◆劉雅悅

(上海外國語大學09級俄語系一班)

欲望與貪婪的凝煉
——《黑桃皇后》書評

◆劉雅悅

(上海外國語大學09級俄語系一班)

《黑桃皇后》是俄國著名詩人普希金的代表作之一。全書通過對彼得堡上流社會賭徒生活的描寫,刻畫了主人公赫爾曼的堅強性格和貪婪野心,預示了俄國資本主義的臨近。

普希金 赫爾曼 欲望 貪婪 現(xiàn)實主義

《黑桃皇后》是俄國著名詩人普希金的代表作之一。故事發(fā)生在18世紀末的彼得堡。出身貧寒的青年軍官赫爾曼愛上了上流社會的麗莎小姐,但由于他們的階級地位不同,他無法娶貴族小姐為妻。赫爾曼偶然了解到麗莎小姐的祖母伯爵夫人有賭博致勝的三張王牌,他妄想探出其中的奧妙,以求賭博發(fā)財。其實,這三張王牌不過是一種謠傳,赫爾曼致富心切,千方百計,費盡心機,不僅殺死了麗莎的祖母——伯爵夫人,還使得知真相后的麗莎小姐也深感愛情的破滅而自殺,赫爾曼本人也因在賭場上輸了個精光,在絕望和悔恨中拔刀結(jié)束了自己的生命。

小說選材與寫作都具有鮮明的浪漫主義色彩。它講述了一個傳奇的故事,始終籠罩著一種神秘的氛圍。有三張神秘的必勝之牌,條件是一次只能用一張,一晚只能下一次注。憑著這個秘密,老伯爵夫人年輕時得以賺回了巨額賭債,后來又幫助了自己的情人,可是最后卻因之而死。然而,死后伯爵夫人又憑著這個秘密復了仇,她的亡魂告訴了仇人秘密,卻在冥冥命運的幫助下讓他在關(guān)鍵一局抽錯了牌!這種離奇、想象都是浪漫主義的常見特征。包括籠罩在每一個人物身上的不可捉摸的命運本身也是浪漫主義式的。作者也利用了一組數(shù)字的對應(yīng)關(guān)系來加強了神秘氣氛。必贏的牌是三張,赫爾曼完成冒險需要三次,因而必須連賭三晚,而托姆斯基說格爾曼的良心上起碼有“三件罪惡”。于是,那三張必贏之牌成了赫爾曼三宗罪惡的可怕預言,為了欲望,他拋棄了愛(麗莎白),并以暴力傷害了他人,又拋棄了克制的美德,把人生交給了賭局。

小說的主人公也具有浪漫主義小說主人公的顯著特點。無論是高度克己的赫爾曼,還是冒險狂賭的赫爾曼,都以自我為絕對中心,把自己視為最高價值,為此甘愿強烈壓抑自己,或者孤注一擲。而這樣的主人公卻總是處于一種對立的環(huán)境之中,被其壓抑乃至毀滅。小說的主人公赫爾曼有一個特殊的身份:一個俄國化了的德國人。這一身份讓這個角色立即擁有了集矛盾、沖突和戲劇于一身的無限可能。作為一個德國人,赫爾曼骨子里擁有著德國式的冷靜與理性。這在小說開頭便以點明:“他心里很想?yún)⒓淤€博,卻從來不摸紙牌,因為他算計過,他的財產(chǎn)不允許他(就如他所說的那樣)為了獲得分外的錢財而拿必需的那點錢去作犧牲?！边@一特性甚至到情節(jié)最為緊張的結(jié)尾處也沒有改變。第二輪賭博,赫爾曼翻開七點,贏得九萬四千后,他依舊“冷靜地收下錢,當即就走了?！睕]有表現(xiàn)出任何的亢奮與狂喜。同時,德國人善于縝密規(guī)劃和利用的智慧也在赫爾曼身上顯露無疑。為了得到老伯爵夫人的那三張牌,他不惜冷酷地利用其養(yǎng)女伊凡諾夫娜的感情,從而獲得接近老伯爵夫人的機會。而為了讓伯爵夫人吐露秘密,他軟硬兼施的手段也異常老練,甚至在發(fā)現(xiàn)伯爵夫人死亡后,他竟也沒有慌亂,而是向伊凡諾夫娜冷靜地講述事情經(jīng)過,然后順利地通過暗梯走出伯爵夫人家。

赫爾曼身上還有一點十分重要的德國式特質(zhì):野心。然而。他對那三張牌的強烈的占有欲和使用欲最終未能被他同樣源自德國的冷靜和理性所控制,而是被他俄國化了的性格所挾持。如伏特加般的烈性、直率與沖動,使他像著魔一樣追隨著那三張牌,更使他一旦到手,便迫不及待地打破了他長久以來恪守的禁賭原則,走進了將要進行其命運審判的賭場。

德國式的野心與俄國式的沖動瞬間碰撞出明亮而刺眼的火花。原本具有種種矛盾和沖突的兩國性格在這一點上一拍即合,共同產(chǎn)生了最具戲劇性的結(jié)果——赫爾曼早已在心底凝煉的欲望與貪婪被徹底地激發(fā),他下了巨大的賭注,覬覦著加倍巨大的財富。

于是,黑桃皇后終于登場了。在這部足有7個章節(jié)的小說中的前五章,普希金一直像捉迷藏一樣對黑桃皇后只字不提,甚至刻意地數(shù)次強調(diào)3點、7點和愛司的重要性。直到第六章最后,第三輪決斗般的賭局,赫爾曼在只要出愛司就會贏得情況下,鬼使神差地出了黑桃皇后。

黑桃皇后的出現(xiàn),是整部小說的高潮之處、點睛之筆,它改變了赫爾曼的命運,改變了故事的走勢;它使前一秒還充溢于赫爾曼全身的希望與自信的光環(huán)在后一秒土崩瓦解為欲望和貪婪凝煉成的巨大黑洞。據(jù)說,黑桃皇后是希臘智慧和戰(zhàn)爭女神帕拉斯·阿西娜的化身,是方塊、紅桃、梅花、黑桃4位皇后中惟一手持武器的皇后。小說中,正是她,在赫爾曼的欲望和貪婪達到最高峰的時候陡然出現(xiàn),用手中的武器將赫爾曼狠狠刺中,使他一敗涂地,變成了一位終日念叨著4張牌名字的精神病人。

值得注意的是,普希金在小說第六章的結(jié)尾處給了讀者某種暗示。赫爾曼看到瞇起眼冷笑的黑桃皇后,恐懼地叫出了“老太婆!”三個字。看來,黑桃皇后不僅僅是一張牌。它是那張卜書中表示“暗中搗蛋”、終結(jié)赫爾曼命運的撲克牌;她也是知曉那同點金石等價的三張牌,卻將秘密埋藏在心底60年,并在死后透露給赫爾曼的老伯爵夫人;她還是為了獲取想要的信息動用智慧,為了得到想要的財富和土地發(fā)動戰(zhàn)爭的女神帕拉斯·阿西娜。其實,黑桃皇后是那股在心底涌動、凝煉已久,不加克制便會噴流而出的欲望與貪婪;其實,每個人心底都埋藏著一個隨時可能引爆毀滅的黑桃皇后。

關(guān)于小說《黑桃皇后》,陀思妥耶夫斯基有段貼切而精彩的評論:“在普希金面前,我們?nèi)际且恍┵?我們中間已經(jīng)沒有他那樣的天才了!他的幻想多么有力、多么美!前不久,我讀了他的《黑桃皇后》,這才叫幻想呀……追蹤赫爾曼的一切行為、一切痛苦和一切希望,臨了,陡然間讓他一敗涂地?！币再€博為題材的文學作品不勝枚舉,但真正能夠抓住人心,帶給人巨大感觸與震撼,被無數(shù)次改編為電影、歌劇、芭蕾舞劇,成為無可置疑的經(jīng)典的,僅《黑桃皇后》一部。普希金用他特有的干凈、精煉、瀟灑流暢卻又明察秋毫的筆觸,向讀者展示了圍繞賭徒赫爾曼和三張制勝牌的一個神秘而戲劇的故事。

普希金這位俄國文學之父早期是浪漫主義者,而后期則完成了向現(xiàn)實主義的轉(zhuǎn)變,并創(chuàng)作了代表作品,詩體小說《葉甫蓋尼?奧涅金》?！逗谔一屎蟆肥抢寺髁x與現(xiàn)實主義文學有機融合的精品,它不僅是普希金個人創(chuàng)作發(fā)展的鮮明體現(xiàn),也是19世紀兩股文學主流交匯的杰作之一。實際上,19世紀中期浪漫主義文學運動的終結(jié),并非宣告浪漫主義美學理想、方法的死亡,它與現(xiàn)實主義文學匯合,共同形成了19世紀文學的強大生命力。這種綜合的文學也正是許多早期的浪漫主義文學家所明確追求的。如果說《黑桃皇后》是普希金雕琢打磨出的一顆鉆石,那么其中對主人公赫爾曼性格的成功塑造和結(jié)尾處黑桃皇后的出場,無疑是兩個最耀眼的切面。這耀眼的光芒所折射出的是普希金天才的文筆與構(gòu)思,令人不得不心悅誠服,拍案叫絕。

[1]凡保軒.人生的迷局——從「黑桃皇后」看浪漫主義小說.小說選刊,2009,(07).

[2]普希金著.力岡,亢甫譯.黑桃皇后.北京:燕山出版社,2003.