劉 萍

(黃岡師范學院音樂學院，湖北黃岡438000)

黃梅戲傳統(tǒng)音樂的繼承與創(chuàng)新
——評大型現(xiàn)代黃梅戲《李四光》

劉 萍

(黃岡師范學院音樂學院，湖北黃岡438000)

大型現(xiàn)代黃梅戲《李四光》，其音樂大氣磅礴，氣勢恢宏;其唱腔充滿了時代氣息，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了現(xiàn)代英雄人物的思想情感;該劇打破了黃梅戲音樂的傳統(tǒng)寫法，將黃梅戲音樂推向了一個新的高峰。

黃梅戲;音樂;李四光;繼承;創(chuàng)新

黃梅戲憑借著鮮明的音樂特色，以其委婉清新的音樂風格，從默默無聞的地方小戲發(fā)展成為名揚海外、頗有影響的劇種。20世紀50年代初，由傳統(tǒng)劇目改編的《天仙配》奠定了黃梅戲藝術(shù)的堅實基礎(chǔ)，是黃梅戲發(fā)展的重要里程碑。20世紀80年代，新劇目《紅樓夢》的音樂在繼承傳統(tǒng)、發(fā)展創(chuàng)新等方面取得較大成功，推動了黃梅戲的發(fā)展。在2009中國·湖北第七屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)上，湖北省黃梅戲劇院創(chuàng)作演出了現(xiàn)代大型黃梅戲《李四光》?？茖W家李四光首次成我國戲劇主角，這是黃梅戲乃至中國戲曲領(lǐng)域的一次成功創(chuàng)新。

一、黃梅戲《李四光》的藝術(shù)特色

首先，化陰柔之美為陽剛之氣是黃梅戲《李四光》的一大特色。在眾多的戲曲音樂中，黃梅戲不論從數(shù)量還是質(zhì)量上看，都可以說是“陰盛陽衰”的典型戲種。其女聲唱腔遠遠勝于男聲唱腔，在許多劇目中男聲唱腔只是起到襯托的作用，同時，作曲家在創(chuàng)作上對于女性唱腔更加的精細、富有韻味。而現(xiàn)代大型黃梅戲《李四光》，全劇由六個樂章組成，從不同側(cè)面、多個角度描繪李四光愛祖國愛科學之情。該劇借鑒西洋歌劇表現(xiàn)方式——“唱詩班”，唱腔以男角為主，融入陜北民歌和現(xiàn)代歌曲等元素，是黃梅戲史上難得的一部精品。傳統(tǒng)的黃梅戲中男唱腔一般不是主要唱腔，常用的男平詞、彩腔等也是老腔老調(diào)的多。在現(xiàn)代戲中，以男性主要英雄人物為全劇中心的唱腔及音樂則更是鳳毛麟角，因此，可以這樣說，在大型現(xiàn)代黃梅戲《李四光》劇產(chǎn)生之前，還未有真正意義上和形式上以男性英雄人物為一號主要角色登上大型現(xiàn)代黃梅戲的舞臺，也未有專門為以男主角為主設(shè)計的黃梅戲唱腔。只有大型現(xiàn)代黃梅戲《李四光》出來后，才突破了黃梅戲的傳統(tǒng)模式和舊的黃梅戲音樂框架，開創(chuàng)了以男主角男平詞為主旋律的革命英雄主義的新唱腔，為黃梅戲男聲的發(fā)展拓寬了道路，在黃梅戲音樂的發(fā)展和創(chuàng)新上作出了有益的探索和努力。作曲家編劇們根據(jù)核心人物的特點，在音樂本體中進行了革新，創(chuàng)作以男聲唱腔為主的音樂，化柔為剛，在保持黃梅戲傳統(tǒng)音樂特征的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代與西洋音樂元素，再現(xiàn)科學家李四光的形象。

其次，轉(zhuǎn)才子佳人為英雄之魂是黃梅戲《李四光》的另一特色。黃梅戲在劇目方面，號稱“大戲三十六本，小戲七十二折”;內(nèi)容多以才子佳人為主。在《李四光》這部作品中，全劇的主角——李四光，是湖北省黃岡市團風縣回龍山香爐灣人。世界著名的科學家、地質(zhì)學家、教育家和社會活動家，我國現(xiàn)代地球科學和地質(zhì)工作奠基人;曾擔任過北京大學地質(zhì)系教授、中央研究院地質(zhì)研究所所長、地質(zhì)部部長和中國科學技術(shù)協(xié)會主席。他發(fā)現(xiàn)的中國第四冰川遺跡，震驚了全世界。他用自己創(chuàng)立的地質(zhì)力學理論，為祖國找到了石油。大型黃梅戲《李四光》以宏大的場面，展現(xiàn)出偉大地質(zhì)學家李四光“確認四紀冰川、考察地形地貌、與蔣介石決裂、為國找油、預測地震”幾個重要人生片段，展示了李四光的愛黨之情、愛國之情、愛科學之情，把他對祖國的熱愛、對事業(yè)的執(zhí)著，對黨和人民的無私奉獻精神活靈活現(xiàn)的搬上了舞臺，讓觀眾全面的了解科學家、人民英雄—李四光。

二、《李四光》對傳統(tǒng)音樂的繼承與創(chuàng)新

從音樂角度來看，現(xiàn)代大型黃梅戲《李四光》在樂隊伴奏、唱腔、音樂體裁、伴唱與合唱等方面，吸收了眾多姐妹藝術(shù)以及其他音樂藝術(shù)的創(chuàng)作手法，這既是對傳統(tǒng)的繼承，同時也是一種創(chuàng)新。在張弛有度、意境深遠的音樂環(huán)境下，營造出大器恢宏、蕩氣回腸的氛圍，更加透徹地詮釋出劇中人物的深刻內(nèi)涵。

(一)伴奏音樂的創(chuàng)新 傳統(tǒng)的黃梅戲伴奏多以鑼鼓、高胡或嗩吶為主，大型現(xiàn)代黃梅戲《李四光》借鑒了現(xiàn)代京劇手法，運用了小提琴、大提琴、低音提琴、銅管、木管組成的交響樂隊和鋼琴、電聲及電子合成器(midi)等，為整場戲劇伴奏。這諸多現(xiàn)代音樂元素的介入和運用，大大豐富了傳統(tǒng)黃梅戲的唱腔伴奏和黃梅戲音樂，為黃梅戲音樂的表現(xiàn)形式增添了新的手段，從而使黃梅戲在表演方式方法上達到了一個新的高度。

同時，力度的對比、音色的變化，調(diào)式、曲譜的轉(zhuǎn)換也使“李四光”這位男主角的形象更加高大豐滿、深刻立體。如唱詩班詩朗誦時的管弦樂和電子樂伴奏，《說個有字多容易》一段和唱詩班中的男、女聲多聲部合唱，以及人物對白時的弦樂背景音樂，用鋼琴和小提琴演繹的《行路難》的多次出現(xiàn)，還有男女唱腔的交響樂伴奏，這些音樂有力地烘托了劇中現(xiàn)場的氛圍，為塑造人物形象，增強藝術(shù)魅力起到了很好的推波助瀾作用。

(二)音樂唱腔的創(chuàng)新 黃梅戲的唱腔音樂有三類:主腔、三腔(彩腔、仙腔、陰司腔)、花腔。主腔為黃梅戲最常用的唱腔，以上下句為基本腔體，包括有平詞、火攻、二行、三行等，其中平詞是主腔中最主要的腔體，為一板三眼，節(jié)奏勻稱平和，曲調(diào)嚴肅莊重，優(yōu)美大方。三腔綜合了曲牌體和板腔體的因素，具有抒情性和敘事性?；ㄇ灰孕蚝驼圩討驗橹?，是民歌式的曲牌聯(lián)綴體。大型現(xiàn)代黃梅戲《李四光》在繼承黃梅戲主調(diào)平詞唱腔的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新改革，為男腔平詞發(fā)展開辟了新的道路。

其一，具有時代氣息的旋律和音調(diào)。劇中核心人物李四光身處上世紀那個充滿內(nèi)憂外患的時代，感嘆生活道路之艱辛，施展抱負之不容易。如:劇中他創(chuàng)作的小提琴曲《行路難》，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了身為地質(zhì)學家的李四光憂國憂民，在黑暗中摸索前進，追求光明，尋求救國之路的心跡。還有小提琴在G弦上的詠嘆調(diào)，喻示了李四光戰(zhàn)勝病魔的堅定信念。為表現(xiàn)特定時代環(huán)境中的特定人物起到了很好的渲染鋪墊作用。

其二，將唱腔用歌曲的手法表現(xiàn)。如:在劇中《窗前是飛舞的螢火》、《桌上是沉默的電話》等唱段都是借鑒歌曲寫作手法的男聲平詞唱腔，還有在《考察路上》戲中李四光的學生朱森與江玟的男女對板唱腔《那顆心》運用了3/8拍的圓舞曲節(jié)奏，使旋律更加優(yōu)美動聽。

其三，對白與描寫音樂的結(jié)合。描寫音樂在傳統(tǒng)的黃梅戲大戲中并不多見，在戲中沒有太大的價值，而在《李四光》的《一邊是豪華的晏享》一段中，對白與描寫音樂的輪番交替出現(xiàn)，突出了說白的特色和份量。

(三)音樂體裁的創(chuàng)新 在傳統(tǒng)黃梅戲劇目中，幾乎看不到現(xiàn)代歌曲與西洋歌劇的音樂體裁，在《李四光》一劇中，現(xiàn)代歌曲與西洋歌劇的音樂穿插其中，這是該劇的獨特之處。如反復多次地在幕間和唱腔前奏出現(xiàn)的昂揚向上的旋律，進行曲的節(jié)奏，采用了《我愛祖國的藍天》、《我愛這藍色的海洋》以及《我們走在大路上》等耳熟能詳?shù)?、表達石油工人對祖國的熱愛之情的現(xiàn)代歌曲旋律。同時該劇借鑒西洋歌劇表現(xiàn)方式——“唱詩班”，切入劇中，對該劇現(xiàn)場氛圍的烘托，為塑造人物形象，增強藝術(shù)魅力起到了推波助瀾的作用。

(四)伴唱與合唱的運用 在黃梅戲的發(fā)展過程中，伴唱與合唱漸漸成為正本戲的重要組成部分，如傳統(tǒng)黃梅戲《天仙配》和新編劇目《紅樓夢》、《徽州女人》等，都有這種形式的運用。傳統(tǒng)黃梅戲中，伴唱與合唱在實際運用中缺乏重視，一般沒有獨立的旋律，直接借用獨唱旋律或?qū)⑵渖约痈木?。而《李四光》中，作曲家重視伴唱與合唱的地位，借鑒西方的和聲創(chuàng)作手法，編創(chuàng)了與獨唱旋律不同的和聲音樂，增強了音樂的感染力，烘托了劇情。

J825

A

1003-8078(2011)04-0044-02

2011-05-22

10.3969/j.issn.1003－8078.2011.04.12

劉 萍(1978－)，女，湖北鄂州人，黃岡師范學院音樂學院講師。

湖北省普通高校人文社科重點研究基地——黃梅戲研究中心科研項目，項目批號:10CR117。

責任編輯 袁小鵬