李文華

(山東經(jīng)濟(jì)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,山東濟(jì)南 250100)

論《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》的反復(fù)的情感節(jié)奏

李文華

(山東經(jīng)濟(jì)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,山東濟(jì)南 250100)

《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》是尤金·奧尼爾的自傳性劇本。他用戲劇手段在劇中直面他的父親、母親、兄長(zhǎng)與自己。責(zé)備 -悔恨,嚴(yán)責(zé) -同情,痛恨 -熱愛(ài)的情感節(jié)奏貫穿于整個(gè)劇本的自始至終。這種情感的反復(fù)節(jié)奏與整個(gè)家庭關(guān)心的一個(gè)痛心的問(wèn)題——誰(shuí)應(yīng)該受責(zé)備,反映這個(gè)劇本的主題——過(guò)去就是現(xiàn)在?！哆M(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)的旅程》是一個(gè)令人感動(dòng)的詩(shī)化的劇本。

尤金·奧尼爾;《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》;戲劇文學(xué)

一

二十世紀(jì)上半葉領(lǐng)導(dǎo)美國(guó)劇壇的戲劇大師尤金·奧尼爾的戲劇創(chuàng)作深受古希臘戲劇的影響,他非常重視的情感的作用。在早期的一篇采訪中,奧尼爾強(qiáng)調(diào)情感在戲劇中的價(jià)值:“與我們的思想相比,我們的情感是更好的向?qū)АＮ覀兊那楦惺潜灸艿?是整個(gè)人類(lèi)長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)共同經(jīng)歷過(guò)的。情感是深藏的潛流,而思想通常僅是一些細(xì)碎膚淺的反應(yīng)。真理通常存在于事物的深處。因此真理是通過(guò)情感與你溝通的?！盵1](P179)

節(jié)奏是奧尼爾鐘愛(ài)的另一個(gè)詞,正如奧尼爾本人所言:“節(jié)奏是使任何東西具有表現(xiàn)力的強(qiáng)大因素。人們不懂得他們對(duì)節(jié)奏有多么敏感。只有用這種方法才能真正引起和控制人們的激情?！盵2](P249)

二

1940年奧尼爾寫(xiě)作了他的自傳體劇本《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》。他用戲劇手段在劇中直面他的父親、母親、兄長(zhǎng)與自己。事實(shí)上,整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程就是一個(gè)痛苦的折磨過(guò)程,他的妻子卡洛塔回憶說(shuō):“在他著手《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》一劇時(shí),看到他每天被自己的寫(xiě)作所折磨,真是令人驚訝。在一天的寫(xiě)作之后。他往往面色憔悴,有時(shí)甚至是流著淚地走出書(shū)房,他的眼睛全紅了,看起來(lái)比早晨進(jìn)去時(shí)老了十年?！盵3](P88)奧尼爾在《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)旅程》前給卡洛塔的獻(xiàn)辭中寫(xiě)道:“我用血和淚在這個(gè)劇本里寫(xiě)下了我早年的辛酸……懷著對(duì)于厄運(yùn)纏身的蒂龍一家四口的深深的憐憫和理解?！盵4](P354)在《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)的旅程》中,奧尼爾實(shí)踐了他關(guān)于情感與節(jié)奏的理論,滿懷熾烈的感情描述泰隆一家人的情感反復(fù)變化,使作品具有感人肺腑的藝術(shù)魅力。

這個(gè)劇本沒(méi)有什么激動(dòng)人心的外在情節(jié),而是兩個(gè)重要的家庭事件:瑪麗·泰倫的毒癮又發(fā)作了,艾德蒙·泰倫知道自己患有肺結(jié)核。奧尼爾將我們的注意力聚焦于泰倫一家是怎樣說(shuō)的與他們的感受是什么。責(zé)備 -悔恨,嚴(yán)責(zé) -同情,痛恨 -熱愛(ài)的情感節(jié)奏貫穿于整個(gè)劇本的自始至終。

三

《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)的旅程》把時(shí)間與情節(jié)壓縮在從早晨到深夜這段時(shí)間內(nèi),再現(xiàn)了那些構(gòu)成了泰倫一家人眼下的現(xiàn)實(shí)狀況中的種種折磨人的事件。

在第一幕的第一場(chǎng)的開(kāi)始,當(dāng)泰倫與瑪麗剛吃完早餐一同走進(jìn)他們夏居的起居室時(shí),太陽(yáng)正照進(jìn)他們的起居室。他們剛吃完早餐,看上去又快樂(lè)又有些頑皮。這是一個(gè)非常重要的入場(chǎng),因?yàn)檫@是他們唯一的一次共同入場(chǎng),因?yàn)殡S著劇本的展開(kāi),每個(gè)人都是獨(dú)自入場(chǎng),特別是瑪麗。當(dāng)他們共同進(jìn)場(chǎng)時(shí),泰倫打趣地緊摟了她一下 ,說(shuō)她“這下?lián)饋?lái)可實(shí)實(shí)在在啰?！盵5](P240)因?yàn)樗纫郧芭至硕?。這種愉快很快就被從起居室里傳來(lái)的讓瑪麗擔(dān)憂的咳嗽聲所破壞,盡管她更愿意相信咳嗽聲是熱傷風(fēng)引起的。當(dāng)泰倫告訴瑪麗她現(xiàn)在的狀況不允許她這么憂愁,因?yàn)樗齽倧寞燄B(yǎng)院戒毒出來(lái),氣氛變得緊張起來(lái),瑪麗告訴泰倫不要沒(méi)早沒(méi)晚地總盯著她。

詹米與艾德蒙從后廳走進(jìn)來(lái),為要告訴他們父母的關(guān)于肖尼西的故事而感到樂(lè)不可支。整個(gè)家庭的第一次談話是關(guān)于泰倫的呼嚕聲的,這也是這個(gè)家庭內(nèi)的第一次分歧。艾德蒙對(duì)他的母親說(shuō):“爸爸打呼這件事我也能作見(jiàn)證。天哪,聲音可響了?！盵5](P246)盡管談話開(kāi)始時(shí)是玩笑式的,但漸漸地當(dāng)泰倫責(zé)備詹米缺乏雄心時(shí),談話就變?yōu)樨?zé)備了。接著是艾德蒙和瑪麗責(zé)備泰倫不該對(duì)詹米發(fā)火,氣氛立刻又緊張起來(lái)。夜晚臨近時(shí),這種緊張的氣氛變得溫和起來(lái)。當(dāng)艾德蒙說(shuō)起肖恩西的豬在鄰居百萬(wàn)富翁哈克家的池塘洗澡的趣事時(shí),整個(gè)家庭共享了歡樂(lè)的一刻。而當(dāng)泰倫再一次責(zé)備詹米沒(méi)本事時(shí),艾德蒙不滿意地離開(kāi)了房間上樓去,同時(shí)傳來(lái)了他的咳嗽聲,這個(gè)快樂(lè)的插曲變得嚴(yán)肅了。當(dāng)瑪麗說(shuō)艾德蒙是夏季熱傷風(fēng)時(shí),詹米脫口而出:“他不只是傷風(fēng),娃娃病得不輕哪?！盵5](P251)從他父親那里得到了警告,詹米對(duì)瑪麗緩和了語(yǔ)氣。瑪麗一聽(tīng)到泰倫提起江湖醫(yī)生哈代的名字就變得又緊張又害怕。泰倫見(jiàn)狀趕緊用手臂摟住她并奉承地說(shuō):“你眼睛很漂亮,這你自己是很清楚的呀?！盵5](P254)并吻了吻她。這讓瑪麗的臉上又顯出少女時(shí)代的嫵媚。但當(dāng)她提到:“艾德蒙出世之前,我連一根白頭發(fā)都沒(méi)有。后來(lái)才開(kāi)始變白的?！盵5](P253)少女的風(fēng)韻漸漸從她臉上消失。艾德蒙的出生在第一幕里簡(jiǎn)單地提到又很快地跳過(guò)去,預(yù)示著將是泰倫家庭的重要的事件。

瑪麗從后廳走了之后,泰倫便向詹米開(kāi)炮,他們的沖突是這個(gè)劇本第一次關(guān)于這個(gè)家庭悲劇的重要揭示。

他們對(duì)艾德蒙的肺結(jié)核病的討論,是全劇的重要的反復(fù)出現(xiàn)的問(wèn)題:誰(shuí)應(yīng)該為此受責(zé)備。詹米將艾德蒙的疾病歸于泰倫的吝嗇,當(dāng)艾德蒙第一次犯病時(shí),他應(yīng)該去找一個(gè)真正的醫(yī)生,而不是去找不值一錢(qián)的江湖騙子哈代。泰倫指責(zé)詹米比任何人應(yīng)對(duì)艾德蒙的疾病負(fù)責(zé),并指出詹米對(duì)艾德蒙的壞影響:他教艾德蒙放蕩,酗酒,在他腦子里灌滿了自以為是“人情世故的什么智慧”。[5](P259)但在泰倫提起剛從療養(yǎng)院回來(lái)的瑪麗會(huì)受到艾德蒙病情的影響時(shí),他們之間的對(duì)立突然的瓦解了。泰倫顫抖著說(shuō):“她正需要安寧,需要無(wú)憂無(wú)慮,偏趕上這事來(lái)叫她焦心。真倒霉。她回來(lái)這兩個(gè)月多好啊。我真過(guò)的暢快啊。這家真的又是個(gè)家了。不過(guò)我不必告訴你,詹米?！盵5](P261)這是一個(gè)極為珍貴的時(shí)刻——父子兩人都因?yàn)楝旣惽闆r的好轉(zhuǎn)而感到高興,就像奧尼爾的舞臺(tái)指示中寫(xiě)的:“他的兒子看著他,第一次帶著一種理解的同情神色。好像突然他們之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共同感情,使他們可以忘卻互相的對(duì)立情緒。”[5](P261)在這一個(gè)時(shí)刻,愛(ài)不僅戰(zhàn)勝了仇恨,而且因?yàn)樗霈F(xiàn)在責(zé)備與仇恨的背景下而顯得彌足珍貴。

然而,這種愛(ài)的感覺(jué)沒(méi)有持續(xù)了沒(méi)多久,愁苦又很快地回來(lái)了。他們的談話又引向了另一個(gè)誰(shuí)應(yīng)該受責(zé)備的問(wèn)題,這次不是為了艾德蒙的病情,而是關(guān)于瑪麗的毒癮。艾德蒙的肺結(jié)核與瑪麗的毒癮的再一次發(fā)作似乎使白天變得更長(zhǎng)。誰(shuí)應(yīng)該受責(zé)備這個(gè)問(wèn)題在這個(gè)家庭的第一次會(huì)面時(shí)已經(jīng)討論過(guò),還會(huì)再討論下去,這種在第一個(gè)回合中的愛(ài)—恨的節(jié)奏將會(huì)貫穿全劇。這個(gè)回旋擺動(dòng)的愛(ài)-恨 -愛(ài) -恨的情感反復(fù)就像一枚刀片一樣將會(huì)通過(guò)人物的自我保護(hù),彼此指責(zé)而揭示出更深刻的內(nèi)容。而愛(ài) -恨 -的節(jié)奏也會(huì)隨著時(shí)間的推移而變得更強(qiáng)烈。

瑪麗的入場(chǎng)結(jié)束了父子倆的對(duì)立,她神經(jīng)質(zhì)的行為讓他們很緊張地盯著她看,這更讓她緊張不已。這兩個(gè)男人離開(kāi)屋子去外邊剪樹(shù)籬時(shí),艾德蒙從樓上下來(lái),咳嗽了一陣。瑪麗對(duì)艾德蒙抱怨:這個(gè)房子一點(diǎn)也不像一個(gè)家,因?yàn)樗职謴膩?lái)不想花錢(qián)把它弄得像個(gè)樣子。他從不關(guān)心家人:“不是到酒吧間就是到俱樂(lè)部會(huì)朋友。”[5](P270)她也抱怨詹米與艾德蒙,因?yàn)樗麄兠曁?搞得沒(méi)有哪個(gè)正派父母肯讓自己的女兒同他們混在一起。艾德蒙為他的父親辯護(hù)說(shuō)人們之所以不愿意來(lái)是因?yàn)楝旣惖木壒?瑪麗痛苦的說(shuō):“別說(shuō)了,你再勾起我回想過(guò)去,我受不了?！盵5](P268)

然后瑪麗辯解地抱怨每個(gè)人都懷疑她,當(dāng)她提到艾德蒙的疾病時(shí),她很快就轉(zhuǎn)變了主意,她慈祥地?fù)肀О旅刹⒄f(shuō)她要上樓躺下睡一會(huì),到吃午飯?jiān)倨饋?lái)。艾德蒙知道——我們也知道他的母親毒癮又發(fā)作了。艾德蒙離開(kāi)屋子去看他的哥哥與父親在外剪樹(shù)籬。

艾德蒙離開(kāi)屋子去屋外看詹米剪樹(shù)籬,瑪麗獨(dú)自一人留在舞臺(tái)上,在一張柳編椅上坐了下去。男人可以走出家去,而瑪麗卻只能留在家里。這一畫(huà)面又把我們帶回第一幕開(kāi)始時(shí)她與泰倫吃完晚餐后一同進(jìn)來(lái)的場(chǎng)面。在這兩個(gè)畫(huà)面之間,他們一起談話,然后又分別對(duì)話,當(dāng)他們交談,爭(zhēng)論,互相責(zé)備,互相關(guān)心時(shí),過(guò)去一點(diǎn)一點(diǎn)地顯現(xiàn)出來(lái),而這種責(zé)備 -悔恨,恨 -愛(ài)的節(jié)奏也反反復(fù)復(fù)的出現(xiàn)。

瑪麗與艾德蒙這兩個(gè)最后留在舞臺(tái)上的人是如此的相似,他們是關(guān)注的焦點(diǎn),因?yàn)閯倓傞_(kāi)始的漫漫白日將會(huì)逐漸證明他們的病情。而詹米與泰倫這兩個(gè)身體強(qiáng)健沒(méi)有疾病的人構(gòu)成這個(gè)劇本最重要的對(duì)立,因?yàn)樵谒麄兊臓?zhēng)論中,誰(shuí)應(yīng)該受責(zé)備第一次進(jìn)入他們的劇中生活,伴隨的是現(xiàn)在開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)地顯示隱藏的過(guò)去。這一天是一個(gè)特別的日子,因?yàn)榘旅稍诮裉熘浪加蟹谓Y(jié)核,而瑪麗的毒癮又犯了。透過(guò)人物之間的這種責(zé)備 -悔恨,愛(ài) -恨的節(jié)奏揭示了這個(gè)家庭的經(jīng)歷。他們之間的抱怨以前也聽(tīng)說(shuō)過(guò),他們之間片刻的溫柔以前也感受過(guò),我們?cè)诮裉炜吹降倪@個(gè)家庭的不斷的融合與分離。這種情感的節(jié)奏會(huì)一直進(jìn)行下去。就像白天會(huì)進(jìn)入黑夜,黑夜過(guò)后又會(huì)是白天一樣,這種痛苦與愛(ài)也會(huì)循環(huán)往復(fù),一直持續(xù)下去。隨著劇本的展開(kāi),我們會(huì)越來(lái)越了解這四個(gè)被痛苦折磨的泰倫人。

當(dāng)泰倫告訴艾德蒙他的貧窮的過(guò)去:家里唯一的男子漢,只有十歲啊,到一家機(jī)器廠做工,學(xué)做銼刀,一天得干十二個(gè)鐘頭,一周五十美分,而他的母親成天就跟人家洗衣裳,擦地板,從來(lái)沒(méi)吃的飽,穿的暖……艾德蒙便理解了父親的吝嗇。當(dāng)泰倫說(shuō)因?yàn)楹仑毟F的恐懼把他一個(gè)好端端的明星的前程給毀了時(shí),他的陳述就更令人悲傷。艾德蒙深受觸動(dòng),感到更能理解父親的父親今天吝嗇的行為,也為生活對(duì)他父親所造成的傷害以及他把靈魂賣(mài)給金錢(qián)而感到極為失望。他父親的坦白勾起了艾德蒙對(duì)過(guò)去的回憶,都跟航海有關(guān):“我都像是醉了,一時(shí)竟忘了自己——好像是已經(jīng)離開(kāi)了人世間,被放回了自由境界!我都跟海融成了一體,變成了白帆,變成了飛濺的浪花,變成了美景與旋律,變成可月亮,變成了船,變成了星光閃爍的高高的天穹!沒(méi)有了過(guò)去,也沒(méi)有了未來(lái),只有寧?kù)o融和,只有說(shuō)不出的快活,我已超越了我自己的生命,超越了人生,達(dá)到了永生境界!要是及覺(jué)得可以,也說(shuō)得上在是在上帝那兒找到了歸宿?！盵5](P373)艾德蒙忘了自己,與自然融為一體,與生活融為一體,在那一時(shí)刻,“掩蔽萬(wàn)物的紗帷被無(wú)形的手拉了開(kāi)來(lái)”。[5](P373)但這種超自然的時(shí)刻并沒(méi)有持續(xù)很久;失望的現(xiàn)實(shí)生活不可避免的很快又回來(lái)。艾德蒙也因此意識(shí)到他并沒(méi)有多少詩(shī)人的才氣。

也許詹米是四個(gè)泰倫人中最具悲劇色彩的角色。在從白日走向黑夜的里程中,他是靈魂最無(wú)法找到歸宿的那一個(gè)人。他整個(gè)的生活似乎都取決于他母親的生活狀況。在整個(gè)劇本中,詹米一直想緊緊抓住他的母親,而母親卻一直想擺脫他,就像想擺脫艾德蒙與詹姆斯一樣?，旣愂钦裁谉o(wú)根的生活的中心。當(dāng)這一中心離去時(shí),詹米悲哀地意識(shí)到,他對(duì)母親的愛(ài)和他需要母親的愛(ài)令他感到特別嫉妒艾德蒙,這種嫉妒讓詹米想毀壞艾德蒙的生活,就像詹米在第四幕里向艾德蒙坦白的那樣。帶著痛苦的真誠(chéng),以及醉眼惺忪卻誠(chéng)摯的狀態(tài),清楚地意識(shí)到他母親的毒癮又犯了,詹米提醒艾德蒙提防自己:“媽媽爸爸說(shuō)的對(duì),我會(huì)把你給帶壞的,而且更壞的是我這都是存心的。”[5](P387)他的坦白,就像整個(gè)劇本一樣充滿愛(ài)與恨:"我知道,那不是你的過(guò)錯(cuò),但反正是一回事,他媽的,我禁不住就要恨死你!”[5](P387)然后接著就是:“不過(guò)你別誤會(huì),娃娃。我恨你,可我更愛(ài)你。我剛剛跟你說(shuō)的這些話就是證明。哪怕你聽(tīng)了恨我,我也還是跟你說(shuō)了——因?yàn)槟闶俏椅┮皇Ｏ碌闹娜?。”[5](P388)他的坦白對(duì)艾德蒙來(lái)說(shuō)是痛苦的,“痛苦地用雙手捂住臉”[5](P389)毫無(wú)疑問(wèn)的是,艾德蒙已認(rèn)識(shí)到了他哥哥在愛(ài)與同情后邊所隱藏的嫉妒與憤恨,艾德蒙現(xiàn)在必須面對(duì)詹米的新形象。當(dāng)然他仍然愛(ài)著詹米,并由于理解的加深,這種愛(ài)更強(qiáng)烈了。

這三個(gè)泰倫人在奧尼爾非常具有表現(xiàn)力的第四幕,已經(jīng)展示了自己?，F(xiàn)在他們必須面對(duì)在劇本末尾瑪麗令人震驚的入場(chǎng)。當(dāng)這三個(gè)泰倫人在第四幕中互相坦白時(shí),瑪麗并未出現(xiàn),她在樓上的黑房間里走來(lái)走去,越來(lái)越深入地進(jìn)入她自己的深夜。艾德蒙把她叫做:“她這迷戀過(guò)去的鬼魂。”[5](P372)而且說(shuō)他們:“我們沒(méi)法碰著她什么?！盵5](P372)“看上去好像她愛(ài)我們,但也恨我們?！盵5](P358)這種雙面性在每一個(gè)機(jī)會(huì)都反復(fù)出現(xiàn)。當(dāng)他們聽(tīng)到她的腳步聲,他們感到她會(huì)下樓。他們愛(ài)她,但他們并不想見(jiàn)到她。緊接著她走進(jìn)來(lái),瑪麗暗示著過(guò)去,她搭在胳膊上的結(jié)婚禮服在舞臺(tái)上帶來(lái)了一部分過(guò)去。當(dāng)她出現(xiàn)在門(mén)口的時(shí)候,詹米的尖刻的自我辯護(hù)的挖苦打破了死一樣的沉默:“發(fā)瘋那場(chǎng)戲開(kāi)演了,奧菲麗亞上場(chǎng)了?！盵5](P393)他父親和弟弟都狠狠地轉(zhuǎn)向他。艾德蒙動(dòng)作快些,一反手刮了詹米一個(gè)嘴巴。泰倫憤怒的說(shuō):“明天我決計(jì)把你踢出家門(mén),看老天幫不幫我忙[5](P393)當(dāng)詹米開(kāi)始抽泣的時(shí)候泰倫突然又轉(zhuǎn)為后悔;這是劇本的最后一個(gè)憤怒—后悔的類(lèi)型反復(fù)。

瑪麗開(kāi)始大聲地跟自己而不是跟他們說(shuō)話,他們又陷入沉默,盯著她,她說(shuō)起在修道院為塞萊莎師姐彈鋼琴的事。泰倫輕輕的把結(jié)婚禮服從她胳膊上拿走,他害怕她踩著把它給扯壞了,弄臟了。當(dāng)她夢(mèng)游似的在屋子里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去的時(shí)候,像是在尋找丟失的什么東西時(shí),每個(gè)男人都瞪著她,瑪麗的夢(mèng)游太深無(wú)法對(duì)任何一個(gè)人回應(yīng)。

在《進(jìn)入黑夜的旅程》中,每一個(gè)泰倫人都對(duì)其余的泰倫人表現(xiàn)出了恨與愛(ài),每一個(gè)人心中都充滿了罪惡與悔恨,每一個(gè)人都想把責(zé)任推到別人身上,每一個(gè)人最終都會(huì)坦誠(chéng)地懺悔。這些懺悔比這個(gè)劇本中的任何對(duì)話都情感強(qiáng)烈,揭示出過(guò)去就是現(xiàn)在。每一個(gè)泰倫人,在他們的懺悔中都會(huì)引起我們的同情與共鳴。奧尼爾成功地掌控著我們的感情,讓我們的感情的天平不時(shí)地傾向這個(gè),然后是另一個(gè)泰倫人,以致我們無(wú)法判斷哪一個(gè)泰倫人是主要人物,哪一個(gè)應(yīng)該受責(zé)備。正如奧尼爾所言,這是一部用“血和淚寫(xiě)成的劇本”,厄運(yùn)纏身的泰倫一家人引起了我們深深的同情與憐憫。我們不但知道,而且能感覺(jué)到將泰倫一家人緊緊聯(lián)系在一起不僅有相互的埋怨與折磨,還有彼此的安慰與諒解與深深的愛(ài)。

在《“水仙號(hào)”的黑水手》的序言里,康拉德宣稱(chēng):“一切藝術(shù)首先都是同感情打交道的,而反映在紙上的藝術(shù)意圖,如果追求更高目標(biāo)的話,也同樣應(yīng)該把潛藏在內(nèi)部的情感發(fā)動(dòng)機(jī)發(fā)動(dòng)起來(lái)……我的目的是要用印出來(lái)的語(yǔ)言的力量使你聽(tīng)到,使你感覺(jué)到,最終,更要使你看到。如果我能做到這一點(diǎn),你就能得到 (這要看你的功績(jī)了)鼓舞、慰籍、恐懼、迷醉—得到你想要得到的一切,可能還有你忘記提出的真理的閃光?！谶@類(lèi)目的明確的嘗試中,如果幸運(yùn)的話,可能偶然間達(dá)到非常真誠(chéng)的程度,以致被描寫(xiě)的不幸或痛苦,恐怖或歡樂(lè)的場(chǎng)面在觀眾心中激起不可避免的團(tuán)結(jié)一致的感情。在神秘的出世,在勞動(dòng),在歡樂(lè),在希望,在命運(yùn)的不確定等方面的一致性。這種感情把人與人,人與周?chē)沫h(huán)境聯(lián)結(jié)了起來(lái)?！盵6](P336)

在《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)的旅程》中,通過(guò)創(chuàng)造性的運(yùn)用情感的反復(fù)節(jié)奏,奧尼爾不僅完成了康拉德描述的藝術(shù)家所應(yīng)完成的任務(wù) (快樂(lè),驚喜,神秘,同情,美麗,痛苦,心靈的孤寂),而且也使《進(jìn)入黑夜的漫長(zhǎng)的旅程》成為一部令人感動(dòng)的詩(shī)化的劇本。

[1]TravisBogard.The p lays of Eugene O’Neill[M].London:Oxford University Press,1972.

[2]外國(guó)現(xiàn)代劇作家論劇作 [M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1982.

[3]M anheim,M ichael.The Cam bridge Companion to EugeneO’Neill[M].Shanghai:Shanghai Foreign Education Press,2000.

[4]克羅斯韋爾·鮑恩.尤金.奧尼爾傳 [M].陳淵 譯.杭州:浙江文藝出版社,1988.

[5]龍文佩,王德明 譯.外國(guó)當(dāng)代劇作選 [M].北京:中國(guó)戲劇出版社,1988.

[6]汪培基,等譯.英國(guó)作家論文學(xué)[M].北京:三聯(lián)書(shū)店,1985.

責(zé)任編輯 張吉兵

I109.5

A

1003-8078(2011)01-100-04

2010-10-21

10.3969/j.issn.1003-8078.2011.01.25

李文華,女,山東濟(jì)南人,山東經(jīng)濟(jì)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師,英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士。