楊紹科

（中北大學(xué)體育與藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

晉中秧歌的藝術(shù)風(fēng)格及發(fā)展研究

楊紹科

（中北大學(xué)體育與藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 030051）

晉中秧歌從清代形成以來，就以獨(dú)特的劇種特色成為晉中地區(qū)具有標(biāo)志意義的民間文化現(xiàn)象。在前人的研究當(dāng)中，筆者認(rèn)為缺少最重要的一塊，那就是對于晉中秧歌傳承方面的研究。鑒于此，除了繼承前人研究的經(jīng)驗之外，論文還著重對晉中秧歌的傳承進(jìn)行一定的研究，以期促進(jìn)民間藝術(shù)晉中秧歌的更好發(fā)展。

晉中秧歌；藝術(shù)風(fēng)格；傳承；發(fā)展

秧歌是我國的民間藝術(shù)，在我國北方廣為流傳，特別是北方的山西、陜西、河北、山東等省被譽(yù)為秧歌之鄉(xiāng)，秧歌同時也是黃河文化的重要組成部分。它凝聚著中華民族的偉大精神，留存著人類從野蠻時代到文明進(jìn)化的艱難步履，銘刻著社會從原始到現(xiàn)代發(fā)展的歷程，體現(xiàn)了多個時期人們的衣食住行狀況，反映了各個地方的風(fēng)土人情和社會風(fēng)貌。

以山西中部的祁縣、太谷為中心的獨(dú)具特色的秧歌系統(tǒng)“晉中秧歌”是山西秧歌的最好代表。晉中秧歌之所以具有強(qiáng)大的生命力和非凡的藝術(shù)美感，其重要原因即為山西秧歌所內(nèi)涵的群眾性特征和民俗風(fēng)貌。

論文將對晉中秧歌的藝術(shù)特征、發(fā)展現(xiàn)狀以及傳承做一個系統(tǒng)的研究，對于一些問題提出自己的見解和解決辦法。

一、晉中秧歌概述

晉中秧歌的前身是太谷秧歌、祁太秧歌。太谷秧歌是發(fā)源于太谷民間地頭、街頭巷尾的秧歌小調(diào)，它融合了北方少數(shù)民族的胡笳十八拍曲調(diào)，吸收了南北民間小戲，形成了富有特色的民間地方小戲。

晉中秧歌是晉中盆地，以祁縣、太谷為軸心，輻射周邊十余縣的鄉(xiāng)土小戲，是民間自編自演的雜說、歌舞、戲曲的綜合體。它源于太谷地區(qū)的民間小調(diào)，吸收了毗鄰地區(qū)的民歌精華，發(fā)展到現(xiàn)在常用的一百五六十首曲調(diào)和少量的曲牌音樂及打擊樂。

眾所周知，清朝時期山西的經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)，尤其是太谷、祁縣、平遙等地的商業(yè)活動遍及全國，貿(mào)易的往來促進(jìn)了文化的交流。外地民間劇目的借鑒和本地創(chuàng)作題材的擴(kuò)展，使秧歌向戲曲化方向開始發(fā)展。光緒年間，晉中各地的秧歌紛紛走上舞臺，開始出現(xiàn)了秧歌的舞臺題壁。至此，晉中秧歌完成了“民歌小調(diào)——歌舞——戲曲的轉(zhuǎn)變，開始成為山西各地農(nóng)村舞臺上的一朵小戲之花，成為我省戲曲花籃中一枝絢爛多彩的奇葩。

二、晉中秧歌的風(fēng)格特征

1.晉中秧歌的曲調(diào)風(fēng)格、表演形式以及伴奏特征

（1）晉中秧歌的調(diào)式風(fēng)格

晉中秧歌在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，由于文化傳統(tǒng)、語言、及人民性格的不同，產(chǎn)生了很多韻味獨(dú)特的秧歌曲調(diào)，它在旋律、調(diào)式、音階、襯詞、襯腔等多方面都具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)對晉中秧歌的“小三度句尾色彩性呼應(yīng)”調(diào)式進(jìn)行分析。

這類調(diào)式大多為上下句結(jié)構(gòu)，其表現(xiàn)類型有四種:

a.上句結(jié)音為“sol”，下句落音為“bsi”；

b.上句結(jié)音為“re”，下句落音為“#fa”；

c.上句結(jié)音為“l(fā)a”，下句落音為“#do”；

d.上句結(jié)音為“mi"，下句落音為“#sol”。

這四種型態(tài)的曲調(diào)既可單獨(dú)使用，又可在同一劇中混合使用，從而形成同主音轉(zhuǎn)調(diào)。

（2）晉中秧歌的表演形式

晉中秧歌是我們山西民間歌舞中數(shù)量最大、樣式最多、流傳最廣的一種形式，有著悠久的歷史文化傳統(tǒng)，是我們山西民間歌舞藝術(shù)的寶庫。它的表演形式同樣具有多樣性。

首先，晉中秧歌自產(chǎn)生之日起就與社火密切地聯(lián)系在一起，并以社火為基礎(chǔ)發(fā)展為獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)，成為當(dāng)?shù)鼐哂锌穹判院烷_放性的主要社祭活動。由此可見，社祭是晉中秧歌中的一種表演形式。光緒年間當(dāng)?shù)卦?jié)的社火游藝活動盛況：節(jié)屆元宵興倍增，滿城蕭官鬧燈棚。/年來更覺燈光好，別有西洋巧樣燈。/迎春大典為皇恩，馬社多穿猞猁猻。/更有一番奇巧處，個中抬閣欲銷魂。/鐵板銅鑼鬧不休，秧歌社火逐村游。/可憐無數(shù)佳公子，也學(xué)纏頭唱彩樓。/梅花點(diǎn)額號官妝，雅事層傳出壽陽。

其次，據(jù)史書記載，晉中秧歌還源于地方民歌，之后被社火吸收發(fā)展成為踩街秧歌，由此可以推斷，踩街秧歌也是晉中秧歌的一種表演形式。踩街秧歌隊的表演形式：由俊扮和丑扮兩個公子相配，手持折扇領(lǐng)頭，帶領(lǐng)沈北華股的女角色和拍小镲、敲小鑼的男演員共二三十人，分兩行沿街進(jìn)行表演。炮聲響處，走至應(yīng)屆的戶主門口，由領(lǐng)隊公子詠誦，如：“男人種地女織布，和和氣氣鬧家務(wù)，指望今年收成好，兒孫滿堂全家福?！敝惖募磁d順口溜。朗誦完畢，兩三個演員進(jìn)入場地中央，邊舞邊唱小曲。歌唱完畢，戶主贈送白酒干果、以示酬謝。之后繼續(xù)前進(jìn)，直至踩遍各街為止。

（3）晉中秧歌的伴奏風(fēng)格

晉中秧歌的伴奏音樂最初以笙、嗩吶、管子等民間吹打樂為主。隨著武秧歌的產(chǎn)生，打擊樂亦日趨完善。在鼓板、木頭、小鑼的基礎(chǔ)上，增加了鐃鈸、鉸子、馬鑼、小鼓、碰鈴等樂器。20世紀(jì)50年代前，秧歌的大部分曲目還是干板演唱，只用武場打擊樂。除《小放牛》用笛子伴奏，《當(dāng)板箱》、《大釘缸》用嗩吶吹腔，《待滿月》、《張公子回家》、《扯被閣》用絲弦伴奏外，弦樂還未配套。

20世紀(jì)50年代后，在尊重舊文藝，尊重舊藝人的良好氛圍中，晉中秧歌音樂有所發(fā)展，在文場中增加了二胡、三弦、低胡、揚(yáng)琴、小提琴、提琴。

20世紀(jì)70年代以后，重點(diǎn)劇目又有了配器處理，恢復(fù)到原有的民族器樂伴奏的形式。到了現(xiàn)在的伴奏音樂，基本上和70年代的伴奏音樂和樂器沒有大的區(qū)別。

三、晉中秧歌的發(fā)展現(xiàn)狀和傳承

晉中秧歌植根民間，故民間業(yè)余班社多于專業(yè)班社。例如：太谷329個自然村，有秧歌劇社活動的村鎮(zhèn)（包括可自己組織起來鬧秧歌的村莊）就有167個，其中歷時最久、影響較大的12個，素稱“秧歌之鄉(xiāng)”。但近年來,秧歌發(fā)展趨勢不容樂觀。有些秧歌老藝人和愛好者都擔(dān)心就這樣下去流傳了幾百年的秧歌會失傳。即使是現(xiàn)在有的秧歌劇團(tuán)和班社也都停步不前，沒有形成一定的演員陣容和演出規(guī)模。在培養(yǎng)新生力量方面舉步維艱，再加上劇目陳舊已經(jīng)跟不上時代的步伐，更談不上以后的發(fā)展。所以，如何解決好晉中秧歌的發(fā)展問題，如何更好地在傳承的基礎(chǔ)上做到創(chuàng)新，使晉中秧歌在新時代有一個更好、更快的發(fā)展，是我們迫切要解決的問題。

晉中秧歌現(xiàn)在的發(fā)展現(xiàn)狀已不容樂觀，當(dāng)然造成這個現(xiàn)狀的原因是多方面的：首先，重視程度是一個因素；其次，民眾的參與熱度；最后，就是在繼承過程中優(yōu)秀教師的缺乏。在發(fā)展、繼承晉中秧歌藝術(shù)的過程中，首先要充分發(fā)揮政府的作用，加大對晉中秧歌各個方面的投入；其次，提高現(xiàn)代秧歌藝人的綜合素質(zhì)，從不同的角度認(rèn)識秧歌藝術(shù)的重要性、群眾性；再次，不斷培養(yǎng)具有較高水平的秧歌藝人和演員，使他們在繼承傳統(tǒng)的同時學(xué)習(xí)和掌握現(xiàn)代的音樂理論和作曲知識，為新秧歌劇的創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)；最后，觀眾在秧歌的演出過程中起到了關(guān)鍵的作用，他們是秧歌價值的評判者，周總理說過：“藝術(shù)是需要人民來評價的”，只有他們才可以對秧歌演出的好壞、劇目優(yōu)劣做出最終的評價。農(nóng)民作為社會建設(shè)和文化建設(shè)的最基層民眾，需要我們共同努力、共同關(guān)注，加強(qiáng)對他們從文化上進(jìn)行教育，從思想上用正確的輿論來指導(dǎo)，促使他們正確地區(qū)分文明和糟粕、邪惡與善良，徹底改變當(dāng)代農(nóng)村普遍存在的經(jīng)濟(jì)上富裕而精神上貧窮的落后局面。

［1］雷煥貴.晉中秧歌藝術(shù)發(fā)展及現(xiàn)狀研究［J］.山西農(nóng)業(yè)大學(xué)出版社（社會科學(xué)版），2004,（3）:1-3.

［2］梁茂春，陳秉義.中國音樂通史［M］.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2005：195-196.

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1673-0046（2011）01-0175-02