楊秦生

（天水師范學院 音樂學院，甘肅 天水 741001）

弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk.F.Chopin，1810~1849）是浪漫主義杰出的鋼琴家、作曲家。肖邦一生的創(chuàng)作幾乎都是鋼琴音樂，從奏鳴曲、協(xié)奏曲到瑪祖卡、波羅奈茲；從前奏曲、練習曲、夜曲、圓舞曲、幻想曲，到諧謔曲、敘事曲等，各種體裁無不涉獵。肖邦的創(chuàng)作極大地豐富了鋼琴藝術，他為鋼琴藝術的發(fā)展做出了巨大的貢獻。

肖邦共創(chuàng)作有四首敘事曲，約完成于1831~1842年，其中最為著名的是 《g小調(diào)第一敘事曲》和 《降A大調(diào)第三敘事曲》。他的敘事創(chuàng)曲在旋律、和聲、節(jié)奏、速度、力度以及織體等方面都是無與倫比的。

一、肖邦鋼琴敘事曲的歷史成因

敘事曲（ballad）是一種敘事性歌曲。廣義來說，敘事曲是一種以描繪人物故事為主的、富于敘事性和戲劇性的聲樂曲或器樂曲，史詩性、戲劇性和敘事性是其重要特征。

敘事曲的發(fā)展淵源久遠，它在西方音樂歷史的各個時期是不同的?！皵⑹虑钠鹪村e綜復雜，語意內(nèi)涵廣泛而多義”。[1]86英文的敘事曲（ballad）一詞是由拉丁文（ballare）一詞派生的，意思是跳舞；德文的敘事曲（ballade）一詞由英語（ballad）演化而來；法文的敘事曲（ballade）源自普羅旺斯語（ballada），詞根balar意為“舞蹈的”。中世紀時期，敘事曲是一種舞蹈歌曲，它源于法國民間的詩歌和文學，是單聲部的。12~13世紀，法國和德國的游吟詩人常常伴以舞蹈演唱此歌，具有民間舞蹈歌曲的特征?！?3~15世紀的法國，敘事歌是指帶有迭句的復調(diào)詩節(jié)歌曲，以馬肖的創(chuàng)作最為典型”。[1]358“馬肖寫了42首配有音樂的敘事歌，歌詞通常有三節(jié)，在歌詞上形成重復性疊句，疊句在內(nèi)容上大多是對這一詩節(jié)主題的概括。馬肖的敘事歌有二聲部到四聲部的不同樣式”。[2]47文藝復興時期，作曲家使用aabc的曲體結(jié)構來創(chuàng)作，這是一種傳統(tǒng)的分節(jié)歌形式，這種形式在長時期內(nèi)一直被使用?！皬?8世紀中葉起，敘事歌發(fā)展為一種職業(yè)歌曲，主要的形式是人聲與鋼琴。此類敘事歌產(chǎn)生于德國，它的發(fā)展與德奧浪漫主義音樂的發(fā)展聯(lián)系在一起”。[1]35818世紀末，德國作曲家約翰·魯?shù)婪颉こ匪固└駝?chuàng)作了新型的敘事歌，其規(guī)模結(jié)構長大，樂曲主題與織體豐富多樣，具有一定的對比性，故事意境鮮明。19世紀初，敘事歌開始流行，歌曲中敘述和對白交替使用，充滿浪漫色彩。德國作曲家卡爾·勒韋創(chuàng)作了大量的具有戲劇性特點的敘事歌，他的創(chuàng)作綜合了分節(jié)歌和通譜歌的形式。舒伯特采用哥德的詩創(chuàng)作了聲樂作品 《魔王》，這是一首具有敘事性和戲劇性特征的敘事曲代表作品，通過舒伯特的創(chuàng)作，聲樂體裁的敘事曲逐步發(fā)展到了高峰。浪漫主義時期，敘事曲開始出現(xiàn)了器樂體裁形式，肖邦創(chuàng)造性地將敘事曲應用到鋼琴作品中，他先后完成了四首鋼琴敘事曲，開創(chuàng)了鋼琴敘事曲的新領域，為鋼琴敘事曲開了先河。

肖邦創(chuàng)作鋼琴敘事曲的歷史成因是多方面的。其一，民間敘事歌的體裁已發(fā)展了幾百年，其內(nèi)容形式豐富多彩，肖邦的創(chuàng)作以此為基礎。其二，肖邦受到波蘭民間的敘事詩 “杜馬”（Duma）的影響。“‘杜馬’是16世紀末一位波蘭民間的無名作曲家所作的悼念愛國英雄的敘事詩。如：‘旌旗在飄，鼓角在響，一次次浴血前進，青年們角斗在戰(zhàn)場上；他們把染紅的寶劍插進鞘中，袖子里血還在淌……’”。[3]21“杜馬”的精神內(nèi)涵和肖邦充滿愛國主義熱情的內(nèi)心世界是相通的，在肖邦的敘事曲中，同樣強烈地體現(xiàn)了同 “杜馬”一樣的愛國主義和英雄主義的精神。其三，貝爾查在他的 《研究肖邦的遺產(chǎn)問題》一文中認為：“西斯拉夫民族的沉思曲正是肖邦的敘事曲和近似敘事曲的作品的原型……”?！俺了记钡奶卣魇牵洪_始是一個緩慢的史詩性的領唱，情緒悲哀，接著是一些緊張的戲劇性的段落，與領唱的旋律交替出現(xiàn)。肖邦的敘事曲開始也常常是一個含有悲劇因素的引子，這個引子像是講故事者的開場白，然后音樂呈示不斷展開，具有敘述性和戲劇性，與 “沉思曲”十分近似。其四，肖邦創(chuàng)作敘事曲受到波蘭愛國詩人密茨凱維奇的敘事詩的啟發(fā)和影響。舒曼在一篇評論肖邦的文章中說：“當肖邦在萊比錫和他會面時曾對他說，他是受密茨凱維奇的詩的激發(fā)而寫敘事曲的”。[3]51密茨凱維奇的敘事詩悲壯豪邁，內(nèi)容往往和波蘭歷史相聯(lián)系，具有民族性和英雄性，敘事詩激發(fā)了肖邦的創(chuàng)作靈感。其五，浪漫主義時期，歐洲出現(xiàn)專業(yè)作曲家創(chuàng)作的敘事歌，此時期的敘事歌突出了戲劇性特征，特別是勒韋、舒伯特的創(chuàng)作，對肖邦產(chǎn)生了較大的影響。肖邦的學生古特曼說：“肖邦非常喜歡舒伯特的作品，舒伯特的聲樂敘事曲對于肖邦的影響是顯而易見的”。[3]26肖邦的敘事曲無論是從浪漫主義氣質(zhì)方面還是戲劇性特征方面，都和勒韋、舒伯特的敘事歌非常接近。

由此可見，肖邦創(chuàng)作鋼琴敘事曲是受到多方面因素的啟發(fā)和影響才得以形成的，其中，聲樂敘事曲、波蘭民間詩歌 “杜馬”以及密茨凱維奇的敘事詩對他的啟發(fā)和影響是最為直接和明顯的。

二、第一敘事曲——瓦倫羅德的精神之體現(xiàn)

肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》創(chuàng)作于1830~1835年間，出版于1836年。這首敘事曲所表現(xiàn)的內(nèi)容與密茨凱維奇的敘事詩 《康拉德·瓦倫羅德》有著密切的關系。據(jù)音樂史學家的研究推測，敘事詩 《康拉德·華倫洛德》是肖邦 《第一敘事曲》的創(chuàng)作依據(jù)。肖邦曾向德國作曲家舒曼作過說明，他是受密茨凱維奇的敘事詩的啟發(fā)而寫的。敘事詩 《康拉德·華倫洛德》描寫的是11世紀立陶宛被日耳曼騎士兵團所滅，立陶宛后裔華倫洛德被敵所俘，并被撫養(yǎng)成人，受到敵方重用。立陶宛人喬裝成唱詩的歌手深入虎穴，通過反復啟發(fā)、教育，終于使華倫洛德醒悟，立志犧牲個人而為祖國的自由和獨立效力，最后終于使立陶宛人得勝，而華倫洛德卻被敵人處死。這首詩激發(fā)了波蘭人民的愛國熱情，鼓舞波蘭人民反抗沙皇暴虐統(tǒng)治，為爭取民族解放而斗爭，這是一首表現(xiàn)英雄主義和愛國主義的作品。肖邦的敘事曲沒有按照詩歌的故事情節(jié)來構思，而是按照音樂的表現(xiàn)特點作了特殊的處理，敘事曲表現(xiàn)了康拉德·華倫洛德的精神，具有史詩般的英雄氣概。

《g小調(diào)第一敘事曲》的結(jié)構包括引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五個部分，肖邦采用了比較自由的奏鳴曲式。肖邦在創(chuàng)作上保持了古典音樂勻稱完整的特征，其樂思的發(fā)展富于邏輯性。引子由兩句嘆息般的曲調(diào)構成，靜穆寬廣、深沉悲嘆，像講故事者的開場白。呈示部的音樂主題是兩個不同的形象，主部主題有嘆息的音調(diào)，也有圓舞曲的音調(diào)，表現(xiàn)了沉思、憂慮、感嘆和回憶。副部主題蘊含著深刻的情感，溫和、明朗、抒情。主副部音樂都敘述了民族的苦難，抒發(fā)了懷念祖國的情感。音樂隨后的發(fā)展變得熱情，具有威武、豪邁的英雄氣概。展開部分別以主副部主題進行發(fā)展，第一主題加強了不穩(wěn)定性和悲劇性的氣氛，第二主題以豐富的音響、濃密的和弦、堅鏘的節(jié)奏顯示出剛毅豪邁的英雄氣概，展開部中的主副部主題在深入發(fā)展過程中都得到了升華。展開部通過不穩(wěn)定音、不協(xié)和和聲，造成極其緊張的氣氛，表現(xiàn)了悲劇性和英雄性的形象。結(jié)束部像是勢不可擋的滾滾波濤，音樂的戲劇性不斷上升，全曲達到第一個高潮。尾聲是激動的急板，帶有濃郁的波蘭民間舞曲的風格，節(jié)奏強烈，音樂激情，剛毅豐滿的和弦，上下翻滾的音型，怒潮般音階式的經(jīng)過句，低音區(qū)喪葬進行曲一般的和弦節(jié)奏與第一主題短暫而悲壯的回響，急劇增強的音量和大段下行的動蕩不安的連音符匯成了巨大的洪流，把音樂推向了具有強烈悲劇性的高潮，描繪了戰(zhàn)斗的猛烈騷動和急劇的沖擊，表現(xiàn)了為了崇高理想而自我犧牲的精神。

《g小調(diào)第一敘事曲》是一部悲壯的史詩，樂曲中具有的英雄氣概、愛國主義精神和悲劇性的形象，在敘事詩 《康拉德·華倫洛德》中也非常突出，它們在思想上、內(nèi)容上是非常接近的。華沙起義失敗，此時肖邦流亡法國，他創(chuàng)作第一敘事曲受到了這一悲劇性事件的強烈影響，對祖國的熱愛和對民族的希望，可以說是構成這首敘事曲的真正動機核心和內(nèi)涵之所在。

三、第二敘事曲——田園意境中的悲劇性

《F大調(diào)第二敘事曲》創(chuàng)作于1838年12月，是肖邦和喬治·桑去瑪約喀海島旅行時，住在伐爾得莫薩修道院里寫作的。這首敘事曲是肖邦閱讀了密獲凱維奇的愛國主義敘事詩 《斯維苔茨湖》之后所構思創(chuàng)作的。第二敘事曲沒有引子，直接進入了呈示部主部主題，音樂明朗、清新、優(yōu)美、淳樸，具有田園風味。主題的結(jié)構是綜合性的，其中歌曲性和舞蹈性結(jié)合在一起，抒情性和敘事性結(jié)合在一起。肖邦使用了波蘭歌曲中 “起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構形式。副部主題來勢洶洶、驚心動魄，調(diào)性不斷變化，連續(xù)向上方小三度轉(zhuǎn)移，音樂動蕩不安，具有濃郁的戲劇性。主部主題使整個作品具有強烈的對比性，增強了作品中戲劇性矛盾沖突的因素，其結(jié)構在整體上具有回旋曲式的特征。主副部主題具有較為強烈的對比性質(zhì)。展開部是主部主題的深入發(fā)展。再現(xiàn)部的主部主題在調(diào)性、和聲上作了較大的變化，副部主題調(diào)性進入a小調(diào)，為悲劇性的尾聲作了鋪墊。這首敘事曲是按照古典奏鳴曲式的基本結(jié)構來寫作的，音樂富于敘事性，音樂形象具有明顯的獨立性和強烈的表現(xiàn)力。敘事曲具有民間的特點，最后出現(xiàn)講故事者的形象，具有鮮明的語言表現(xiàn)力，是四首敘事曲中標題性和描寫性最鮮明的一首，舒曼曾評論說：“一個詩人可以很容易為它們填上歌詞”。[3]30

四、第三敘事曲——一首生命的凱歌

《bA大調(diào)第三敘事曲》創(chuàng)作于1841年，是肖邦在喬治·桑的別墅完成的作品。有人推測第三敘事曲是肖邦根據(jù)密茨凱維奇的詩 《女水妖》創(chuàng)作的。這首敘事曲沒有激烈的戲劇性，而是富于感情，具有田園生活的意境，其精神像是一首生命的凱歌。敘事曲思想深刻，氣勢壯闊，色彩鮮明，熱情充溢，具有交響性特征。在敘事曲的音樂發(fā)展上，肖邦采用了短小的動機，并對這些動機進行了精細的技巧處理；在音樂結(jié)構上，肖邦采用了回旋曲式與奏鳴曲式的綜合形式，如：第二主題的 “插部”在展開部前后多次出現(xiàn)，從而形成回旋曲式的特征。第一主題體現(xiàn)了鮮明的敘事性，像是溫柔的對話；第二主題具有舞曲性質(zhì)，結(jié)構為三部曲式，就像一幅生活的圖畫；第三主題輕巧、優(yōu)美、華麗，是對稱的結(jié)構。展開部的開始部分調(diào)性穩(wěn)定，音樂的展開更接近于變奏。當展開部發(fā)展到第一個高潮之后音樂突然中斷，接著推向第二個高潮。再現(xiàn)部的第一主題在結(jié)構上變化較大，從三部曲式縮短為擴充的樂段，音樂也具有巨大的動力。肖邦連續(xù)采用了屬七和弦、減七和弦，不協(xié)和和弦的連續(xù)使用，推動了音樂緊張性，將樂曲逐漸推向了高潮。樂曲中表現(xiàn)深厚感情的主要主題和兩個插部性質(zhì)的主題相交替，通過對比主題戲劇性的展開，肯定了主要主題的頑強的生命力。尾聲的音樂熱情奔放，結(jié)尾是四個強勁的和弦，總結(jié)了全曲。

五、第四敘事曲——英雄主義的氣概，愛國主義的熱情

《f小調(diào)第四敘事曲》大約創(chuàng)作于1842年，有人認為第四敘事曲是受密茨凱維奇的詩 《三個布德力斯》的影響而寫的。第四敘事曲在內(nèi)容感情方面，體現(xiàn)了悲壯、熱情和英雄的氣概，表現(xiàn)了強大的生命力。樂曲沒有戲劇性的對比與沖突，音樂的表現(xiàn)與內(nèi)心感情融為一體，各主體都是抒情性的，具有憂郁、傾訴、沉思的回憶和期望的內(nèi)在情感。在第四敘事曲中，我們可以感受到肖邦經(jīng)歷愛情挫折的痛苦、對家鄉(xiāng)的懷念和祖國遭受災難所造成的傷感。第四敘事曲在結(jié)構上采用了奏鳴曲式，同時又混合使用了變奏曲和回旋曲式的結(jié)構。引子是一個平緩的旋律，節(jié)奏穩(wěn)定，和聲柔和，像是講故事的開場白。主部第一主題是綜合性的，將抒情歌曲因素、圓舞曲因素和悲傷的語言音調(diào)因素融為一體。副部主題旋律流暢，具有抒情性和歌唱性的特征，與主部形成對比。展開部是主部主題材料的發(fā)展，樂句、樂節(jié)和動機多次摸進反復，結(jié)構變化較大，調(diào)性不穩(wěn)定，音樂發(fā)展接近傳統(tǒng)奏鳴曲式中展開部的原則，并且突出了即興演奏的因素，音樂顯得華麗。再現(xiàn)部又一次出現(xiàn)引子，同時，肖邦采用了“假再現(xiàn)”，嚴格的復調(diào)卡農(nóng)手法出現(xiàn)在d小調(diào)上，副部和結(jié)束部結(jié)合在一起，音樂的力度不斷加強，全曲進入了高潮。尾聲是悲劇性的，音樂色彩暗淡，氣氛恐怖，驚惶不安，各種情緒交織成一體，以巨大的聲勢結(jié)束了全曲。第四敘事曲雖然是悲劇性的，但它充滿了英雄主義的氣概和愛國主義的熱情。

六、結(jié) 語

肖邦的敘事曲規(guī)模宏大，氣勢恢弘，音樂發(fā)展具有交響性特征，已成為具有宏偉的史詩性和深沉的戲劇性的一種大型樂曲。敘事曲在內(nèi)容上同波蘭民族史詩和民間傳說有著直接的聯(lián)系。敘事曲表現(xiàn)了波蘭人民的悲憤情緒和爭取民族獨立自由的熱情，傾述了肖邦懷念祖國、眷戀親人的感情。

肖邦的敘事曲與波蘭民間音樂特別是與波蘭舞曲有著天然的聯(lián)系，敘事曲中主要運用6/4或6/8的節(jié)拍，第二拍常常為強拍。敘事曲融合了聲樂與器樂的特征，旋律富有民族特色，節(jié)奏靈活多變，速度自由不拘，和聲豐富復雜、大膽新穎，具有嚴謹?shù)倪壿嬓耘c藝術的想象力。肖邦的敘事曲常常運用琶音來表現(xiàn)和聲，和弦大多是開放性的，調(diào)性色彩性常常是三度并置的，波蘭民間歌曲中的交替調(diào)式在他的敘事曲中有著明顯的體現(xiàn)。為了表現(xiàn)敘事曲復雜的思想內(nèi)容以及符合敘事曲音樂形象的發(fā)展要求，肖邦對傳統(tǒng)的奏鳴曲式作了大膽的革新，采用了混合曲式結(jié)構，即在一首作品中混合使用了奏鳴曲式、回旋曲式、變奏曲式等，這種大膽的處理使音樂結(jié)構具有了戲劇性特征。

肖邦創(chuàng)作鋼琴敘事曲是前所未有的，他用音樂語言中的各種因素來加強敘事曲音樂的敘事性，創(chuàng)造性地發(fā)展了敘事曲這一體裁，將敘事曲提高到了具有戲劇性和交響性規(guī)模的形式，賦予了它全新的意義。肖邦的敘事曲無論是在內(nèi)容精神的表現(xiàn)方面，還是在曲式結(jié)構、和聲織體的技法方面，都鮮明地體現(xiàn)了浪漫主義音樂的風格特征。肖邦的創(chuàng)作不僅影響了同時代的作曲家舒曼、李斯特等，也對瓦格納、勃拉姆斯等19世紀后期的作曲家產(chǎn)生了重大影響，他們沿著肖邦的道路不斷前進，創(chuàng)作了一系列別具風格的器樂敘事曲。肖邦為器樂體裁的敘事曲樹立了光輝的典范，同時也對19世紀以至20世紀的音樂產(chǎn)生了深遠的影響。

[1] 錢亦平,王丹丹.西方音樂體裁及形式的演進[M].上海:上海音樂學院出版社,2003.

[2] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海:上海音樂出版社,2001．

[3] 仁康.肖邦敘事曲解讀[M].北京:人民音樂出版社,2006.