袁志成

（湖南城市學(xué)院 文學(xué)院/城市文化研究所 湖南 益陽，413000）

論晚清閩中詞社與詞風(fēng)的演變

袁志成

（湖南城市學(xué)院 文學(xué)院/城市文化研究所 湖南 益陽，413000）

晚清閩中詞社接二連三，有梅崖詞社、聚紅榭詞社、瓠社，詞社成員相互唱酬，共同推進(jìn)閩中詞風(fēng)的演變。梅崖詞社的出現(xiàn)，促使閩中詞壇風(fēng)氣由柔靡纖弱轉(zhuǎn)向悲壯蒼涼；聚紅榭詞社上承蘇辛，故閩中詞壇風(fēng)氣隨之一變而慷慨激昂；瓠社成員卻明哲保身，因淺吟低唱而詞風(fēng)柔弱。晚清閩中詞社在詞壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變過程中占有重要作用，亦反映了閩中詞人對時代現(xiàn)實的接受。

晚清；梅崖詞社；聚紅榭詞社；瓠社；詞風(fēng)

詞社的興起及其所引起的綿綿不斷的詞學(xué)群體運動無疑促進(jìn)了詞學(xué)的繁榮與興盛。福建雖說地處東南一隅，遠(yuǎn)離政治文化活動中心，但在近代詞學(xué)史上亦不甘落后，接二連三地涌現(xiàn)出有一定規(guī)模的詞社，如梅崖詞社、聚紅榭詞社、瓠社，它們以詞唱酬蔚然成風(fēng)，或風(fēng)流宴集，或觀景賦詞，或分題拈韻，或品詩評詞，推動晚清閩中詞風(fēng)的演進(jìn)。因此，本文擬對晚清閩中三個詞社的形成、詞社成員和填詞創(chuàng)作、以及閩中詞風(fēng)的演進(jìn)等進(jìn)行詳細(xì)考察，以期更全面地反映晚清閩中詞學(xué)的原生態(tài)創(chuàng)作特點。

一、梅崖詞社與嘉、道閩中詞風(fēng)

嘉道年間正是晚清閩中地域詞學(xué)復(fù)興的初期，其中許賡皞發(fā)起并組織梅崖詞社，填詞講究審音審字，對晚清閩中地域詞學(xué)的復(fù)興起到先鋒作用。而詞社有力的呼應(yīng)者葉申薌、林則徐等詞人則將詞風(fēng)由注視聲韻格律推向重視情感題材。

1.梅崖詞社概況

許賡皞于道光年間發(fā)起并成立梅崖詞社。許賡皞（1800？—1845），字秋史，一字克孳，號蘿月，福建甌寧人，廩生。十余歲即嫻音律，工鼓琴，善度曲，嘗以父命請學(xué)于蔣蘅，所作古今體詩似唐人，長短句似宋人。曾有“人在子規(guī)聲里瘦，落花幾點春寒驟”句，為友人呼之為“許子規(guī)”。其“家中無論少長，多解音律，每逢月夕花晨，一庭團聚，或按拍倚聲，或撫軫操縵，諸弟子輩互相唱酬，自有得于天倫之樂”[1]。許賡皞曾言：“填詞宜審音，審音宜認(rèn)字。先講反切則字清。遍習(xí)樂器則音熟，然其得心應(yīng)手、出口合耳、神明要妙之致非可以言傳，亦非可以人強也?！盵2]性癖山水，凡有名勝，雖竟日盤，猶難盡興。所到之處，皆有題詠。醉后登武夷山仙掌絕巔，失足墜崖而死。年甫三十。有《蘿月詞》、《平遠(yuǎn)堂詩集》?！坝诶镩T舉梅崖詞社，同社十一人，大半出其指授?！盵3]因文獻(xiàn)資料匱乏，已無法考證詞社活動的具體情況及社員的生平簡歷。盡管如此，葉申薌與林則徐作為同鄉(xiāng)，與許賡皞既是好友，又是詞社有力的呼應(yīng)者。另外，江蘇著名詞人沈?qū)W淵官閩時與許秋史等人交往甚密，唱酬頗多，有詞《瑤花·許秋史茂才招客觀黎花，攜笛度曲而返，繪雪林笛唱圖，屬題依弁陽老人韻》、《湘春夜月·題秋史蘿月山館填詞圖》、《慶春澤慢·贈別秋史》、《一萼紅·偕許靜溪話秋史游建州光孝寺觀荷，和秋史作》等。

2.嘉道閩中詞風(fēng)：柔曼纖靡而悲壯蒼涼

嘉道之際，詞學(xué)式微，“浙西詞派日趨衰微，郭麐雖有新變之努力，但卻無法扭轉(zhuǎn)浙西的頹勢；常州詞派雖已登上詞壇，但并未產(chǎn)生很大影響，一變詞壇之風(fēng)氣”[4]。此時主流詞風(fēng)不足以影響偏安一隅的閩中詞風(fēng)。許賡皞等人于梅崖詞社創(chuàng)辦初期在詞學(xué)創(chuàng)作上以白石、玉田為宗，詞風(fēng)柔曼纖靡。林昌彝《海天琴思續(xù)錄》卷四云：“所著《蘿月詞》二卷清思麗藻，鏤月雕云，即景妍情，體物盡態(tài)，品高詣粹，瓣香在邦卿、白石間”。[5]如許賡皞《江城梅花引·詠夜雨》云：

酒闌燈灺夢初遙，聽瀟瀟，恨瀟瀟，敲碎春心，無賴是芭蕉?；ㄕ雍烁?，漏聲緊，夢相逢，到畫橈。畫橈畫橈隔紅橋，魂自銷，首自搔，去也去也，去不見江水迢迢。怕是落花驚醒，轉(zhuǎn)無聊。檐畔風(fēng)鈴猶自語，和雨點，一聲低，一聲高。

與浙西詞派后期詠物詞不一，是詞情景交融，詠物的同時將春天來臨詞人百無聊奈的心緒揉合在一起。其后吳淞沈?qū)W淵官閩，與許氏交。許賡皞填詞受沈氏影響而一改柔曼之詞風(fēng)，將風(fēng)云突變的時代緊迫感融入詞里，從而詞風(fēng)初顯悲壯蒼涼。如《卜算子》：

兀坐擁孤衾，怕背燈兒臥。一夜砧聲響不停，好夢都敲破。無賴是吟蛩，引得愁無那。醒時已自怯凄清，經(jīng)夢也何須做。

《點絳唇》：

白板門前，酒簾搖曳人住。驚吵吹雨。卷起昏鴉語。候館燈青，鬼唱秋墳句。搖鞭去，紫騮嘶處，殘月低于樹。

許氏后期詞作更多的融入時代給詞人帶來的蕭瑟的情懷，故在意象地構(gòu)擬上常常借用 “孤衾”、“殘夢”、“落花”、“昏鴉”、“秋墳”等冷色調(diào)景物。正如郭則沄《清詞玉屑》卷二：“凄黯頗有鬼氣?！绷植汀逗Ｌ烨偎祭m(xù)錄》卷四：“建安許克孳茂才賡皞，少好倚聲，激賞于吳淞沈夢塘學(xué)瀾，至是而詞一變，易其柔曼纖靡，而為悲壯蒼涼。”[5]

近代閩中嘉道年間除了許賡皞組織的梅崖詞社之外，與之相呼應(yīng)的還有詞人葉申薌與林則徐。葉申薌專力填詞，且不拘音律，以寄詠蕭疏、閑散、惆悵的個人情懷為主。如《滿庭芳·潯陽琵琶圖》：

詞客牢騷，美人遲暮，情懷一樣無聊。悲秋傷別，無那可憐宵。忽憶青樓舊夢，都付與、慢撚輕挑。鄰船客、尋聲暗問，移舫近招邀。誰描。愁萬種，風(fēng)鬟霧鬢，老大萍漂。休提起當(dāng)年，一曲紅綃。我亦青衫司馬，重題處、也為魂銷。應(yīng)念是、天涯淪落，同寄恨迢迢。

面對《潯陽琵琶圖》觸景生情，詞人將自己宦海沉浮、飄泊天涯的情愫寄寓于此情此景之中。道光十四年，詞人官浙江，因喜西湖孤山之梅而蹤跡常至杭州西湖，并有詞作《探春慢·甲午春初雪中探梅孤山》、《金縷曲·上元日重游孤山》、《一萼紅·中和節(jié)看梅孤山》、《浪淘沙·看梅次夕忽霰雨交作，枕上賦此》、《木蘭花慢·別梅孤山》等，體現(xiàn)了詞人蕭疏淡雅的情懷。

龔自珍、林則徐、鄧廷楨等愛國詞人于道光后期涌現(xiàn)詞壇，可以說是常州派詞學(xué)理論的現(xiàn)實呼應(yīng)[6]。其中尤以林則徐的愛國詞成就甚高。林則徐 （1785－1850），字少穆，福建侯官（今福州）人。嘉慶進(jìn)士。曾與龔自珍、黃爵滋、魏源等提倡經(jīng)世之學(xué)。道光十八年（1838年）任湖廣總督，受命為欽差大臣，赴廣東查禁鴉片。后受投降派陷害，貶謫新疆伊犁。有《云左山房詞鈔》一卷。詞作多表達(dá)愛國情懷，題材尤以鴉片戰(zhàn)爭居多。如《高陽臺》：

玉粟收余，金絲種后，蕃航別有蠻煙。雙管橫陳，何人對擁無眠。不知呼吸成滋味，愛挑燈、夜永如年。最堪冷，是一丸泥，捐萬緡錢。春雷欻破零丁穴，笑蜃樓氣盡，無復(fù)灰燃。沙角臺高，亂帆收向天邊。浮槎漫許陪霓節(jié)，看澄波、似鏡長圓。更應(yīng)傳，絕島重洋，取次回舷。

道光十年至道光二十年間，鴉片走私猖獗，白銀外流嚴(yán)重。林則徐身為朝廷重臣，身負(fù)禁煙重任。因此，是詞描述了鴉片給國人帶來的毒害，表達(dá)了對外族入侵的強烈反抗。即使被貶謫新疆伊犁，林則徐仍心系民族安危。如《金縷曲·和嶰筠韻》：

絕塞春猶媚?？捶冀迹邃粞?，新蕪鋪翠。一騎穿塵鞭影瘦，夾道綠場煙膩。聽陌上、黃鸝聲碎。杏雨梨云紛滿樹，更蘋婆、新染朝霞醉。聯(lián)袂去，漫游戲。謫居權(quán)作探花使。忍輕拋韶光九十，番風(fēng)廿四。寒玉未銷冰嶺雪，毳幕遍聞香氣。算修了、邊城春禊。怨綠愁紅成底事，任花開花落皆天意。休問訊，春歸未？

這是林則徐被貶謫新疆伊犁之后賡和鄧廷楨的一首詞。上片展示了塞外美麗媚人的風(fēng)光，下片抒發(fā)感慨，有懷才不遇受挫的苦悶，也有對民族安危的時刻關(guān)心。林則徐與好友鄧廷楨有關(guān)鴉片戰(zhàn)爭的唱和詞被譽為一代詞史。當(dāng)代學(xué)者鐘振振評道：“風(fēng)雨如磐的時代呼喚著敢于拈大題目、出大意義的詞人。晚清詞壇沒有讓它失望。鴉片戰(zhàn)爭時期，林則徐、鄧廷楨等禁煙派大臣率先以瀏亮的曲調(diào)謳歌虎門銷煙的壯舉，抒發(fā)誓與英國侵略者戰(zhàn)斗到底的豪情。其詞如擊石空山，聲振林木?！盵7]林則徐的愛國詞在一定程度上拓展了詞的題材，增強了詞的現(xiàn)實內(nèi)容，推動了晚清閩中詞風(fēng)的演進(jìn)。

二、聚紅榭詞社與咸、同閩中詞風(fēng)

繼許賡皞組織的梅崖詞社及葉申薌、林則徐等人之后，咸、同之際閩中大地掀起了一股填詞高潮，以謝章鋌為首的聚紅榭詞人面對封建社會的日益衰微，高舉蘇辛旗幟，唱出了封建末世文人動聽的哀歌。

（一）聚紅榭詞社概況

1.詞社起止時間考

謝章鋌倡導(dǎo)并組建聲勢甚為浩大、成員較多、從倡議到終止前后延續(xù)時間近二十年的聚紅榭詞社[8]。咸豐乙卯、丙辰年間，聚紅榭詞社才得以真正落實，有穩(wěn)定的詞社成員和較固定的社集之所，詞社還有較細(xì)致的分工，如李星村、徐一鶚等任司考評的祭酒。據(jù)謝章鋌《藤陰客贅》記載，其于咸豐乙卯、丙辰間授讀于劉贊軒家。時劉贊軒喜填詞，謝章鋌遂召集高思齊、宋已舟等志同道合者酒宴歌舞，分題賦詞?！缎эA詞敘》亦云：“予方在劉贊軒家授讀，贊軒見余詞，獨欣喜，乃學(xué)詞，而其詞骎骎日上。適錢塘高文樵從惠安來，文樵固善詞。余乃邀宋已舟、劉壽之及文樵與贊軒填詞，數(shù)日一聚，拈題分詠，所傳《聚紅榭雅集詞》者是。”[9]梁鳴謙《過存詩略敘》：“憶斯會之肇，實維丙辰（1856），余廁其間，已在丁巳（1857）?！盵10]亦可證詞社正式開社于乙卯、丙辰間。

至于詞社活動的終止時間說法不一。劉榮平認(rèn)為詞社終止于1863年，《聚紅榭唱和考論》：“詞榭活動的下限定在同治二年（1863）是能夠成立的。”[8]其主要依據(jù)是謝章鋌《過存詩略》所云：“癸亥（1863）夏，余方匯刊《雅集詞》第二集，云汀忽出殘稿一本相示，禮堂慨然曰‘極盛難為繼，昔日在會諸君或仕于朝，或饑驅(qū)四方，或閉門骯臟不自得，日月無多，風(fēng)景頓異，求為一日之聚而不可再顧，此區(qū)區(qū)殊可惜矣，曷弗留之？’余聞此言，惘惘者數(shù)日?！盵10]筆者不甚認(rèn)同。謝氏所言并未明確說明詞社終止于是年。而謝章鋌曾對詞社的衰落總結(jié)曰：“自余倡聚紅詞榭，不過二十年耳。始四五人，繼十五六人，至于今，亡且八九。其時李星村為祭酒，不幸亦有左邱之疾，余皆牢落不自得。兵火水旱，時局多艱，貧病死生，壯心頓盡。蓋自余游晉適秦，而故鄉(xiāng)零落，殆少一日之聚矣。古云，蓋棺論定，諸君或未成書，或成書而求之不可得，俯仰逝者，愈用慨然。乃搜殘篋之余，聊寄山陽之痛。其已刻雅集詞者，毀譽在人，無庸多及。異日會事晨星，載談舊雨，其亦有瞠目相視，聲咿啞而不能續(xù)者乎?！盵11]作為詞社發(fā)起人和主盟者，謝章鋌于同治五年（1866）游山西佐林天齡校閱試卷，又于同治八年（1869）至陜西應(yīng)兵備道同郡趙新之聘，故詞社聚集較少，日漸衰落。從謝章鋌此語“蓋自余游晉適秦，而故鄉(xiāng)零落，殆少一日之聚矣”可見聚紅榭活動實堅持至謝章鋌1866年和1869年的兩次出游。另外，謝氏云“自余倡聚紅榭詞社，不過二十余年耳”，如以1863年為限，從1852年的倡議算起至此不過十余年，與謝氏說法不一。因此，筆者認(rèn)為聚紅榭活動應(yīng)終止于1866年到1869年之間。自第二次刊刻《聚紅榭雅集》之后，聚紅榭詞社缺少大規(guī)模地聚會，即使有少數(shù)人偶爾把酒言歡，詞作亦甚少。

2.《聚紅榭雅詞》概況

《聚紅榭雅詞》共六卷，其中前二卷于1856年刊刻，共收社員5人，分別是高思齊，字文樵；謝章鋌，字枚如；宋謙，字已舟；劉三才，字壽之；劉贊軒，閩縣人。收詞119首。所賦題材豐富，卷一有海棠、春雨、春月作吊柳會、春夜聞笛、葬花、春柳、范蠡泛西湖、春夢、垓下、春燕、紅豆、殘棋、鐵佛，卷二有柳青女史圖、櫛發(fā)、過小西湖、蠹魚、登烏石山、琵琶記題后、禿筆、鸚鵡洲吊禰正平、瓶花、團扇、書燈、驅(qū)蚊、荷露、曇花、射虎、詞債、燈花、七夕、秋蘭、秋雨。卷三至卷六于1863年刊刻，收錄同社詞人15人之作，詞277首。高思齊此時未有作品收入，分別是李應(yīng)庚、徐一鶚、劉紹綱、謝章鋌、宋謙、陳文翊、梁鳴謙、馬凌宵、陳子駒、林天齡、劉三才、梁履將、王彝、王廷瀛、劉贊軒。所賦題目卷三有聞警、燭淚、題徐文長傳后、新藕、題《香雪集》后、帳勾、盤香、病虎、吊賈長沙、半臂、不倒翁、塵、枯樹、并蒂蓮，卷四有放鶴、憶燕、讀游俠傳、烏山謁陳忠毅祠、新亭見墓祭者、捫蟲、春水、海棠、饑鷹、寒鴉、春衫、撲滿，卷五有閑云、炊煙、秋江、字冢、闌干、搓圓、弦聲、新修鎮(zhèn)海樓、太真羅襪、落葉、墨菊、西臺痛哭記題后、群帶、拜月、杜鵑、問梅、苦兵、簾鉤、布谷、漁燈、《枕中記》題后、釣竿、白秋海棠、藕絲、壽山石、五更酒醒、春歸、病美人、海市、憶荔、渡江，卷六有湘簾、殘月、六夕七夕八夕、蓼花、獵火、觀潮、美人撾鼓圖、寒蟬、盆蕙、蝶魂、秋陰、秋草、老少年、種菊、紅葉、秋夢、尊前話舊、西湖夜泛、懺愁。

《聚紅榭雅集詞》共有詞作396首，平均每人約25首，其中謝章鋌所作最多，達(dá)85首，占總數(shù)的20%。收錄詞作最少者陳文翊，只有一首。所收詞人詞作分別是：高思齊，24首；謝章鋌，85首；宋謙，38首；劉三才，41首；劉勷，58 首；李應(yīng)庚，4首；徐一鶚，14 首；劉紹剛，3 首；陳文翊，1 首；梁鳴謙，19 首；馬凌宵，45 首；陳遹祺，5首；林天齡，30首；梁履將，18首；王彝，5首；王廷瀛，6首。

（二）咸、同閩中詞風(fēng)：愛國豪情

聚紅榭詞人群直面殘酷的社會現(xiàn)實而高舉蘇辛旗幟，以詞的形式唱出了封建社會末世文人的悲慘命運和抒發(fā)濃濃的愛國豪情。謝章鋌《聚紅榭雅詞小序》云：“關(guān)河屢警，正渡江擊楫之年，風(fēng)月自佳，有閉戶哀吟之侶，文酒可養(yǎng)生機。出纏綿綺麗之才，說跌宕酣嬉之夢，離騷為苗裔，微言嘔芳草之心，旌旗各飛揚，硬語壓銅弦之首，方城祖席，井水宗風(fēng)，昔得五人，今余十子。嗟乎，大地蕭蕭，樓外之愁云如墨勞生，擾擾江頭之春水易波歌者，聊醒其倦眼聞之，敢望夫解愿。”[12]此小序正道出聚紅榭詞人填詞的時代背景與基本格調(diào)。在詞社社課之時，謝章鋌等人敢于拈大題目如聞警、苦兵等，與時代環(huán)境步調(diào)一致，故詞社成員因喜填《滿江紅》等基調(diào)昂揚的詞作而在多事之秋的底層更易催生詞人內(nèi)心樸素的愛國情懷。其中謝章鋌、陳文翊、王彝、外圍詞人劉家謀等尤為突出。

繼林則徐之后，謝章鋌是閩中愛國詞人的杰出代表。其前期詞作表達(dá)了渴望建功立業(yè)、慷慨激昂的豪情，如《賀新涼·夜與黃肖巖談東漢人甚歡，時肖巖將游永安，行期將迫》：“仆本狂生耳，卻無端，長歌當(dāng)歌，時愁時喜。二十年來談節(jié)義，熱血一腔而已。況青眼，又逢吾子?？犊嗥诔傻资?，算英雄總要輕生死。天下事，擔(dān)當(dāng)起。男兒聲價寧朱紫，說甚么，倚馬雄詞，雕蟲小技。元禮林宗如可遇，定作千秋知己。磨折慣，風(fēng)波由爾。天地生才原有用，著精神打點留青史。方不愧，稱名士?！笔惆l(fā)詞人少年英勇狂放且敢為天下先的激昂情懷?！疤煜率拢瑩?dān)當(dāng)起”描繪了謝章鋌頂天立地的男兒形象。又如《長亭怨慢·登金山塔院》：

算幾度鷗邊拼酒，一月垂天，萬山窺牖?？磩ΠЦ?，當(dāng)年此際，同吾友。而今往矣，空折得，長亭柳。柳已綠成陰，欲齊上，江樓能否?；厥祝邱T夷起舞，睒睒雙眸如斗。腥臊海氣，莫染卻，蓬萊八九。問誰是，占住鰲頭，直孤負(fù)，屠龍妙手。何時快澄清，爛醉騎鯨西走。

此詞系詞人酒后與友人登金山塔院時所寫，顯得格外意氣風(fēng)發(fā)，詞風(fēng)近蘇、辛，情感豪邁。正如陳兼與所言：“豪情壯采，何減青兕?！盵13]

謝章鋌生活坎坷，故其后期詞多有懷才不遇之嘆、有對黑暗社會的強烈譴責(zé)?！栋僮至睢方M詞揭露頹危之際當(dāng)局者醉生夢死，置百姓水深火熱于不顧的丑惡行徑，表達(dá)其憂國憂民之心。如《百字令·書吊古戰(zhàn)場文后》其一：

長城竟壞，把江山壁，付之兒戲。宴坐焚香惟畫諾，尚謂臣精凋敝。校尉摸金，相公伴食，一哄功名市。累人枉死，可憐埋骨何地。其奈橫海孫恩，叩關(guān)突厥，狡獪能爭利。遇毒蒼皇真似鼠，雙手扶頭無氣。露布才能，羽書難上，悔不歸田里，行將畫錦，天偏相陒如是。

其二：

晨歌暮舞，竟太平粉飾，及時行樂。奏凱聲中萬馬邁，狐兔酣嬉更惡。賊自黃巾，官方赤帶，民盡填溝壑。六州聚鐵，殷勤累次鑄錯。遂令地少堅城，兵無利矢，一倦風(fēng)吹籜。此局全輸猶未悟，孤注何堪屢博？擁篲須勤，聽竽勿濫，致死人心作。不然休矣，諸公兗兗安托？

前者懷古緬今。后者刺今懷古，上片寫統(tǒng)治者粉飾太平，日日笙歌宴舞。與之形成鮮明對比的是民不聊生，溝壑滿尸。下片抒寫對戰(zhàn)局的堪憂。

陳文翊于《聚紅榭詞雅集》雖只存詞一首，卻頗有蘇辛的豪情詞風(fēng)，激昂中略帶悲痛。如 《百字令·字冢》：

叢殘拉雜，甚年來費盡，無聊筆墨。擬向江流深處葬，生恐魚龍不食。荷柄長（左金右免），借杯黃土，從此堪藏拙。何須更道，深深瘞玉堪惜?？v有多少精華，一般埋沒，誰繼千秋業(yè)？比似年來征戰(zhàn)苦，猿鶴沙蟲同劫。碑碣誰題？光芒永閟，休被農(nóng)夫識。寄聲靈鬼，夜合莫再悲泣。

陳文翊是詞唱出了封建末期文人懷才不遇的痛苦心情,面對國家危亡與民族覆滅而空有滿腔抱負(fù)不能為國為民出力。正如嚴(yán)迪昌評曰：“這是文士末路的決絕沉痛語，屬一種特殊形態(tài)的對世道的控訴。”[14]

閩縣王彝初時家道殷實，故常做東邀同社詞人聚集，后家道衰落，詞社亦式微。生活由富變貧的王彝對世俗炎涼體會得尤為深切。《滿江紅·讀游俠傳》云：

雨覆云翻，休只道、世風(fēng)日薄。念自昔、炎趨膻附，一般齷齪。緩急人情時或有，死生幾輩真堪托？更伊誰、解重賤貧交，平生諾！ 眥盡裂，疇能學(xué)？頭堪借，何妨斫。奈何文共賞，斯人不作。杯酒且從屠狗飲，千金枉縱朱家博。剩一腔、熱血涌如潮，今猶昨。

是詞筆法犀利，批判毫不留情。嚴(yán)迪昌評曰：“此詞幾乎將一部封建歷史都置于其鋒芒所向的視線內(nèi)，是很尖銳的?！盵14]

咸、同之際，閩中除了聚紅榭詞人之外，與謝章鋌交情甚深的外圍詞人劉家謀等與之相呼應(yīng)，共同推動閩中詞風(fēng)的演變。劉家謀，字芑川，侯官人。道光十二舉人，官臺灣教諭。有《斫劍詞》。如《水調(diào)歌頭·酬枚如題拙集之作》：

倚醉拔長劍，慷慨說髯蘇。銅琶鐵板能唱，東去大江無。噴出一腔熱血，填入四弦新譜，聲調(diào)不妨粗。七百有余歲，謝子不凡夫。志何壯，遇何蹇，貌何癯，哀歌斫地頃刻，快雨疾風(fēng)俱。萬事不如杯酒，千古但憑文字。笑罵任狂徒，旗鼓非吾事，執(zhí)策效前驅(qū)。

全詞飽含激昂情懷。上片贊好友謝章鋌填詞似蘇軾銅琶鐵板，并稱謝子乃七百余年不凡之士。下片抒懷，壯志遇蹇，任憑狂徒笑罵。謝章鋌評其詞“皆可右挹蘇、辛，左聊秦、柳”[15]。

三、瓠社與光緒閩中詞風(fēng)

當(dāng)轟轟烈烈的聚紅榭詞社唱完那一首首泣血之歌仍于世無補時，光緒初期的閩中詞人面對風(fēng)云激蕩的亂世不再具有謝章鋌、劉家謀等詞人的豪情激昂，取而代之的是學(xué)習(xí)南宋末期江湖詞派的詞人，組織瓠社，淺吟低唱，傳達(dá)詞人無奈寂寞的心聲。除瓠社之外，葉大莊與李宗祎是光緒初期閩中較優(yōu)秀的詞人。

（一）瓠社概況

光緒元年（1875），陳與冏、劉荃、黃宗憲、曾淞、黃桑、劉大受等人結(jié)瓠社，后因詞社成員四處奔走而終止于光緒五年（1879）?！梆痹甘哳愔参?，也叫扁蒲、葫蘆，因其中空，引為空廊之意。《莊子·逍遙游》：“剖之以為瓢，則瓠落無所容?！彼抉R彪曰：“言其形平而淺，受水則零落而不容也。”取名如此，可略窺瓠社成員的精神風(fēng)貌及其創(chuàng)作特點。限題不限調(diào)，社集未定期。所課詞于1880年裒集成《影事詞存》。瓠社詞人簡介如下：

陳與冏（1851— 1895），字弼宸，一作弼臣，號緘齋，侯官人。其父寶廉咸豐辛亥舉人，兵部七品小京官。寶廉與其兄崇砥、同里林壽圖等在京結(jié)西湖吟社。與冏光緒六年（1880）進(jìn)士，官翰林院編修。居京師時，與閩縣王仁堪、宗室盛昱、丹徒丁立鈞交往最密。有《緘齋詞》一卷。

劉荃（1837？—？），字旭初，閩縣人。同治三年（1864）副貢。有《夢陽詞》一卷。

劉大受（1852— 1887[16]），字道傳，號紹庭，侯官人。同治十二年（1873）舉人，中式第一二二名，候補江西知縣。與張亨嘉齊名。丁亥（1887）春，聘主溫麻書院講席?！堕}侯縣志·循吏五》卷下稱：“生平富有經(jīng)史之作?！标愌茉唬骸熬龑W(xué)長經(jīng)史，詩不多作。如‘危樓恐出鸛雀上，倒影直浸蛟龍?zhí)丁?、‘荒灣漲落妨頹岸，高木煙深壓小村’，皆佳句也?！盵17]有《樊香詞》一卷。

曾淞（1852—1903后），字幼荃，閩縣人。同治十二年（1873）舉人，官廣東南雄州知州。有《紉庵詞》一卷。

黃宗憲，字石臣，生卒年不詳。永福人。有《仲存詞》一卷。

黃桑（1850？—？），一名育翰，又作育韓，字欣園，永福人。光緒元年（1875）舉人，官廣西容縣知縣。陳衍評曰：“欣園多填詞，少作詩，亦往往詠物托興。吾絕愛其《春陰絕句》末云：‘無情最是欄干外，明白楊花點點飛?！芍^有神無跡。詞亦有警句云：‘銀缸椎碎玉連環(huán)，相思解也難。’”[17]有《辛生詞》一卷。

（二）光緒初期閩中詞風(fēng)：淺吟低唱

南宋末期，吳文英、張炎、周密等以布衣寒士為主體的詞人群以姜夔為宗以清空騷雅為創(chuàng)作指歸，后人稱之為江湖詞派。近代閩中光緒初期的瓠社不論是社會背景、創(chuàng)作內(nèi)容還是創(chuàng)作風(fēng)格皆與南宋末期江湖詞派有著諸多類似。在社會背景上，晚清光緒年間與南宋末期的社會動蕩不安相似，正處于中國封建社會淪為半殖民地半封建社會的緊要關(guān)頭和劇烈變革期。瓠社詞人與以布衣為主的江湖詞人相比，雖有功名，但人微言輕；雖有著滿腔的熱情想報效國家，卻只能在有限的藝術(shù)范圍內(nèi)淺吟低唱。因此，他們將滿腔激情化為絲絲細(xì)語，在詞的天國里找尋屬于自己的天地。翻檢《影事詞存》，隨處可見以柳絮、霞、水、眉、花露、殘月等為對象的詠物詞，如陳與冏 《摸魚兒·黃葉》、《一剪梅·柳絮》、劉荃《雙調(diào)漁歌子·新月》、黃宗憲《倦尋芳·花露》等。瓠社詞人的詠物詞與以詠物為能事的浙西詞派后期詞人詠物詞相比，雖說都是以詠物為詞的內(nèi)容，但瓠社詞人詠物詞在深層內(nèi)蘊上隱藏著對社會的細(xì)膩感悟、絲絲哀怨與淡淡愁情。如曾淞《滿江紅·夕陽》：

已是黃昏，嘆世事，消磨無盡。待喚起，羲和鞭轡，魯陽迥景。樓閣中天沉暮靄，江山半壁棲殘影。望長安，不見使人愁，浮云凝。仄徑晚、荒煙靜，深院閉，蒼臺冷。任三分春色，雨吹風(fēng)打。百代光陰真夢耳，一樣花底何須恨。且相逢，白日共高得，銷愁悶。

夕陽西下，詞人登樓遠(yuǎn)望，映入眼簾的是一幅破敗不堪的殘春圖。全詞抒情寫景交融一體，既有對世事艱難的感嘆，也有對時光流逝的惋惜。

在詞調(diào)選擇上，瓠社詞人不似以謝章鋌為首的聚紅榭詞人偏于《百字令》、《滿江紅》、《金縷曲》等調(diào)；在風(fēng)格上，也不似他們的慷慨激昂、沉痛悲涼，而是常借對客觀事物的仔細(xì)吟詠以表達(dá)故國身世之恨、社會凋零之感。如曾淞《虞美人》：“十年零落青衫客，酒與啼痕積。紅樓走馬亦堪哀，別后垂楊生怕過云臺。趁時逐隊鶯花里，舊事休提起。東風(fēng)何遜瘦詩腸，一盞寒泉重拜水仙王?！闭宫F(xiàn)了詞人漂泊在外的無奈情懷。

作為瓠社的中堅力量，陳與冏詞內(nèi)容豐富，既有花前月下的輕輕私語，也有立馬揚鞭、建功沙場的豪情壯志。如《蝶戀花》：

羅帳盈盈私語夜。重上樊樓，懶說平時話。燕子不歸春事榭，為花擔(dān)苦兼擔(dān)怕。憔悴看花還自詫。沉瘦潘愁，甚矣吾衰也。一曲琵琶和淚寫，坐中知有傷心者。

此詞上片用輕松的語句寫花前月下。下片化用前人詞句，如“甚矣吾衰也”、“一曲琵琶和淚寫，坐中知有傷心者”寫出世事的變遷、心境的無奈。如《梅花引》：

黃葉下，青霜夜。半規(guī)月墜駝樓瓦。走城孤，起墻烏。凄凄咽咽，風(fēng)雨迸菰蘆。白頭老卒防秋苦，吹火燃篝相聚語。望關(guān)山，怯衣單。捱盡寒更，無夢說刀環(huán)。金甲裂，寶刀折。袖氏冰花手中血。弄悲聲，起為營。胡沙滾地，劍戟暗相鳴。打圍十日交河道，毳幕無煙生白草。馬蕭蕭，斾搖搖。借問將軍，恐是霍嫖姚。是詞上片寫景，描繪了一幅關(guān)山秋月圖，黃葉、青霜、月夜、孤城、老卒，無不顯示出秋天的蕭瑟。下片急轉(zhuǎn)直下，騰挪跌宕，敘寫戰(zhàn)場風(fēng)云，以表達(dá)為國效力的決心。

小結(jié)：

梅崖詞社是晚清閩中詞學(xué)最早的詞社。令人遺憾的是，許氏英年早逝，故正處于興盛上升階段的梅崖詞社戛然而止。令人欣慰的是，許賡皞的好友謝章鋌接過了詞社的大旗，倡導(dǎo)創(chuàng)建的聚紅榭詞社在極其艱難的情況下堅持了近二十余年，取得了豐碩的詞學(xué)成果。詞社經(jīng)過多年的唱和，匯刻了《聚紅榭雅集詞》、《過存詩略》、《游石鼓詩錄》、《黃劉合刻詞》四種?！毒奂t榭雅集詞》多寫閩中風(fēng)土人情，紀(jì)閩物，寫閩景，將閩中的名山勝水展現(xiàn)給世人欣賞。除此之外，詞社同仁關(guān)注社會，體察民瘼，創(chuàng)作了反映外敵入侵、世態(tài)民生等有“詞史”之稱的詞作。然而，頻繁的社集與倚聲填詞既是有意為之而少胸中自然流露，多幾分矯情；既非孤芳自賞想博人贊同而有斧鑿之跡。聚紅榭詞社的出現(xiàn)推動了閩中詞風(fēng)的演進(jìn)，標(biāo)志著晚清閩中詞學(xué)真正意義上的興盛。瓠社僅僅是志趣相投、詞酒風(fēng)流的結(jié)合產(chǎn)物，其成員不多，存世時間不長，各詞人相繼取得功名走馬上任后，詞社隨之解散。它既沒有梅崖詞社興起晚清閩中詞學(xué)的重要意義，也沒有聚紅榭詞社的轟轟烈烈和全面興盛，但瓠社的出現(xiàn)反映了光緒初期閩中詞人在社會劇烈轉(zhuǎn)型時期的憂郁、彷徨，沒有繼續(xù)像謝章鋌等人高舉蘇辛旗幟，而是學(xué)習(xí)南宋末期江湖詞人譜寫一首首無奈的樂章。晚清閩中詞社成員的相互唱酬，在很大程度上推進(jìn)了閩中詞風(fēng)的演變，也反映了中下層詞人在當(dāng)時的社會現(xiàn)實中的無奈的心路歷程。

[1]建甌縣志·文苑[A].民國.

[2]謝章鋌.詞后自跋.賭棋山莊文集[M].續(xù)修四庫全書本.

[3]謝章鋌.賭棋山莊詞話卷一.詞話叢編[C].中華書局,1986:3324.

[4]沙先一.吳中詞派與嘉道詞風(fēng)[J].文學(xué)評論,2004(1):87-95.

[5]林昌彝.海天琴思錄卷四[M].上海古籍出版社,1988.

[6]張宏生.常州派詞學(xué)理論的現(xiàn)實呼應(yīng)[J].江海學(xué)刊,1995(2):169-175.

[7]鐘振振.論金元明清詞[C].第一屆詞學(xué)國際研討會論文集.臺北中央研究院中國文哲研究所籌備處,1994:288.

[8]劉榮平.聚紅榭唱和考論 [J].福建師范大學(xué)學(xué)報,2006(3)：105-112.

[9]謝章鋌.劉贊軒效顰詞敘.賭棋山莊文集卷一[M].續(xù)修四庫全書本.

[10]謝章鋌等.過存詩略[C].清同治癸亥刻本.

[11]謝章鋌.賭棋山莊詞話續(xù)編卷五.詞話叢編[C].中華書局,1986:3573.

[12]謝章鋌.聚紅榭雅集詞小序.聚紅榭雅集詞[C].同治四年刻本.

[13]陳兼與.閩詞談屑.詞學(xué)第三輯[J].華東師范大學(xué)出版社,1985:212.

[14]嚴(yán)迪昌.清詞史[M].江蘇古籍出版社.2001:552.

[15]謝章鋌.賭棋山莊詞話.卷一.詞話叢編[C].中華書局.1986:3333.

[16]民國.閩侯縣志·循吏五下[A]：“劉大受，與張亨嘉齊名，官江西縣令。丁亥（1887）春，聘主溫麻書院講席。五月染瘴病，煩熱數(shù)日，飲水竟卒。”

[17]錢仲聯(lián).陳衍詩論合集[M].福建人民出版社.1999:893.

On Fujian Ci-ology Society and the Development of Style in the Late Qing Dynasty

Yuan Zhicheng

（School of Arts/City Cultural Institute，Hunan City University Yiyang，Hunan 413000）

There weremany Fujian Ci-ology societies in the Late Qing Dynasty,such as Meiya Ci-ology Society.Juhong Ci-ology Society and Hu Ci-ology Society,the community members chimed in another to promote the evolution of Ci-ology style.The emergence of Meiya prompted Ci-ology style from soft extravagant to tragic desolation;Juhong inherited Sushiand Xinqiji,so the style of Ci-ology in Fujian turned to impassioned;Hu Society members were self-preservation and the style of Ci-ology in Fujian turned to weak.Ci-ology Society in the Late Qing Dynasty played an important role in the change process,also reflected people in Fujian had accepted the reality of the times.

the late QingDynasty;Meiya Ci-ology Society;Juhong Ci-ology Society;Hu Ci-ology Society;style

I207.23

A

1674－2109(2011)04－0001－07

2011-07-02

教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目（11YJC751113）；湖南省哲學(xué)社會科學(xué)基金項目（09YBB070）。

袁志成（1977-），男，漢族，文學(xué)博士，副教授，主要研究方向是古典詞學(xué)。