李 潔

電影是以現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為手段，通過畫面和聲音媒介，在特定時間、空間上創(chuàng)造形象、再現(xiàn)生活并表情達(dá)意的綜合性藝術(shù)。色彩作為電影語言的重要構(gòu)成元素,它以無聲的語言、可見的旋律，利用色彩的情感效應(yīng)在電影藝術(shù)中發(fā)揮著不可替代的作用。

色彩是電影創(chuàng)作過程中不可或缺的重要元素。在電影還是黑白色的時候，有許多藝術(shù)家已經(jīng)開始意識到色彩能產(chǎn)生一定的情感效應(yīng)，并開始運(yùn)用人工著色的技法巧妙的在電影中加以表現(xiàn)，顯露出色彩特別的寓意。彩色電影出現(xiàn)后，電影的面貌發(fā)生了重大變化，色彩不僅僅承擔(dān)著還原自然色的任務(wù)，而且逐漸發(fā)展成為一種敘事元素、表意元素和抒情元素，成為一種特殊的電影語言。在電影《紅高粱》《黃土地》《紅色沙漠》以及《藍(lán)》《白》《紅》三部曲中，色彩都起到了揭示主題、塑造形象、渲染氣氛、創(chuàng)造風(fēng)格等作用，收到一定的藝術(shù)效果。

色彩能夠刺激人們的視覺感觀，在一定環(huán)境背景下使人產(chǎn)生各種各樣的情感，從而形成情感經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)一系列色彩藝術(shù)效果再現(xiàn)時便產(chǎn)生一定的情感反應(yīng)，就是色彩的情感效應(yīng)。電影作為對現(xiàn)代社會構(gòu)架的再組合再創(chuàng)造，巧妙而合理的運(yùn)用色彩元素，能夠增強(qiáng)影片中故事情節(jié)和人物的渲染力度，影視色彩中主客觀色彩交替與融合的色彩結(jié)構(gòu)形式，建構(gòu)起現(xiàn)實(shí)與夢幻、電影與現(xiàn)實(shí)相互交錯的視覺節(jié)奏。如果說電影作品的畫面造型是以形動人的話，那么其色彩則是以情感人，形色交融，因而借用色彩的情感效應(yīng)賦予影視形象更為深刻的視覺內(nèi)涵和表現(xiàn)力。

電影色彩是電影技術(shù)發(fā)展的結(jié)果，它的應(yīng)用使電影更貼近自然，同時作為電影視覺語言最外在的一種重要表現(xiàn)形式，對電影的敘事、造型、情感氛圍的營造等都有一定影響。完美地將其從心理角度淺化為視覺感觸，以畫傳情，用色彩敘事。例如霍建起的電影作品《那山那人那狗》，對于綠色大篇幅的運(yùn)用營造出的自然風(fēng)格，不管是廣袤的綠色，還是細(xì)密的綠色，都足以讓觀者在這種鄉(xiāng)村的詩情意境里，尋找到返璞歸真的歸屬感，而綠色是一種平和悠揚(yáng)的色彩，也使得觀者能夠感同身受影片中的父子二人工作環(huán)境乃至生活心態(tài)。色彩作為一種強(qiáng)有力的表現(xiàn)元素，直接作用于影片的藝術(shù)語言，起到了很好的傳情作用。

色彩在電影中的作用，不僅僅是更加逼真的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。成熟起來的電影色彩逐漸擺脫了對現(xiàn)實(shí)世界機(jī)械還原的束縛，色彩的運(yùn)用與心理和文化結(jié)合成為自覺的、自由的創(chuàng)作元素，從而更合乎藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，進(jìn)一步塑造人物、營造環(huán)境氛圍和加強(qiáng)戲劇性效果等許多方面，這正是色彩情感效應(yīng)的藝術(shù)魅力。因此，電影藝術(shù)家對色彩的處理，不僅要考慮色彩的視覺效果和表現(xiàn)性能，還要考慮影片的特定內(nèi)容和情境。影片《貧民窟里的百萬富翁》中羅馬爾在車站看到期待已久的拉提卡，短短數(shù)十秒的畫面充滿著暖暖的金黃色調(diào)，金黃色的陽光、黃色飄逸的裙擺和燦爛的微笑所構(gòu)成的畫面給人以心靈的震撼，更賦予暖色調(diào)的金黃色以神圣情感。根據(jù)色彩特性和人的色彩情感效應(yīng)，不管是選擇暖色調(diào)還是冷色調(diào)，使用對比式還是和諧式，采用重彩式還是淡彩式等等，其目的都是為了調(diào)動色彩的表現(xiàn)潛力，使色彩成為無聲的語言、可見的旋律，利用色彩的情感效應(yīng)與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式一起為影片服務(wù)，從而達(dá)到烘托影片影視效果和推動故事情節(jié)發(fā)展的藝術(shù)感染力。

電影中色彩情感的藝術(shù)性主要集中表現(xiàn)在抒發(fā)情感和表達(dá)象征性含義兩方面。鏡頭對于不同的色彩色調(diào)的巧妙變換，能夠進(jìn)一步烘托故事情節(jié)的藝術(shù)性表現(xiàn)，觀賞者會從生理——心理——生理的傳感鏈中獲得諸如“陰郁的情緒”、“亢奮的情緒”或是“明快的情緒”等感受而產(chǎn)生的情感效應(yīng)，使得影片產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的感染力。所以，掌握色彩特性及規(guī)律的合理運(yùn)用，充分調(diào)動觀賞者的情緒情感，都將直接影響到影片的視聽效果和感染力。

電影的色彩主要體現(xiàn)在色彩基調(diào)和色彩構(gòu)成上。色彩基調(diào)主要是指統(tǒng)領(lǐng)全片的色彩傾向和色彩風(fēng)格，它既是視覺造型，又是情緒氛圍，既是色調(diào)，又是情調(diào)，它往往體現(xiàn)著創(chuàng)作者的創(chuàng)作構(gòu)思和審美理想。例如在張藝謀導(dǎo)演的作品《紅高粱》中，影片色調(diào)主要以濃重紅色為全片的主色調(diào)。那張充滿生命紅潤的臉，占滿銀幕的紅蓋頭、紅轎子，鋪天蓋地的紅高粱地，鮮紅似血的紅高粱酒，還有片尾日全食后天地通紅的世界……大面積的紅色在畫面上閃耀、彌漫、流淌、涌動、翻滾，給人以強(qiáng)烈的視覺刺激和心靈震撼。影片正是用這種狂放、熱烈的紅色來強(qiáng)化一種生命意識的連動，紅色的渲染和升華，使得這部影片強(qiáng)烈的理想精神以及對人性的張揚(yáng)達(dá)到最為酣暢淋漓的程度，并且賦予了影片以傳說式的劇情色彩，影片鍛造的世界為千百年來壓抑隱忍的人性打開了鮮活快意的天地。從視覺上為一個民族的歷史和生命力進(jìn)行了熱烈的渲染和禮贊。

影片中的色彩可以借用畫面能隨時間推移而運(yùn)動和變化的特性，結(jié)合色彩與人情緒情感之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過色彩的組合與變化來營造情感氛圍，從而達(dá)到電影傳情的藝術(shù)效果。如用色彩的對比來創(chuàng)造不同的時空和意義。在電影《這里的黎明靜悄悄》中，導(dǎo)演有意識地采用四種色調(diào)形成色彩變化來表現(xiàn)四種場景、四種心態(tài)：和平時期的場景是以溫和、光輝、快樂的金黃色調(diào)；戰(zhàn)爭殘酷的場景則以單調(diào)的黑白色調(diào)；以淡淡的乳白色調(diào)對戰(zhàn)前美好生活的回憶場景抒發(fā)情懷；以及用夢幻般的紅、白色調(diào)描寫女兵的犧牲場景。在這里色彩情感都具有特殊的意義，用彩色和黑白交織變化的表現(xiàn)形式來分別敘述現(xiàn)實(shí)時空和回憶時空，將戰(zhàn)爭的殘酷與和平的美好進(jìn)行交織對比，它既是影片創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)，又是影片思想內(nèi)涵的形象展示。

影片畫面中不同色彩的比例、位置、面積等配置關(guān)系，將造成畫面不同的濃與淡、明與暗、暖與冷、豐富與單純等視覺情感感受，從而起到造型和抒情的作用。例如陳凱歌導(dǎo)演，張藝謀拍攝的電影《黃土地》，通過各種色彩的配置，結(jié)合陜北文化中特定地域的色彩內(nèi)涵，以一種沉穩(wěn)的、溫暖的土黃色和沉默與不祥的黑構(gòu)成相互交織而又和諧的交響樂式的色彩總譜，收到了既包含凝重、單純濃郁，又對比強(qiáng)烈的情緒效果。影片中紅門簾和紅嫁衣，雖然是熱烈和幸福的象征，但是在中國舊的文化背景中，紅門簾又是勞動?jì)D女不幸命運(yùn)的帷幕。畫面里黃色基調(diào)中紅色嫁衣的鏡頭逐漸推遠(yuǎn)，視覺上產(chǎn)生紅色被大面積的黃色吞噬的錯覺，色彩配置關(guān)系的變化處理令人觸目驚心，同時反襯出中國婦女的不幸。影片中還大量運(yùn)用黃與黑色調(diào)交織，其目的是為了展示黃土高原的荒涼和生存環(huán)境的惡劣，而更深層的含義是揭示中華民族在生與死、愛與恨、文明與野蠻的斗爭中，人性的光輝和不屈的精神。

總之，色彩不僅是電影影像物質(zhì)世界的一種視覺成像因素，而且是一種貫注了審美經(jīng)驗(yàn)和審美意識的藝術(shù)手段，它創(chuàng)造節(jié)奏、氣氛、風(fēng)格，它也被用來展示、刻畫人物和突出思想主題，甚至也可以被用來抒發(fā)藝術(shù)家的情感?，F(xiàn)在，科技的不斷發(fā)展，使藝術(shù)家運(yùn)用相互交織、變化豐富的色彩表現(xiàn)形式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作已成為可能。在同一部影片中可利用數(shù)字媒體技術(shù)，將具有不同情感屬性的色彩運(yùn)用到電影的藝術(shù)表現(xiàn)中，從而生動地表現(xiàn)幻覺、回憶與現(xiàn)實(shí)中間的不同情調(diào)，是不同時空內(nèi)的情節(jié)形成具有象征意義上的對比。因此，通過電影大眾傳播媒介，增強(qiáng)人們色彩情感經(jīng)驗(yàn)的積累，從而提高人們的色彩審美意識，進(jìn)一步推動電影事業(yè)的健康發(fā)展，是電影藝術(shù)工作者需研究思考的問題。