■故小城 田愛民

電影節(jié)之后

■故小城 田愛民

故小城（以下簡稱故）：因為你沒來電影節(jié)現(xiàn)場，這采訪我代表我個人，你代表你個人，OK？

田愛民（以下簡稱田）：當然啊。

故：你跟吳老師是好朋友吧？

田：對，外外是我很好的朋友。你是他學生嗎？他好吧最近。

故：他人沒見著，不過他應該很好，活色生香的吧。

田：對對對，活色生香。

故：我老師跟他是好朋友，他的學生是我的好朋友。訪談正式開始？

田：好，你先。

故：先從《姑媽在茶城》片子本身談起吧，這是您第一部影像作品嗎？

田：是的。

故：之前沒有過短片拍攝經(jīng)驗？直接拍長片？

田：嗯，是的。

故：繼續(xù)，我知道您之前是寫小說的，比如《烏蘭巴托的夜晚》，還鄉(xiāng)的味道，這茶城是以您的小說里的故鄉(xiāng)為原型的嗎？

田：與小說沒什么關系。這電影之所以在家鄉(xiāng)拍，是因為這樣省錢，也省事。這樣回答算不算很業(yè)余？

故：您說話很真誠。很多時候?qū)I(yè)和業(yè)余很難劃分。

田：謝謝。

故：編劇也是你本人？

田：是的，我對電影本身的興趣不大。我不會拍別人的劇本。

故：故事最初在你腦中是因為什么人或物而成型的？我們沒有按照提綱走，完全扔掉它了。你多說點吧，我剛起床，在刷牙……

田：故事，其實這電影你看過就會發(fā)現(xiàn)，很深情，是不是？有些原型，但不具體。就某種寬泛的意義而言，好比說生活無處不在，但世界趨于雷同。趁你刷牙我再說點，這故事很棒的！

故：第一個影像作品就是劇情長片，看來您對這個故事應該是很有信心很有期待的，說說這個故事吧。

田：故事我在簡介里說了一些，現(xiàn)在說，就把它拍成電影來看，這故事我有信心，但沒什么期待。ciff之前我送了兩處別的電影節(jié)，都說看不太懂。

故：是呀，有人跟我說看睡著了，開始沒好說。

田：這樣可能是我們中國的事情比較復雜，對吧？

故：這個我覺得應該說是，中國的影像比較單調(diào)，觀眾接受的也比較單調(diào)，雙重單調(diào)吧……

田：你說得有道理，回頭我再想想。

故：您覺得這片是敘事，多看幾遍憑借悟性就能看懂，還是壓根就沒想讓人看明白？

田：敘事上沒什么特別的手段，可以說很簡潔明了。你感覺到了嗎？你說的悟性我希望是直覺，這樣就“懂”了。人生如戲，但如何看一直是問題。故事也簡單，父親病重，弟弟去茶城找哥哥，并希望哥哥帶他找到失散多年的姑媽，因為父親想看一眼姑媽的相片。過程中有幾件小事，也沒什么特別的。

故：您剛才說的我們也看明白了

田：是吧，看明白了就好，其實我最擔心的就是故事沒被人看明白。因為我怎么也不是一個故弄玄虛的人。

故：可在結(jié)構(gòu)上您把它打散了，重新組裝，您知道，一打散再重組就會有很多解讀方式了，有些比如綁架，也許是我看走神了吧，結(jié)尾才看明白是綁架。

田：沒有故意打散。但可能電影的本質(zhì)與時間有關，看上去像散打，對吧?？梢哉f結(jié)構(gòu)太平面化了，故事卻是立體的。

故：然后一些小細節(jié)，比如賓館服務員進來唱兩只老虎，這是說生活中的荒謬嗎？對故事對情節(jié)沒有影響嗎？

田：是的，荒謬，但請拿個不荒謬的例子來，很難，對不對。誠實和真誠我一直當它們是我的最愛。這電影我是很謙虛去做的，但現(xiàn)在看來，或許應該驕傲地去做。那樣，或許人們可以一眼看出，看，荒謬！但這不是我要的效果。

故：您對觀眾有期待嗎？

田：當然有期待了，不然我拍它干嘛。我期待你這樣的觀眾。尖銳和包容并舉的，你這樣看我的片子，我也這樣看你。電影是拍了給人看的，我贊成這個，雖然到現(xiàn)在我都不好理解票房怎么可以把一個導演搞成白癡。

故：您喜歡的電影是哪些？以及在拍片中您汲取了最多營養(yǎng)的導演是？

田：我喜歡的電影應該有人的樣子。這樣說并不是強調(diào)人如何貴，而是想強調(diào)，無論如何，電影和人是脫不了干系的。所以具體的電影作品影響不了我。但影響我的人比較多，比如我片子的監(jiān)制李紅旗，他對我影響就挺大的，但具體大到什么程度也不好說。你知道，我之前干過的專業(yè)很多，但作為人卻一點也不專業(yè)，是他提醒了我這個。有機會你采訪他就會發(fā)現(xiàn)。他的《好多大米》和《黃金周》以及即將開拍的《寒假》都有類似的說明，真正要想從生活中活出來，而不是生了就算了，我覺得都應該像他那樣心里有數(shù)，而不是別的什么專業(yè)。

故：您提到李紅旗，我也正好想說，您怎樣看待作家電影？

田：作家電影挺好的。其實說白了，一切好電影都是作家電影。因為我心目中的作家電影首先是對作家這個人負責的電影，其次才是對觀眾負責的電影。有意的區(qū)分如果不是為了好玩就是在彰顯專業(yè)的優(yōu)勢。

故：剛才那個問題不好，我想問的是您如何看待電影語言和文學語言之間的關系？作家電影，比如朱文的《海鮮》，比如李紅旗的《好多大米》，很多人開始一手拿筆桿一手拿攝影機，多元化的表達是因為文字的力量和傳播范圍、社會影響度不夠，以及文字表達有時會力所不及？瞧我這跟拋手榴彈一樣拋問題。

田：專業(yè)的傾向是一件無可奈何的事，并不說明它的意義如何。語言這東西不虛，手段嘛。其實無論電影或文學，在找到自己的說話方式之后，就表達某個東西而言，應該是沒有障礙的。這兩者的關系，排除你說的社會實現(xiàn)途徑，區(qū)別在于電影是科技，文學不是。相同的是，作為給人看的東西，都有它們的技巧和溝通的渠道。坐在電影院里，更多的是圖個舒服，所以更要用心去理解或去掌握電影這門現(xiàn)代科學。但掌握這門科學絕不是為了好去扔手榴彈。

故：在臺詞的處理上，過于文學化的語言顯得非常突然，比如：“天黑之前我弟弟的女朋友還沒有出現(xiàn)，到時我可能會產(chǎn)生一種焦急的心理，在這種心理支配下，我會做出不理智的事情來，希望你到時能理解和配合?！边€有比如，“我好像來過這里?！?/p>

田：你說的格格不入是指人物形象與或臺詞脫節(jié)嗎？那我沒做好可能是缺乏某種值得依賴的標準吧。

故：您如何看自己的電影，打多少分？下一部的關注點是什么？

田：我自己的電影我打八十分。但是你能打嗎？所以打分就是這樣。但我確實喜歡ciff，一是有你這樣的姑娘，另外，ciff確實對我太好。我沒能來是對不住她，下次我一定補償。到時你就會發(fā)現(xiàn)我的關注點了。謝謝你關注。

故：對了，還有一個，女演員正面全裸有必要嗎？拍攝上有困難嗎？

田：女演員正面全裸的很多，我劇本其實是半裸，我拍的時候也并不想花時間談心，因為一般情況下，讓一個人全裸，然后什么也不做，這比較難。但可能是李紅旗的緣故，我們做到了，全裸了。后來我想補一個不裸的，但因為高興，把這事給忘了，那天晚上，也就是這場戲過后，姑娘第二天去北京了，到現(xiàn)在還沒回來。但既然裸了，你也應該知道，全裸雖然不少，但并不常見，你覺得呢？

故：你，你們在場的攝像都陪裸了嗎？

田：這個你猜吧，我個人是無所謂的。