肖 紅

（煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院 公共關(guān)系系，山東 煙臺(tái) 264670）

奇、悍、麗
——龔自珍詩(shī)歌意象的美學(xué)特色

肖 紅

（煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院 公共關(guān)系系，山東 煙臺(tái) 264670）

龔自珍的詩(shī)歌具有社會(huì)新舊交替時(shí)期獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。無(wú)論是詩(shī)歌的意象，還是抒情方式和語(yǔ)言，都充滿(mǎn)奇、悍、麗的特色。詩(shī)歌意象打破了“和諧”的古典美學(xué)原則，著意傳達(dá)意象的象征意義，形成一種強(qiáng)烈的情緒力量；著議抒慨富有血性和鋒芒，與傳統(tǒng)的“溫柔敦厚”的詩(shī)教大異其趣；詩(shī)歌語(yǔ)言喜歡采用色彩鮮異的詞藻，秾艷中滲透出凄美的悲劇意蘊(yùn)。

龔自珍；奇；悍；麗

龔自珍的詩(shī)歌在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位早已為人們所認(rèn)識(shí)。他“笑詠風(fēng)花殿六朝”①（《夢(mèng)中作》），是清一代詩(shī)歌的殿軍，近代詩(shī)歌的開(kāi)山。所以他的詩(shī)具有新舊交替時(shí)期獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)貌。

一、奇

龔自珍詩(shī)歌意象別開(kāi)天地，與前人迥異。中國(guó)詩(shī)歌在龔自珍以前以原始意象為正宗，以“立象盡意”為標(biāo)準(zhǔn)。立象盡意體現(xiàn)的是審美主體與客體的和諧。龔自珍詩(shī)歌打破了“和諧”的古典美學(xué)原則，使詩(shī)的面貌為之一新。如被人們視為黃鐘大呂之聲的“九州生氣恃風(fēng)雷，萬(wàn)馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才?！保ā兑押ルs詩(shī)》第220首）另如“避席畏聞文字獄，著書(shū)都為稻梁謀。田橫五百人安在，難道歸來(lái)盡列侯？”（《詠史·金粉東南十五州》），詩(shī)人不再刻意地營(yíng)造意境，去融情入景或情景交融，而是不假物象，直抒胸臆，這是龔詩(shī)“奇”的根本所在。這也并不是說(shuō)龔詩(shī)不具有意象，只是他營(yíng)造意象不再專(zhuān)注寫(xiě)其表征，而著意于傳達(dá)意象的象征意義。如龔詩(shī)中屢屢寫(xiě)到的“劍”與“簫”?！皻夂鞅焙稳藙?？聲滿(mǎn)東南幾處簫?！保ā肚镄娜住菲湟唬耙粍σ缓嵠缴猓?fù)盡狂名十五年?！保ā堵小罚吧倌険魟Ω岛?，劍氣簫心一例消?！保ā都汉ルs詩(shī)》），劍氣拿云，豪縱跌宕，對(duì)應(yīng)一個(gè)“狂”，劍魂是詩(shī)人對(duì)理想的慷慨追求，簫音是他壯志難酬的幽怨低徊。劍氣與簫音并存，自豪同悲慨相輔，表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)持操守的孤峻個(gè)性。不是寫(xiě)劍與簫給人的視覺(jué)印象，而是直接以其表達(dá)兩種不同的情感。意志超越表象直接成為表現(xiàn)對(duì)象，形成情緒力量，以磅礴的氣勢(shì)觸動(dòng)讀者的心靈，有強(qiáng)烈的感染力。這是龔詩(shī)的奇特之一。

龔詩(shī)的意象不僅奇特新穎，還寓意深刻，詭譎玄麗。他的詩(shī)中出現(xiàn)頻率最高的意象是風(fēng)、雷、星、落日、童心以及前邊提到過(guò)的劍與簫。龔自珍把自己的情意寄托于本無(wú)情意的自然景物。他帶著思索者的深沉、先覺(jué)者的敏銳去觀察選擇，所及之物均因龔自珍思想之燭照而升華飛動(dòng)，成為別具深意的詩(shī)歌意象。龔自珍想象力超群，他的思緒跨越歷史的浩瀚、空間的廣袤，因而意象蘊(yùn)意豐厚深切，反映著時(shí)代的呼喚。如他頻頻使用的 “風(fēng)雷”，“高吟肺腑走風(fēng)雷”（《右題方百川遺文》），“九州生氣恃風(fēng)雷”，“眼前二萬(wàn)里風(fēng)雷”（《記己丑四月二十八日事》），“著書(shū)不為丹青誤，中有風(fēng)雷老將心”（《定裴骃史記集解之誤，為孤虛表一卷，古今用兵孤虛圖說(shuō)一卷》）。在這些詩(shī)句里，風(fēng)雷暗喻著正在醞釀即將到來(lái)的社會(huì)變革的疾風(fēng)暴雨，它一旦發(fā)生將使家國(guó)命運(yùn)發(fā)生翻天覆地的變化。風(fēng)雷既表達(dá)了作者對(duì)變革的熱切呼喚，也寄寓了他崇高的社會(huì)理想，從而成為龔自珍筆下最具代表性的意象之一。此外，他的詩(shī)里還常寫(xiě)到風(fēng)雪和雨。“消我關(guān)山風(fēng)雪怨”（《己亥雜詩(shī)》第310首），“青燈夜雪阻山東”（《遠(yuǎn)志》），“預(yù)憐夜雨閉門(mén)時(shí)”（《己亥雜詩(shī)》第232首），風(fēng)雪意象與風(fēng)雷一脈相承。如果說(shuō)風(fēng)雷是對(duì)社會(huì)變革的禮贊，那么風(fēng)雪雨則是對(duì)當(dāng)時(shí)陰冷黑暗、風(fēng)雨欲來(lái)的社會(huì)狀況的隱喻和心理感受。統(tǒng)治集團(tuán)的顢頇昏眊貪酷茍且，民生的凋敝和艱難，士氣的頹墮和腐敗，被龔自珍清醒地認(rèn)識(shí)到。因此景物具有社會(huì)心理內(nèi)容，具有深沉的悲劇內(nèi)涵，暗示了清王朝的船危浪險(xiǎn)，巢危風(fēng)急的危機(jī)。

為了表達(dá)濃重的末世之感，龔自珍在詩(shī)中多次用到“秋”和“日暮”，如“四海變秋氣，一室難為春。”（《自春徊秋，偶有所觸，拉雜書(shū)之，漫不詮次，得十五首》）“秋氣不驚堂內(nèi)燕，夕陽(yáng)還戀路旁鴉?！保ā赌媛妙}壁，次周伯恬原韻》）“憑君且莫登高望，忽忽中原暮靄生?！保ā都好源横尴?，在京師作，得十有四首》）“白日西傾共九州，東南詞客愀然愁?！保ā稇焉蛭邋a東、莊四綬申》）等詩(shī)句。秋與日暮這些標(biāo)志自然節(jié)氣和時(shí)間推移的景物在龔自珍詩(shī)中成為時(shí)代氛圍和趨向的審美寫(xiě)照，寄寓了詩(shī)人對(duì)古老文明衰敗解體的悲慨。風(fēng)雷、雨雪、秋與日暮這一系列因其特定的時(shí)代內(nèi)容而成為龔詩(shī)的獨(dú)特意象。但是它們并非龔自珍詩(shī)所獨(dú)有的，在龔自珍之前它們都曾被吟詠過(guò)，只是在龔自珍手中，被賦予了新的更深的悲劇意識(shí)，社會(huì)末世的心理內(nèi)容，是為清王朝的末日量身打造的，因而它們是龔自珍詩(shī)標(biāo)志性的意象，奇特而深刻。

二、悍

龔自珍詩(shī)的“悍”表現(xiàn)在其著議抒慨富有血性和鋒芒。龔自珍在詩(shī)里專(zhuān)注于抒寫(xiě)真情，尖銳議論。他以詩(shī)人的敏感，看出社會(huì)的衰世，以大無(wú)畏的氣概，寫(xiě)下了筆鋒犀利、“哀樂(lè)過(guò)人”的詩(shī)文，他新警有力的詩(shī)語(yǔ)與傳統(tǒng)的“溫柔敦厚”的詩(shī)教大異其趣。

龔自珍在《己亥雜詩(shī)》中曾自言：“少年哀樂(lè)過(guò)于人，歌泣無(wú)端字字真?！痹凇逗乱鳌分兴f(shuō)“我生受之天，哀樂(lè)恒過(guò)人。”他對(duì)人生的哀樂(lè)之類(lèi)的體驗(yàn)超過(guò)常人，從中我們可見(jiàn)其性情之真，心靈之敏感，再加上他超人的智慧和悟性，所以他的詩(shī)橫恣透快、奇悍潑灑。如“罡風(fēng)力大簸春魂，虎豹沉沉臥九閽?！保ā都汉ルs詩(shī)》第3首）“一山突起丘陵妒，萬(wàn)籟無(wú)言帝坐靈?！保ā兑棺罚皣?guó)賦三升民一斗，屠牛那不勝栽禾?！保ā都汉ルs詩(shī)》第123首）“新蒲新柳三年大，使與小兒作屋梁?！保ā都汉ルs詩(shī)》第24首）“何不專(zhuān)城花縣去？春眠寒食未曾醒?！保ā都汉ルs詩(shī)》第86首）“只籌一纜十夫多，細(xì)算千艘渡此溝。我亦曾食太倉(cāng)粟，夜聞邪許淚滂沱?！保ā都汉ルs詩(shī)》第83首）“挑燈人海外，拔劍夢(mèng)魂中?！保ā缎了瘸εc彭》）“匣中龍劍光，一鳴四壁靜?！保ā蹲源横耷铮加兴|，拉雜寫(xiě)之，瞞不詮次，得十五首》）發(fā)語(yǔ)深警，力透紙背，充滿(mǎn)激烈亢奮的情調(diào)。無(wú)論高歌理想還是寫(xiě)失意的惆悵，言語(yǔ)中都充滿(mǎn)豪氣，使他的詩(shī)境一空前左。又如《偽鼎行》：

亻瓜離疥癩百丑千怪如野干形，厥怒虎虎不鳴如有聲”，“徒取云雷傅汝敗漆朽壤，將以盜膻腥。內(nèi)有饕餮之饞腹，外假渾沌自晦逃天刑?！O而碎，碎如琉璃脆且輕”，“千年決無(wú)土花蝕，萬(wàn)年吊古之淚無(wú)由生。吁，寶鼎而碎則可惜，斯鼎而碎兮于何取榮名？

以痛快淋漓的諷刺筆墨刻畫(huà)了一個(gè)偽鼎的形象。它歪斜扭亻瓜，渾身疥癩，干癟丑陋，千奇百怪。這樣的偽鼎置于華堂之上，與珍器寶物并列一室，本身就構(gòu)成了一幅絕妙的諷刺畫(huà)面。它微妙地啟示人聯(lián)想到統(tǒng)治階層所謂的重臣權(quán)相、達(dá)官貴人的昏庸腐朽。憤懣和厭惡交織，淋漓盡致地反映了作者強(qiáng)烈的愛(ài)與憎。龔自珍詩(shī)強(qiáng)悍的一面于此顯現(xiàn)。

龔自珍曾說(shuō)自己作詩(shī)是“文章酸辣早，知覺(jué)鬼神靈”，“酸辣”即是指文筆的尖利老辣。在《十月廿夜大風(fēng)，不寐，起而書(shū)懷》中又曾自謂：“氣悍心肝淳?！边@是對(duì)自家的一個(gè)很確切的評(píng)語(yǔ)。

龔自珍在《自春徂秋，偶有所觸，拉雜書(shū)之，漫不詮次，得十五首》之三中云：“莊騷兩靈鬼，盤(pán)踞肝腸深”，可見(jiàn)莊子、屈原“并之以為心，合之以為氣”（《最錄李白集》），鍛造了自己瀟騷跳蕩的心靈。這顆心遇上一個(gè)典型的衰世，再加上他“尊情”的藝術(shù)追求使他的眼睛冷靜犀利，感受敏銳明快，思想矯縱橫突，性格也更兀傲廉悍。這一切合理地整合到一起，指向?qū)λナ赖慕衣侗迵?。他激烈的嘲罵確是如他自己所說(shuō)的那樣“如嶺之表，海之滸，磅礴浩洶，以受天下之瑰麗，而泄天下之拗怒也?！保ā端托鞂O鐵序》）梁?jiǎn)⒊谩坝|電”來(lái)形容他讀完定庵文章的感覺(jué)，人們對(duì)定庵詩(shī)歌的感受未嘗不是如此。龔自珍詩(shī)思想的迅猛和語(yǔ)言的震撼真是令人如“觸電”。

龔自珍在詩(shī)里喜歡用到“怒”字：“幽夏靈氣怒百倍，”（《太常仙蝶歌》）“四廂花影怒于潮，”（《夢(mèng)中作四截句（之二）》）“畿輔千山互雄長(zhǎng)，太行一臂怒趨東。”（《張?jiān)娕z前輩游西山歸索贈(zèng)》）“西池酒罷龍慘語(yǔ)，東海潮來(lái)月怒明。”（《夢(mèng)得“東海潮來(lái)月怒明”之句醒足成一詩(shī)》），“怒”字使龔自珍筆端之景凸顯一股郁勃之氣，靜景動(dòng)態(tài)化、擬人化，從而使畫(huà)面顯出驚人的逼人的氣魄與力量?？梢?jiàn)龔詩(shī)心力筆力之悍。

三、麗

龔自珍詩(shī)語(yǔ)言受到人們廣泛稱(chēng)賞。新安程金鳳女士在龔自珍的《己亥雜詩(shī)》跋語(yǔ)中評(píng)論：“天下震矜定庵詩(shī)，徒以其行間璀璨，吐屬瑰麗。……若其聲情沈烈，惻悱遒上，如萬(wàn)玉哀鳴，世鮮知之?！本?dāng)?shù)氐莱鳊徸哉湓?shī)歌的語(yǔ)言給人們的印象。

龔自珍在《西郊落花歌》寫(xiě)落花萬(wàn)艷飛舞，瑰奇壯觀，堪稱(chēng)是“語(yǔ)言的盛宴”?！叭珏X(qián)塘潮夜澎湃，如昆陽(yáng)戰(zhàn)晨披靡；如八萬(wàn)四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂。奇龍怪鳳愛(ài)漂泊，琴高之鯉何反欲上天為？玉皇宮中空若洗，三十六界無(wú)一青蛾眉。又如先生平生之憂(yōu)患，恍惚怪誕百出無(wú)窮期。先生讀書(shū)盡三藏，最喜維摩卷里多清詞。又聞凈土落花深四寸，瞑目觀賞尤神馳。西方凈國(guó)未可到，下筆綺語(yǔ)何漓漓！……”欲寫(xiě)落花而馳騁想象，連用奇喻，離奇怪誕，匪夷所思。以錢(qián)塘潮、昆陽(yáng)戰(zhàn)寫(xiě)落花的雄奇壯麗，其氣勢(shì)浩蕩，場(chǎng)面華艷，有豪逸之情又充滿(mǎn)哀傷。接下來(lái)極寫(xiě)落花之色澤豐艷而殘敗，把它比喻成宮女洗臉而傾倒的胭脂，將對(duì)落花的二重感受寄寓得妥貼工巧。后邊又以奇龍怪鳳、琴高之鯉寫(xiě)花飄零的狀貌，絢爛之極而凋謝，悲劇內(nèi)涵更濃。

龔自珍喜歡在詩(shī)里采用色彩鮮異的詞藻，不過(guò)他的秾艷不是明亮?xí)忱实?，而是滲透凄美。如龔自珍常用的“紅”。在《無(wú)題》中：“眉黛猩紅戰(zhàn)袍?！薄秹?mèng)中四截句》：“叱起海紅簾底月”。《猛憶》中“猛憶兒時(shí)心力異，一燈紅接混茫前。”《己亥雜詩(shī)》中“落紅不是無(wú)情物?！薄扮R中強(qiáng)半尚紅顏?！薄赌芰罟倌晷小分小皻w來(lái)料理書(shū)燈紅。”“春山不妒春裙紅。”在《題盆中蘭花四首》中有“一寸春心紅到死。”甚至他的書(shū)齋也被命名為“紅禪室”。紅是熾烈的色彩，它頻頻出現(xiàn)在詩(shī)里，尖銳地刺激人的感知，引發(fā)靈敏的注意。使用張揚(yáng)的色彩既是因?yàn)辇徸哉涓叨茸孕排c自負(fù)，又因?yàn)樗巡虐廖?，屢遭困蹇的憤激。二者交融為龔自珍的狂霸之氣，所以他下筆眼酷手犀，表情達(dá)意追求特異的個(gè)性?！凹t”的色澤適應(yīng)了他表達(dá)赤誠(chéng)童心和真烈性情的需要，所以受到偏愛(ài)?！凹t”出現(xiàn)在黯淡的背景中，眉黛中紅，月夜中紅，混茫中紅，落花之紅，衰顏余紅，到死心紅；艷則艷，但是卻病態(tài)十足，衰頹之意不言而喻。

龔自珍是開(kāi)近代風(fēng)氣之先的詩(shī)人，他的詩(shī)歌語(yǔ)言不可避免地呈現(xiàn)出向近代過(guò)渡的特點(diǎn)，很多詩(shī)作用語(yǔ)清淺俗易，有口語(yǔ)化傾向。如《己亥雜詩(shī)》有“惠山秀氣迎客舟，七十里外心先投?；萆綂y成要妝鏡，惠泉那許東北流？”全詩(shī)流利自然，宛如民歌。另如《馎饦謠》用了類(lèi)似兒歌的寫(xiě)法，“盤(pán)中馎饦貴一錢(qián)，天上明月瘦一邊?！薄霸抡Z(yǔ)馎饦：‘圓者當(dāng)缺?！A饦語(yǔ)月：‘循環(huán)無(wú)極，大如錢(qián)，當(dāng)復(fù)如月。’”語(yǔ)調(diào)輕松俏皮而又別有意趣。這一類(lèi)也為龔自珍語(yǔ)言風(fēng)格中之一味。

綜上所述，龔自珍的詩(shī)作立象新奇詭異而蘊(yùn)藉深厚，抒情達(dá)意簡(jiǎn)潔精悍，設(shè)詞造色俶詭瑰麗。如此形成龔自珍詩(shī)歌所獨(dú)有的奇、悍、麗的整體風(fēng)貌。他的詩(shī)歌是中國(guó)古典詩(shī)歌的最后杰作，也是近代詩(shī)的最先試聲。

注釋?zhuān)?/p>

① 本文所引用龔自珍詩(shī)文均見(jiàn)王佩諍編《龔自珍全集》，中華書(shū)局1959年版。

I207.22 < class="emphasis_bold">［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A［文章編號(hào)］

1673－5935（2011）04－0040－03

2011－09－22

肖 紅（1971—），女，山東煙臺(tái)人，煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院公共關(guān)系系講師，主要從事中國(guó)古代文學(xué)教學(xué)和研究。

［責(zé)任編輯］ 張愛(ài)美