該劇音樂特色中的重要組成部分，這就使指揮附加了聲樂指導(dǎo)職能，他與主唱朱逢博一起逐字逐句推敲和進(jìn)行指點(diǎn)。

這階段超負(fù)荷的強(qiáng)度，凡身肉胎都難免會支撐不住，演出卻不允許老樊病倒。從全局工作著想未雨綢繆，他舉賢不避親，把在指揮系帶教過一年的學(xué)生陳燮陽引薦給舞校，經(jīng)樂隊負(fù)責(zé)人舒群上報后由時任市文化局孟波局長拍板，讓已經(jīng)分配到上海歌劇院但還未正式報到的這位高材生改換門庭到舞校。于是，《上海之春》過后不久樂隊指揮有了“二人轉(zhuǎn)”。

《白》劇最為煩心勞力的階段老樊獨(dú)挑大梁，并使芭蕾舞劇《白毛女》得以在1965年《上海之春》上順利公演。

樊承武正在指揮上海舞校樂隊為新增加的“春風(fēng)吹又生”合舞 攝影：戚盛國

峰頂飄來烏云

芭蕾，好一朵藍(lán)色妖姬。誰說她不能散發(fā)出茉莉花香？

芭蕾舞劇《白毛女》驚艷亮相之后，一下成了“集萬千寵愛于一身”的寶貝妞。45年前的春天多么美好，老樊的人生此時“春風(fēng)得意馬蹄香”，他的騎下沾滿了茉莉花香，奮蹄躍上了又一座新的峰頂。

當(dāng)時世界大局三國鼎立，第三世界是中國最好的朋友，越南、柬埔寨、阿爾巴尼亞、埃塞俄比亞、緬甸國賓政要等重要外事招待演出任務(wù)，以及在北京人民大會堂為中央領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來、鄧小平和十大元帥的演出，無一不由老樊執(zhí)棒。

好景不長，一年之后就開始十年動亂了。舞校大院也不能幸免。圍繞《白毛女》發(fā)生的“香毒之爭”成了運(yùn)動的主調(diào)，有關(guān)“兩個太陽”所謂要害問題爭得不可開交，后來命劇組開赴北京由中央文革甄別審定，最終在1967年4月24日毛主席在看戲后說了一句贊揚(yáng)的話：“《白毛女》好！”才一錘定音。但想不到的是，這場決定《白毛女》生死攸關(guān)的重要演出后，《白毛女》復(fù)活了，老樊卻厄運(yùn)臨頭了。

毛主席一拍板，《白毛女》黃袍加身成了革命樣板戲，一回到上海，在重新政審劃定劇組成員名單時，誰也沒想到老樊竟然被其時的舞校頭頭入了另冊。原來他上中學(xué)時檔案里記載了莫須有的某某疑問，事出有因而查無實(shí)據(jù)。這灰色朦朧的一筆竟如頭頂一片烏云，既下不來一盆大雨，又遮住了日照，陰影下政治生命被“霜凍”了，沒有“帽子”勝似有。從今天法制社會“疑罪從無”來看難以理解，但在那個寧左勿右的年代里說你不是是也不是，你說沒事他說有事就有事。這一筆，把他在部隊上、音樂學(xué)院、上海舞校一貫積極上進(jìn)的入黨理想全都卡殼了。有些了解老樊的領(lǐng)導(dǎo)一臉無奈，有心無力。于是，文革中一直被“內(nèi)控”的老樊就此與《白毛女》割斷情緣。

串起顆顆珍珠

貶入冷宮的老樊穿不上“樣板服”， 后來被分到舞校二隊去了。對此他有過一段自白：“我相當(dāng)一部分才華青春盡付之浩劫歲月，至今想來不由人涕然?！?/p>

大地回春。1979年6月成立上海歌舞團(tuán)，他把壓抑于胸積聚多年的能量盡然釋放了出來，親手四處招兵買馬重新組建了一支管弦樂隊。請留意，老樊第三次出征率領(lǐng)的又是樂壇新軍，他重披戎裝揚(yáng)帆起航了。

整理一下樊承武相關(guān)舞劇方面的藝術(shù)檔案，由不得瞠目。記得當(dāng)年舞校二隊創(chuàng)作了《長征組舞》和舞劇《草原英雄小姐妹》《閃閃的紅星》《半夜雞叫》等；歌舞團(tuán)創(chuàng)作了大型舞劇《畫皮》和《岳飛》，中型舞劇《雪妹》。1985年實(shí)行文化體制改革，把全市民族舞蹈團(tuán)體合并為上海舞劇院，樊承武擔(dān)任副院長期間，院里創(chuàng)作了大型舞劇《大禹的傳說》和《金舞銀飾》。這些新作大作在“上海之春”、“上海國際藝術(shù)節(jié)”和首屆“中國藝術(shù)節(jié)”上屢屢奪魁，引起轟動。那時節(jié)正是上海舞蹈界的第一個全盛時期，各地舞蹈界人士給予“全國舞蹈半爿天”的美譽(yù)。

以上舞劇作品是他與創(chuàng)作團(tuán)隊共同嘔心瀝血所取得的豐碩藝術(shù)成果及工作成績，再加上《梁?！泛汀栋酌穬擅读灵W閃的藝術(shù)瑰寶，那么多產(chǎn)，那么有份量！要換了別人，以此為資本早就一飛沖天了，而老樊依然心態(tài)平和，“作為人民哺育的藝術(shù)家，我當(dāng)盡忠于時代和人民”——正道出了他矢志不渝的心聲。

老樊除兢兢業(yè)業(yè)于樂池里為舞劇伴奏，還頻頻在音樂會舞臺上展露大指揮家的膽魄與風(fēng)采?？v觀他所指揮的二百多場音樂會，發(fā)現(xiàn)其敢為天下先的實(shí)例還真不少——1978年正是他第一個在上海突破禁區(qū)推介西方音樂，指揮了貝多芬《命運(yùn)》交響曲；還首次奉上弦樂四重奏、木管獨(dú)奏、重奏室內(nèi)樂作品讓愛樂者嘗新；他又是早在1982年受文化部指派的第一批赴法國的文化學(xué)者，其間成為指揮國外著名樂團(tuán)的第一位中國人，并首度讓中國音樂作品響起在歐洲上空；回國后于1984年舉辦“法國作品”專場音樂會，成為采用主題音樂會形式之第一人，并在我國首演了法國后期印象派作曲家盧塞爾的《蜘蛛的宴會》。

樊承武與舞蹈家白淑湘一行文化使者在訪法交流期間，考察了巴黎、里昂、圖盧茲等六個城市，觀摩了《唐·璜》《睡美人》等二十多部歌劇舞劇作品。他與巴黎歌劇院院長阿連·龍巴先生相當(dāng)投契，以至特許老樊免費(fèi)觀摩了五個多月的各種演出和排練。難得的是老樊在聆聽了50多場世界一流音樂會后，世界十大指揮家之一的羅安·瑪捷爾（法國國家交響樂團(tuán)首席指揮）、巴因鮑依姆（巴黎樂團(tuán)首席指揮）、當(dāng)代法國音樂界泰斗比爾·布蘭茲都分別邀請他同餐，探討交流指揮技藝，使老樊獲益良多。特別值得一提的是老樊在海外指揮的一場音樂會：合作者是巴黎三大名團(tuán)之一的拉穆勒樂團(tuán)，該團(tuán)已有一百余年歷史，著名的拉威爾《布萊洛舞曲》即由他們首演，如雷貫耳的理查·斯特勞斯和普羅科菲耶夫也曾親自指揮過該團(tuán)。老樊在這場音樂會上指揮的作品有貝多芬《愛格蒙特》、莫扎特《D大調(diào)長笛協(xié)奏曲》、海頓《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，他又特意把中國優(yōu)秀佳作《梁?！纺脕韷狠S。這次中法音樂家首度合作檔次之高、曲目之豐、反響之大、均開先河。全套曲目老樊僅僅排了一遍半就上臺了，該團(tuán)團(tuán)長驚訝地感嘆“樊，太干練了！”

領(lǐng)教了中國指揮大師竟然與當(dāng)?shù)刂笓]名家有同等的排練效率。這位見多識廣的內(nèi)行一搭脈就馬上決定由該團(tuán)承擔(dān)演出成本費(fèi)七萬多法朗（法國政府另撥款二萬法郎），這等高姿態(tài)表明了他是何等賞識這位中國同行。音樂會在能容納1800人、全巴黎音響效果最佳的歌劇大廳正式演出，每當(dāng)一曲終了，音樂廳里“勃拉伏——”（法語“妙極了”）歡呼聲和掌聲經(jīng)久不息，《梁?！犯敲缘沽巳珗?，不少聽眾感極而泣。巴黎廣播電臺向全歐洲播放了實(shí)況錄音。中國駐法大使館半個多月了還不斷接到華人和僑胞來電稱“樊先生真為中華民族長臉了”，興奮之情溢于言表。新華社也為此向國內(nèi)發(fā)了通稿，樂團(tuán)團(tuán)長在老樊回國后還寄來了高度評價的致謝信函。

老樊回國時帶回了足以開兩場音樂會的總譜，并事隔不久即舉辦了法國作品專場音樂會，為中法文化交流做出了貢獻(xiàn)。老樊經(jīng)常受邀到家鄉(xiāng)浙江和江蘇、山東、陜西等省級樂團(tuán)舉辦音樂會，并幫助他們進(jìn)行培訓(xùn)。又回哺母校給上音指揮系學(xué)生既講授指揮法又傳授實(shí)用性很強(qiáng)的指揮實(shí)踐經(jīng)驗。歷年來他大力扶持中國作曲家，由他所錄制的唱片和音帶包括小提琴協(xié)奏曲《梁祝》、大提琴協(xié)奏曲《嘎達(dá)梅林》、交響作品《油畫五幀》《帕米爾風(fēng)情》《向往》，及舞劇《白毛女》《大禹》等數(shù)十部優(yōu)秀佳作，體現(xiàn)出老樊對中國音樂舞蹈事業(yè)的貢獻(xiàn)是全方位、跨地域、跨國界的。

回想起《梁?！窂氖籽?、錄制唱片到第一次推廣到國際樂壇，老樊可謂不遺余力，但如今鮮有人提及他和《梁?！返某恫粩嗟年P(guān)系了……

歲月不饒人。眼下，這位風(fēng)云人物正躺在京城醫(yī)院的病床上，第二次中風(fēng)了，幸好已安然度過了危險期。去年他發(fā)病時在上海西郊一隅，我與幾位芭團(tuán)樂隊老同事去探望過。他本就白皙的皮膚一褪去血色，不忍卒睹。老樊一見來人，一臉訝異，眼睛睜得大大的（他時會有這種感性豐富的表情），可惜右側(cè)半身不遂，舌頭也不聽使喚，只能單向“交談”。看著已屆耄耋之年的老人那副病怏怏的模樣，恍如熟悉的陌生人，我心里酸酸的。

上海舞校沒有忘記這位《白毛女》初創(chuàng)時期的功臣，在舞校50周年慶典前四處尋覓老樊行蹤，程沛然老師專程赴京探望，使老樊深受感動。今秋芭團(tuán)樂隊一批當(dāng)年樊老師的學(xué)生在50周年慶生聚會時，十分牽掛他的病情，也深為他的遭遇慨嘆和惋惜。

此時此刻，回想樊大指揮的全本戲劇人生，可概括為：耕耘經(jīng)典，不問收獲，枝頭上碩果累累，“俏也不爭春”恰是他的人生寫照。容我揣摩老樊的心思，只要人們還記得他、理解他、尊重他，想必他的眼睛又會睜得大大的，放出光來。

樊承武與芭蕾舞團(tuán)樂隊部分同事小聚