黃 震 （西安郵電學院數(shù)字媒體藝術(shù)系 陜西西安 710061）

水中的傷痛
——《水之賦予我》作品分析

黃 震 （西安郵電學院數(shù)字媒體藝術(shù)系 陜西西安 710061）

《水之賦予我》是墨西哥女畫家弗里達.卡洛眾多杰出畫作中畫面最為復雜的一幅，本文將試以弗里達色彩濃烈的人生經(jīng)歷為線索對這幅作品進行分析。

傷痛；苦難；超現(xiàn)實主義；現(xiàn)實精神

墨西哥女畫家弗里達·卡洛以她傳奇的人生和獨具魅力的繪畫征服了世人的眼睛，她的畫總是那么特別，她用顏料所作的自傳有著一種藝術(shù)的緊張和力度，因而總能牢牢抓住觀眾的心。

一、浴缸中的世界

《水之賦予我》畫于1938年，是弗里達最為超現(xiàn)實主義的作品。在灰藍色的整體基調(diào)下，弗里達從浴者的視角畫了自己半浸在洗澡水中的雙腳和許多原本不屬于這個空間的意象。

自上而下，白色的浴缸是畫面中面積最大的物體，在它里面的出水孔的拉環(huán)上系著三條血管狀的紅色繩子，一只稍顯畸形的右腳半露出水面，腳上有一道破裂的傷口； 平行向左是要正常得多的左腳，特殊的角度使這雙腳在水中形成了幾乎完全對稱的倒影；高出水面的有一座荒島，島上生長出一棵熱帶樹木，一只鳥的尸體被仰面放置在樹頂；樹的左后方的一塊柱狀巖石上系著一條繩子，這條繩子將島和畫面靠左的位置上的一塊礁石相聯(lián)，礁石的上方是一艘揚滿風帆的船；礁石的前方是一個殘碎的淺紅色海螺，下方是一具女性的尸體；那條繩索繞過礁石后又纏在了女尸的脖頸上，她面無血色，赤裸著的身體是鐵青的顏色，繩索在她的脖頸上繞了兩圈，就仿佛將她提出了水面一樣；末端又回到了荒島上，在前面提到的那棵樹的下方有一個戴面具的男人的形象，彎曲著胳膊支撐自己的身體，那條繩索就纏繞在這只支撐身體的手腕上；男人的身后是一座正在爆發(fā)中的火山，一座尖頂?shù)拇髲B聳立在火山口中；在火山的前方是一個土丘，上面坐著一具很小的白骨，向下是一叢熱帶植物掩映下的一男一女；在這叢綠色植物前面是一張紅色的床，床上有膚色一黑一白的兩個女人體；那些熱帶植物的繁茂的根系在水中恣意的生長著，從床的投影中向前蜿蜒，在畫面的最左端是一套浸在水中的墨西哥女性的傳統(tǒng)民族服裝。畫面的最下方則是浸在水中隱約可見的雙腿。

二、水中的幻想與現(xiàn)實

《水之賦予我》中，作者表達了一種浴缸里的幻想，其中有領(lǐng)悟、性、痛苦及死亡等諸多意象漂浮在半露的腿的上方，弗里達是用一種試圖更接近現(xiàn)實經(jīng)驗的方式來透視她與世界的關(guān)系。所以，在她這幅最具有超現(xiàn)實畫面的作品中，現(xiàn)實精神是其中最重要的成分。

在這幅畫上，所有的物象都以水為存在的載體。水是一切生命的本源，因而作者將所有自己經(jīng)歷的事全都放在了水里，而且是自己的浴缸中，這個狹小的有限的空間里。它是消失歲月的一個場景，是與時間和孩提時的游戲及生命中發(fā)生的悲慘事情相關(guān)的。但孩提時代的夢卻有快樂的時候，畫中的意象與他在浴盆中的游戲有關(guān)。如今她在浴盆里看自己，所有的夢都變成悲慘的結(jié)局。樹叢后的一男一女實際上是弗里達的父母，弗里達借此說明自己的血統(tǒng)一半來自德國，一半源自墨西哥；帆船表達了弗里達渴望回到墨西哥家鄉(xiāng)的心情；弗里達同樣明確的表達了身體上的傷痛給她帶來的痛苦——受傷的右腳；而更甚于此的是破損的海螺，它象征了弗里達受損的骨盆，她因此失去了做母親的權(quán)力，這也是弗里達一生的遺憾；坐在土丘上的小型骨架可以被看作是對那些未能成形的胎兒的紀念與對得到一個孩子的強烈愿望；水中的裸體女尸儼然就是死去的弗里達自己，一條行進著許多昆蟲和一個小型舞者的繩索將弗里達和象征男性的巖石和一個戴面具的半裸男人連接在一起，以及海綿床上兩個女人體，都是弗里達是在借此表達自己一生都在被感情和性所折磨著，自己在深愛的人面前的既真誠又無奈，終生被情欲牽絆，而爆發(fā)的火山和火焰中的高樓則象征了她所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭和革命。

而所有這一切無不來源于弗里達苦難卻色彩鮮明的人生經(jīng)歷，她的作品真正體現(xiàn)著藝術(shù)就是生命的主題。

三、荊棘鋪就的旅程

弗里達的一生幾乎都與傷痛相伴隨，因而她的作品也總傳達著疼痛與撕心裂肺的破碎感以及那么一點小小的渴望。

弗里達6歲時得了小兒麻痹癥，疾病使她的右腳的生長受到了很大的影響，小時候的傷痛給幼年的弗里達的心理造成了很大的創(chuàng)傷，弗里達曾經(jīng)是自我迷戀和外向開朗的，這形成了成年以后的性格特征，但小時候這場病使他深刻地意識到自己的白日夢與外部世界級大的不一致性。

然而糾纏弗里達一生的痛苦并非來自兒時的疾病，在學生時代的一場意外車禍整整影響了弗里達的一生，這次意外中弗里達的骨盆遭受了嚴重的創(chuàng)傷，弗里達幾次懷孕都沒有成功，想擁有一個孩子的夢想始終沒能實現(xiàn)，這也成了弗里達一生的最大遺憾。

除了這些，有樣東西弗里達似乎抓住了，但卻抓到了帶刺的那一個，這就是愛情。她曾經(jīng)有許多的情人，而眾多的情人都只是過眼云煙，唯有她的丈夫迪戈·利維拉才是弗里達生命中的唯一的燈塔。對風流成性的迪戈·里維拉，弗里達始終投入著最真摯的愛，盡管這份感情遭受過背叛和傷害，但弗里達仍然堅守著自己的愛情的執(zhí)著。弗里達曾經(jīng)這樣說過“我一生當中遭受了兩種大變故的折磨，其一是那場車禍……其二就是迪戈。”他們的結(jié)合，在同時代人看來是獅子的結(jié)合，他們的愛、爭吵、離婚都是那么熱烈和充滿激情。她一生為愛情而努力，一生被愛情所牽絆，一生因愛情而疼痛。

所有弗里達前半生的磨難與哀傷都在《水之賦予我》中充分得以體現(xiàn)。

四、現(xiàn)實精神與生命的戰(zhàn)神

弗里達的一生悲多樂少，盡管她始終保有高度的幽默感和對生命執(zhí)著的熱情。或許，正是痛苦賦予了她的畫筆更強大的張力。詳探她的作品，在狂放恣肆的構(gòu)圖、潑辣剛健的色彩背后，有著異常微密詳盡的筆觸，把自己內(nèi)里的纖細與脆弱赤裸裸地展現(xiàn)出來。

“生”在“死”中誕生、血脈相通的愛情……弗里達把想象中存在的意象冷靜地組接在畫面中，這些形象因其細節(jié)的真實性給人以強大的沖擊力和緊張感。在如此強烈的觀感中還有一種原生的特質(zhì)，蘊涵著“文明人”所不可能具有的力量和勇氣。

關(guān)于這幅畫的取材，除了來自傷病和情感的遺憾和傷痛外，弗里達作為早期的共產(chǎn)黨員，有自己鮮明的政治主張，曾經(jīng)多次參加游行等活動，她的政治立場也使得她的作品內(nèi)容區(qū)別于同時代的其他歐洲超現(xiàn)實主義畫家。

總之，《水之賦予我》匯集了弗里達生命中最重要的事件，她的感情，她的傷痛，她的絕望……弗里達前半生所有的甘苦經(jīng)歷都注入在了這浴缸中的平靜水里。

[1]《弗里達》 海登.赫雷拉著.夏雨譯.上海人民美術(shù)出版社.

[2]《外國美術(shù)史》 歐陽英 潘耀昌主編.中國美術(shù)學院出版社.

[3]《外國藝術(shù)叢書——弗里達.卡羅》.辜亞蘭主編.湖北美術(shù)出版社.

[4]《二十世紀西方藝術(shù)》 曹慶輝著.河北教育出版社.