王 寧

解析視覺感受對健身操裁判行為的影響

王 寧

裁判員在觀看健美操比賽時會對比賽隊伍的藝術風格及水平作出自己的理解與判斷。這不僅與每個裁判員的主觀層面相聯(lián)系，還與每個裁判員在現(xiàn)場處于不同的空間位置造成的視覺因素相聯(lián)系。這些因素會直接影響對比賽成績認可。本文僅從裁判員在觀看比賽時所處的舞臺位置來解析視覺和舞臺形式因素造成對比賽譯碼歧義的可能性。

視覺 裁判

一、健美操比賽中場地要求和視覺的定義

中國學生健身健美操競賽評分規(guī)則對比賽場地的要求是：呈正方形，四周用寬5cm的白色標志帶圈定，標志帶寬包括在場地面積之內。男子、女子單人、7*7米；混雙、三人、六人均為10*10米。比賽場地的布置與要求：場地周圍至少有1米寬的安全區(qū)，裁判員座席靠近賽區(qū)一邊，排成一排。裁判員之間距離1米寬。在實際的比賽中，往往場地有兩種，一是劇場舞臺，裁判員設在觀眾席的前排，另一種是室內體育場館里，用標志帶在地面圍出一塊矩形比賽區(qū)域，裁判員在比賽場地的一側。兩種場地對裁判員觀看比賽，并決定比賽成績有多大的影響，通過分析在觀看比賽時裁判員的視覺因素和場地樣式的關系，作一比較。

觀眾在看健美操比賽時的生理性主觀判斷主要來自視覺感受。每個觀眾的視覺感受均是他（她）的視角、視野、視距等的綜合因素。

二、視角對裁判員的影響

視角是指看客觀事物的空間角度。在一般鏡框式的舞臺前面的觀眾空間里，前面的觀眾如正面對著舞臺的座位上，他們的視角就是正視，而兩側座位上的觀眾的視角屬側視。只有坐在整個觀眾席的中軸線上的座位內才構成了真正的正視視角。越往中軸線兩側外延伸的座位其側視性也就越大。我國多數(shù)劇場的舞臺口在10～14米，中間觀眾的視角與邊緣座席的觀眾視角相差65度左右，二側間的視角要相差達130度左右。舞臺口越大，觀眾席的跨度也越大，視角的差異性也越大。在比賽的過程中，當隊員正面正身對著正視視角座位上的觀眾時，兩側的觀眾、尤其是最兩側的側視視角的觀眾看到的隊員基本上為側臉側身。當隊員的正面正身對著一側的側視視角的觀眾時，正視視角的觀眾將看到的是隊員的側臉側身，而另一側的側視視角的觀眾看到的完全有可能是隊員的背影和后腦勺。比賽中裁判員的距離相差一米遠，則最側位的裁判和中間的裁判在判斷上會因角度不同出現(xiàn)差別。

在現(xiàn)代劇場里，觀眾席的座位區(qū)域的地坪一般都會設計成前低后高的坡狀結構。在坡狀處于一定高度的座位上，觀眾的視線與參賽隊員的視線將會在同一水平面上，稱為平視效果。觀眾視平線高于參賽隊員的視平線時，此時的視角是俯視視角。而老式的劇場中，舞臺面高于觀眾的視平線，就是仰視。在比賽中，平視最易給人帶來一種直觀的感覺。視角的不同也會帶來不同的心理感受與對事物不同的認知。當隊員在舞臺的中軸線上正面仰頭表演時，正視又仰視的觀眾基本上難以看到隊員的表情語言，而側視又平視的觀眾能看到隊員的一定的表情語言，此時俯視的觀眾卻能很明確地看到隊員的表情語言。如果隊員是低頭表演時，上述情況則相反。平視又正視視角的觀眾看到舞臺中軸線上的隊員向前移動的調度會有沖我而來之感，而在側視視角的觀眾眼里，隊員的調度則成了橫向移動而去了。因此由于裁判員的視角不同和由視角引發(fā)的不同的心理情感傾向性的存在，因此隊員所發(fā)出的同一個動作或表情，可能會在裁判員心中產(chǎn)生多種譯碼結果。因此，在比賽時找到合適的視角是觀看客觀觀看比賽的前提，作為裁判員則要將裁判席定在平視和正視比賽隊員的高度上。

三、空間視野對裁判員的影響

視野是指人的頭部和眼球固定不動的情況下，眼睛觀看正前方物體時所能看得見的空間范圍，常用角度來表示。一般人所看到的自然世界均限定在成60度夾角的放射狀視野范圍里。目視越遠則視野范圍越大，越近則視野范圍越小。視野內的另一個特點是近大遠小的空間透視現(xiàn)象?？臻g透視現(xiàn)象的存在，也給人們提供了判斷空間距離的參照依據(jù)?？臻g透視不僅使物體的高度與寬度會產(chǎn)生近大遠小的形象壓縮現(xiàn)象，也會使深度產(chǎn)生近寬遠窄的形象壓縮現(xiàn)象。但在俯視視角的視野內，前后移動與橫向移動的物體的空間尺度感的變化均較明顯。在一般情況下，要讓樓下的裁判員感受到隊員間較明顯的空間位置的變化，隊員在比賽時應以橫向移動為主，以達到隊形變化有明顯的效果。當舞臺面高于觀眾的視平線較多而舞臺深度又較大時，仰視視角較大的觀眾對離舞臺口空間位置較深的隊員的下半部身體，甚至整個人都因臺口的遮擋而看不到（做地面動作）。仰視視角看隊員表演時還會產(chǎn)生身大頭小的透視現(xiàn)象。被視物體越高大并離觀者越近，下大上小的反差現(xiàn)象越明顯。而俯視視角看隊員時則情況相反，即頭大身小。很強烈的人體透視反差現(xiàn)象會給人以陌生感和怪異感，因此在裁判員要合理安排藝術裁判員和完成裁判員的位置，避免裁判員所處的位置會對比賽效果產(chǎn)生不同的理解。

四、視距對裁判員的影響

任何人看對象時都會存在一個客觀的空間距離，這在視覺上稱作視距。視距存在于視野之中，視距與視野間的關系是相輔相成的。視距長視野就大，視距短視野則小。通過長視距所看到的大視野中的景物，稱為全景，經(jīng)很短視距所看到的眼前的物體，稱為特寫，介于二者間的還有中景和近景。看到整個表演隊伍全景，看到大部分隊員是中景，看到一個隊員的表演為近景。如要表現(xiàn)團體動作的完整性，一致性時，隊形的編排面要適合用大全景觀察，而且最好用長視距的俯視視角來觀看出效果的層次感造型。而對于想表現(xiàn)配合則少數(shù)人最好，將其編排至舞臺中央，使所有裁判員觀看視角相似為主。

對視力正常者來說，盡可能地看全又看清的有效折衷視距是觀者離該物體高度與寬度中的最大值的二倍跨度處，而且觀者的視平線應在該物體的垂直高度的二分之一處。當然，這后一個條件在日常生活中要做到肯定會有非常態(tài)的麻煩。一般而言，一個成人站著看另一個身高170公分站著的人時，二人間的距離應適當大于340公分更妥。如以上述一般劇場的舞臺大幕垂線至第一排的數(shù)值作參數(shù)，那么裁判員應選擇第八排至第十排的中間座位以便于獲得看全又看清的視覺效果。

五、舞臺形式使視覺因素多樣化

舞臺樣式多種多樣，有鏡框式、伸出式、中心式。其中鏡框式舞臺是我們常見的，即劇場舞臺，尤其是表演性質比賽中常用。另一種則是把舞臺搬下在地面上標出比賽區(qū)域，后面有背景遮擋。兩種舞臺形式不同，裁判員對比賽的結果產(chǎn)生的感覺各有不同。場地上的比賽使得裁判員可以更加平視比賽隊伍，但缺點是觀眾較少，容易集中在裁判員身后，不利于裁判員的工作。

比賽時的規(guī)則是規(guī)定好的，但在比賽時，裁判員的感受的多元性的，也會和他所處的位置和舞臺的形式有聯(lián)系的，在編排時，如果可以充分的顧及并合理的利用裁判員的視覺感受，那么會編排出更具有視覺沖擊的隊形，對觀賞者來說也是一種美的享受。

各類舞臺形式中，數(shù)中心式舞臺要應對的觀眾視覺現(xiàn)象是最為復雜的。在360度的階梯式碗狀空間范圍內充滿了觀眾的各種視角，而且大部分是高低不同的俯視視角。中心式舞臺“赤裸”于觀眾的視野中而毫無遮掩，使隊員的表演受到了眾多觀眾的全息化檢測。整個舞臺面均暴露于多數(shù)觀眾的各種視野內，這也成了教練員設計需焦慮的因素，高大布景的使用又因全方位觀眾視線的存在而難以安排。而2008年北京奧運會的開幕式文藝表演堪稱合理運用視覺的經(jīng)典杰作。

隨著健美操比賽的發(fā)展，越來越多的表演形式出現(xiàn)在比賽中，裁判也不再局限于舞臺正中位置，而有可能在舞臺側面，或是不同位置有不同的裁判，因此什么樣的舞臺形式可以對裁判員產(chǎn)生一定的影響。在比賽之前，不僅要將隊伍的基本功練好，也要考慮到舞臺的形式，避免由于舞臺形式產(chǎn)生的視覺因素影響裁判對隊伍的認可。

[1]林正苑．大學心理學[M]．浙江大學出版社，2000 ．

[2]胡海燕．論大學生體育舞蹈教學中的美感訓練[M]．武漢體育學院學報，2000．

[3]胡妙勝．《閱讀空間----舞臺設計美學》，上海文藝出版社 ，2002 ．

（王寧：河南省鄭州市中原工學院體育教學部，講師，學士。研究方向：體育教育訓練學。）