高志英，王祁

（東北大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110004）

比較“精神頓悟”和“重要瞬間”的寫(xiě)作技巧

高志英，王祁

（東北大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110004）

以喬伊斯的《一片浮云》和伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》為例，分析了“精神頓悟”和“重要瞬間”寫(xiě)作技巧上的相似處和不同點(diǎn)。指出兩者皆由外界事物引發(fā),反映人物的心理瞬間，促成人物的頓悟和意識(shí)的流動(dòng)。其不同點(diǎn)在于“精神頓悟”是故事循序漸進(jìn)過(guò)程的必然產(chǎn)物,重在揭示社會(huì)背景,而“重要瞬間”與故事情節(jié)和人物刻畫(huà)無(wú)關(guān),重在抒發(fā)個(gè)人的人生瞬間感悟。

精神頓悟；重要瞬間；詹姆斯·喬伊斯；弗吉尼亞·伍爾夫

在喬伊斯的《一片浮云》中，每一個(gè)故事的主人公都經(jīng)歷著一系列平淡無(wú)奇的生活瑣事,但幾乎在每篇小說(shuō)的結(jié)尾處，主人公豁然醒悟，看清自己的處境，悟出人生的真諦。這一人物覺(jué)醒的關(guān)鍵時(shí)刻被喬伊斯稱為“精神頓悟”［1］。

伍爾夫在她的短篇小說(shuō)中運(yùn)用“重要瞬間”來(lái)揭示作品的主題思想和人物對(duì)生活的內(nèi)心感知。她提出的“重要瞬間”這一概念，意思是指在某一時(shí)刻當(dāng)無(wú)數(shù)生活的原子被人的心靈捕獲時(shí)引發(fā)的意識(shí)活動(dòng)［2］。在這一瞬間，客觀事物激活了一連串的記憶和思緒，從而成為歷史、現(xiàn)實(shí)與未來(lái)相融合的一個(gè)交點(diǎn)。

作為藝術(shù)地記錄瞬間頓悟和轉(zhuǎn)瞬即逝的印象或瞬間的寫(xiě)作技巧，“精神頓悟”和“重要瞬間”有其相似和不同之處。

一、“精神頓悟”和“重要瞬間”的相似處

1．反映人物的心理瞬間，揭示人物的內(nèi)心世界，而不是描述外部世界和客觀事物

《一片浮云》通過(guò)描述主人公——羞澀、內(nèi)向、事業(yè)平平的小錢(qián)德勒與他的老朋友——從海外功成名就歸來(lái)的加勒赫見(jiàn)面、交談，爾后回家的經(jīng)過(guò)，向讀者細(xì)致入微地揭示了小錢(qián)德勒由充滿希望到惆悵、再到失望、直至希望幻滅的心理發(fā)展過(guò)程。小錢(qián)德勒的“精神頓悟”發(fā)生在小說(shuō)的結(jié)尾處，在這一系列的事件發(fā)生之后?！秹ι系陌唿c(diǎn)》中短短的瞬間里蘊(yùn)涵了無(wú)數(shù)個(gè)更短的瞬間，那貌似雜亂無(wú)章、飄忽不定的思緒事實(shí)上被墻上的斑點(diǎn)所控制，斑點(diǎn)變成了發(fā)射中心，從它這里引發(fā)了“我”的千頭萬(wàn)緒，賦予“我”無(wú)窮的自由和空間對(duì)一些抽象深?yuàn)W的問(wèn)題直抒己見(jiàn)，以超越時(shí)空的方式，向讀者巧妙地傳遞信息。

2．由外界事物引發(fā)，促成人物的頓悟和意識(shí)的流動(dòng)

在《一片浮云》中，從海外歸來(lái)的朋友加勒赫的庸俗淺薄、狂妄自大，妻子的冷漠和平庸，孩子的哭鬧無(wú)疑無(wú)情地給小錢(qián)德勒要改變自己碌碌無(wú)為的現(xiàn)狀的美好希望潑上了冷水?，F(xiàn)實(shí)與理想的強(qiáng)烈反差促成了他的“精神頓悟”：他無(wú)力改變現(xiàn)狀，只能聽(tīng)?wèi){瑣碎、枯燥的生活慢慢耗盡自己的青春，磨滅自己的夢(mèng)想。《墻上的斑點(diǎn)》中敘述者“我”的流動(dòng)的意識(shí)是由墻上的斑點(diǎn)引發(fā)的，促使“我”對(duì)該斑點(diǎn)無(wú)盡的遐想，思緒飄忽不定，直到外界的聲音打斷了“我”汩汩流動(dòng)的意識(shí)。

二、“精神頓悟”和“重要瞬間”的不同點(diǎn)

1．“精神頓悟”通常是故事循序漸進(jìn)過(guò)程的必然產(chǎn)物

“精神頓悟”不是一種無(wú)緣無(wú)故、出乎意料的感悟，而是由人物本身的經(jīng)歷逐漸引發(fā)的，在獲得“精神頓悟”之前主人公往往有意或無(wú)意地經(jīng)歷了一個(gè)心理上的準(zhǔn)備過(guò)程［1］73。它通常發(fā)生在故事結(jié)束時(shí)，發(fā)生在人物心理變化的關(guān)鍵時(shí)刻，是小說(shuō)真正的高潮。

在《一片浮云》的開(kāi)篇，老朋友加勒赫的“衣錦還鄉(xiāng)”令小錢(qián)德勒對(duì)自己的未來(lái)產(chǎn)生美好的憧憬，希望能改變自己平庸、碌碌無(wú)為的現(xiàn)狀。但在酒吧與加勒赫的交談令小錢(qián)德勒逐漸地感到失望?！八永蘸眨┑目谝艉驼勗挿绞絽s讓人有些不快，因?yàn)槔锩嬗幸恍┧麖奈从X(jué)察到的粗魯?shù)某煞帧@一切使小錢(qián)德勒開(kāi)始有些失望?！保?］他開(kāi)始發(fā)現(xiàn)都柏林城外的人也并不比城內(nèi)的人好到哪去，而加勒赫對(duì)巴黎和倫敦的描述更進(jìn)一步澆熄了他向往外面世界的渴望，他開(kāi)始懷疑也許生活在哪里都一樣平淡、粗俗。兩人告別前小錢(qián)德勒殷切邀請(qǐng)加勒赫到家做客，而遭到斷然拒絕，原因只是為了參加一個(gè)牌會(huì)。小錢(qián)德勒忽然明白：此次的會(huì)面，只不過(guò)是加勒赫在老朋友面前炫耀的機(jī)會(huì)而已！回到家中，面對(duì)妻子冷漠的眼神、孩子的哭鬧，以及后來(lái)妻子的呵斥，小錢(qián)德勒不禁潸然淚下，他頓悟到自己被瑣碎平庸的現(xiàn)實(shí)生活所困，為無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的凌云壯志而黯然神傷。小錢(qián)德勒的頓悟由自己的經(jīng)歷逐漸引發(fā)而成，小說(shuō)的結(jié)尾也水到渠成，點(diǎn)到為止，既給讀者留下深刻的印象，又引發(fā)讀者的想象和思考：小錢(qián)德勒會(huì)繼續(xù)尋求夢(mèng)想，還是會(huì)自甘平庸？喬伊斯的“精神頓悟”成功地反映了人物心理歷程的發(fā)展變化和瞬間的感悟，是故事循序漸進(jìn)過(guò)程的必然產(chǎn)物。

2.“重要瞬間”與故事情節(jié)和人物刻畫(huà)無(wú)關(guān)，而是意識(shí)的自然流動(dòng)

“重要瞬間”是一個(gè)更為持久的、意識(shí)奔騰不息流動(dòng)的過(guò)程，短短有限的一瞬間卻涵蓋了無(wú)數(shù)個(gè)瞬間，時(shí)空倒錯(cuò)，過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)相互交叉?！秹ι系陌唿c(diǎn)》以墻上的斑點(diǎn)為開(kāi)端和支點(diǎn)，引發(fā)主人公“我”無(wú)限的回憶和遐想。整個(gè)故事記錄了意識(shí)在墻上的斑點(diǎn)觸發(fā)下流動(dòng)跳躍的內(nèi)容。敘述者“我”由看到墻上的斑點(diǎn)，認(rèn)定是釘子留下的痕跡，聯(lián)想到這里曾經(jīng)掛過(guò)的肖像畫(huà)；而后，“我”的意識(shí)對(duì)這一“認(rèn)定”產(chǎn)生懷疑繼而否定。之后，“我”的意識(shí)對(duì)“斑點(diǎn)”又逐一有了新的認(rèn)定和新的否定：小洞、玫瑰花瓣、還是木塊上的裂紋？“我”的意識(shí)在短短的“瞬間”里奔騰涌動(dòng)、信馬由韁，“我”的回憶和遐想林林總總、包羅萬(wàn)象，涵蓋了對(duì)歷史、文化、文明、文學(xué)、宗教、人生等方面的感觸和思考；意識(shí)散亂、無(wú)序地流動(dòng)，思緒不受時(shí)空的制約，在過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)之間隨意跳躍、交叉重疊。然而，無(wú)論“我”的心緒看起來(lái)有多么紊亂，多么荒誕，“我”總是及時(shí)返回起點(diǎn)，即墻上的斑點(diǎn)，爾后又開(kāi)始新的遐想，如此往返巡回，無(wú)窮無(wú)盡。突然外界聲音打斷了“我”的意識(shí)，“斑點(diǎn)”原來(lái)是一只蝸牛，故事戛然而止。伍爾夫的“重要瞬間”藝術(shù)地記錄轉(zhuǎn)瞬即逝的印象和瞬間感悟，缺乏故事的情節(jié)性和推進(jìn)性，體現(xiàn)人生瞬間意識(shí)的自然流動(dòng)。

3．“精神頓悟”從宏觀的社會(huì)角度出發(fā),重在揭示社會(huì)背景

通過(guò)《一片浮云》，喬伊斯揭示了都柏林的政治和道德的癱瘓。作者以寫(xiě)實(shí)的手法展現(xiàn)了愛(ài)爾蘭首都都柏林沉悶、齷齪的市井生活圖景,在這種頹廢的氣氛籠罩下，誰(shuí)都無(wú)法改變自己的命運(yùn)。小錢(qián)德勒雖然有美好的憧憬，但在這庸俗、麻木、死氣沉沉的社會(huì)背景下，他美麗的夢(mèng)想只能化為泡影。雖然他頓悟到自己艱難的處境，但也無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)，只能繼續(xù)默默地忍受。喬伊斯以小錢(qián)德勒的窘境來(lái)諷喻現(xiàn)代人精神癱瘓的悲劇式生存狀態(tài),引發(fā)讀者的深思。

4.“重要瞬間”重在抒發(fā)個(gè)人人生瞬間的感悟，即外界事物觸發(fā)了個(gè)人的種種遐想和思考

在《墻上的斑點(diǎn)》中，墻上的斑點(diǎn)引發(fā)敘述者“我”對(duì)一系列不同的問(wèn)題的無(wú)限思考，談及的是個(gè)人感悟?！拔摇笨吹綁ι嫌幸粋€(gè)斑點(diǎn)，以為是釘子留下的痕跡，聯(lián)想到這里曾經(jīng)掛過(guò)的肖像畫(huà)，以及房屋原主人保守的藝術(shù)趣味；而后，“我”對(duì)自己的判斷產(chǎn)生懷疑，因?yàn)榘唿c(diǎn)看上去“太大、太圓，不像是釘子留下的痕跡”［4］，“我”不由得感嘆人類認(rèn)識(shí)的局限性。接下來(lái)，“我”對(duì)墻上的斑點(diǎn)的每一次認(rèn)定和否定都令“我”感慨萬(wàn)千，闡述對(duì)生命和生活更為深刻的認(rèn)識(shí)和思考。

三、結(jié)語(yǔ)

作為藝術(shù)地記錄瞬間頓悟和轉(zhuǎn)瞬即逝的印象或瞬間的寫(xiě)作技巧，“精神頓悟”和“重要瞬間”都細(xì)膩地刻畫(huà)了人物瞬間的意識(shí)反應(yīng)和心理變化，是詹姆斯·喬伊斯和弗吉尼亞·伍爾夫在他們?cè)缙谧髌分兴捎玫闹匾记桑?］。

［1］李維屏.論《都柏林人》中的“精神頓悟”［J］.解放軍外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，1996（3）：69.

［2］王麗蓉，胡妮.精神頓悟與重要瞬間——《一朵浮云》與《墻上的斑點(diǎn)》之比較研究［J］.時(shí)代文學(xué):下半月,2008（4）：90-94.

［3］李珍.喬伊斯的短篇A Little Cloud標(biāo)題之評(píng)析［J］.龍巖學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，24（2）：87.

［4］Virginia W.The Mark on the Wall［M］//Dolley C.The Norton Anthology of English Literature.4th ed.New York：W. W.Norton&Company，1921：2025.

［5］蔣虹.“精神頓悟”與“重要瞬間”——試比較喬伊斯的《死者》和伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》［J］.四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2001，17（5）：14-19.

【責(zé)任編輯王穎】

W riting Skill Com parison between“Epiphany”and“M oment of Im portance”

GAO Zhi-ying,Wang Qi
（Foreign Studies College,Northeastern University,Shenyang 110004,China）

The similarities and differences between the writing skills of“epiphany”and“moment of importance”are analyzed based on James Joyce’s A Little Cloud and Virginia Woolf’s The Mark on the Wall.It is pointed out that both Emotions are caused by external things and that they reflect the transient psychological experiences and flow of consciousness.“Epiphany”is the inevitable product of the gradual story development and reveals the social background,where as“moment of importance”is irrelevant to story plot and character delineation and focuses on expressingmomentary personal perception.

epiphany;momentof importance;James Joyce;VirginiaWoolf

I 06

A

1008-3863（2011）01-0012-03

2010-10-20

高志英(1972－)，女，遼寧沈陽(yáng)人，東北大學(xué)講師，碩士。