王海龍 張 蓓 （保定學(xué)院 河北保定 071000）

《非誠(chéng)勿擾》視聽語(yǔ)言應(yīng)用技巧分析

王海龍 張 蓓 （保定學(xué)院 河北保定 071000）

2010年內(nèi)，江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》成為收視和研究的熱點(diǎn)之一，粗略統(tǒng)計(jì)，學(xué)界對(duì)其的研究多集中于文化、傳播、倫理等角度，而該欄目在視聽語(yǔ)言的應(yīng)用技巧上，與兄弟欄目相比，同樣有可資借鑒之處。

非誠(chéng)勿擾；電視景別；拍攝高度；運(yùn)動(dòng)鏡頭；音樂音響

一、電視景別：扣人心弦

景別的安排，能夠順應(yīng)和引導(dǎo)觀眾的收視心理，進(jìn)而牢牢抓住觀眾眼球?！斗钦\(chéng)勿擾》有愛之初體驗(yàn)、再判斷、終決選三個(gè)環(huán)節(jié)，不同的環(huán)節(jié)，采取了不同的景別安排策略。

景別大小需要與出場(chǎng)人物的特點(diǎn)相適應(yīng)?！斗钦\(chéng)勿擾》中，孟非的特點(diǎn)是幫助者角色，穿插在指導(dǎo)老師、男嘉賓、24位女嘉賓、觀眾四方之間，靈活串聯(lián)起整個(gè)節(jié)目，所以其景別變化較多。而樂嘉扮演了剖析者角色，常以冷靜的頭腦、犀利的言辭突然當(dāng)頭棒喝，醍醐灌頂。為配合樂嘉的這種特點(diǎn)，需要在視覺上增強(qiáng)沖擊力，直擊觀眾心弦，而近景、特寫無疑是最合適的選擇，所以在節(jié)目中樂嘉常以近景示人，顯然是出于編創(chuàng)人員的有意識(shí)安排。

景別大小與心理距離遠(yuǎn)近大有關(guān)聯(lián)，需要與情感的脈絡(luò)相一致。在男女嘉賓深入交流階段、男嘉賓最后告白階段，兩顆心互相作著靠近彼此的努力，觀眾也被逐漸吸引到這個(gè)過程中，在電視機(jī)前為雙方加油。與此相應(yīng)，景別一改遠(yuǎn)全景系列，以近景、特寫景別為主。男、女嘉賓，和觀眾的心隨之扣在一起，直到牽手成功或失敗的那一刻到來，三方緊張的心弦才暫時(shí)得以釋懷。

二、拍攝高度：引人入勝

眾所周知，拍攝高度分為俯拍、平拍、仰拍，而問題關(guān)鍵是拿捏應(yīng)用的時(shí)機(jī)與場(chǎng)合，當(dāng)用則用，《非誠(chéng)勿擾》就做到了“應(yīng)時(shí)應(yīng)景”。節(jié)目開始，主持人孟非出場(chǎng)，向觀眾作開場(chǎng)辭，拍攝高度采用仰拍，使節(jié)目在觀眾心目中的第一印象變得高大、美化起來，如入勝境，觀眾對(duì)節(jié)目的好感度隨之獲得提升；俯拍有貶低拍攝對(duì)象的效果，《非誠(chéng)勿擾》應(yīng)用謹(jǐn)慎，除大屏幕播放短片不得已之外，極少使用。然而，俯拍亦有展示陣列的效果，編導(dǎo)將其合理應(yīng)用在女嘉賓出場(chǎng)環(huán)節(jié)。此時(shí)，如果始終平拍24位姑娘，會(huì)讓觀眾眼花繚亂，目不暇接；采用俯拍就有了霓裳羽衣，眾美出舞的審美效果。

三、運(yùn)動(dòng)鏡頭：動(dòng)人心靈

通常情況下，一個(gè)節(jié)目中的推拉搖移鏡頭，作為該節(jié)目的點(diǎn)睛之筆，不可濫用；否則，觀眾會(huì)眼累心累，難以為繼?！斗钦\(chéng)勿擾》中的運(yùn)動(dòng)鏡頭，基本用在段落銜接之處。愛之初體驗(yàn)、再判斷、終決選三個(gè)段落分別進(jìn)行之時(shí)，觀眾深度參與其中，為男女嘉賓終身歸屬而屏氣凝神，此時(shí)摻入運(yùn)動(dòng)鏡頭，會(huì)分散觀眾心神，適得其反。而三個(gè)段落之間，則需要讓觀眾稍作緩解，運(yùn)動(dòng)鏡頭的靈動(dòng)流暢，正可發(fā)揮其積極作用，有助于觀眾心理由功利心理變?yōu)閷徝佬睦淼耐瑫r(shí)，發(fā)揮運(yùn)動(dòng)鏡頭的獨(dú)特功用。

《非誠(chéng)勿擾》中，成規(guī)律運(yùn)用的推鏡頭，在男嘉賓選擇的心動(dòng)女生號(hào)碼揭曉之時(shí)。到底是誰？在觀眾期待中，隨著鏡頭緩緩?fù)葡蝻@示屏，電視機(jī)內(nèi)外萬千觀眾的心，同時(shí)向一處聚集，此時(shí)應(yīng)用推鏡頭正好起到放大懸念的作用，恰如其分。

四、畫中有畫：助人求真

非“誠(chéng)”勿擾，來到現(xiàn)場(chǎng)的男嘉賓經(jīng)過了“電視化”處理，難保真實(shí)，女嘉賓需要了解舞臺(tái)之下的男嘉賓，大屏幕播放的三個(gè)生活短片，即是為此而設(shè)。按照赫伯特?澤特爾的說法，節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置的大屏幕在播放男嘉賓短片時(shí)，可以構(gòu)成全面畫面空間內(nèi)的第二順序空間。與第一順序空間（除大屏幕之外的畫面空間）相比，第一順序空間是人格化的現(xiàn)實(shí)世界，觀賞心理上十分貼近觀眾，而大屏幕構(gòu)成的第二順序空間被圖形化、疏遠(yuǎn)化、抽象化，容易在觀賞過程中造成必要的心理距離。有了距離，更利于女嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前觀眾，了解審視男嘉賓光鮮背后的真實(shí)，以供女嘉賓判斷，是否值得自己把燈留到最后。

五、音樂音響：怡人心脾

節(jié)目音效師蔡昆言在接受采訪中指出：在選擇音樂前會(huì)對(duì)歌詞所表達(dá)的意境先分析一番，然后反復(fù)挑選一首最適合的，用作場(chǎng)上固定配樂。而對(duì)于場(chǎng)上的一些突發(fā)狀況，則依靠臨場(chǎng)發(fā)揮。比如第25期節(jié)目中，男嘉賓李洋、女嘉賓李孟由于誤解導(dǎo)致分手，錯(cuò)過之后才發(fā)現(xiàn)對(duì)方的重要?，F(xiàn)場(chǎng)，李孟向李洋求婚成功時(shí)，配樂是《我比想象中愛你》。李洋和李孟在場(chǎng)上緊緊擁抱，場(chǎng)上回響著“我才發(fā)現(xiàn)我比想象中愛你，只是一時(shí)不小心錯(cuò)過了你”的旋律，與現(xiàn)場(chǎng)情況如出一轍。場(chǎng)上的配樂不但感動(dòng)了所有觀眾，樂嘉更是忍不住調(diào)侃音效師，“你這個(gè)配樂實(shí)在是太煽情了”。主持人孟非曾經(jīng)在節(jié)目中講述自己年輕時(shí)的艱苦日子，音效師惡搞，給配上了一段悲愴的《二泉映月》，引得全場(chǎng)爆笑，孟非自己也忍不住大笑，“你這音樂配得夠凄涼的?！敝劣谂浜蠄?chǎng)上氣氛的“尖叫”“大笑”“驚喜”等音效，都能立即發(fā)揮作用，無不使觀眾爽心怡神。

六、視頻特效：感人肺腑

在視頻特效的應(yīng)用方面，《非誠(chéng)勿擾》同樣惜墨如金，只選擇于情感高潮處，偶一為之，卻有顯效。

疊化效果。第35期，男嘉賓王文清堅(jiān)持選擇心動(dòng)女生，并深情道出感情告白：“在今天7點(diǎn)鐘之前，我還從來沒有見到過你，我完全不了解你，可能你現(xiàn)在對(duì)我有一些了解，但是我這個(gè)人有一個(gè)缺點(diǎn)，就是說不出很甜言蜜語(yǔ)的話，所以我現(xiàn)在很難對(duì)你說出一些，能夠讓你感到非常感動(dòng)的話，我只能說希望你能給我一個(gè)機(jī)會(huì)?！痹诼畹囊魳分?，畫面配合此情此景，連續(xù)三次出現(xiàn)疊化效果，特別是告白結(jié)尾處的第三次疊化，女嘉賓和男嘉賓二人音容形象相重疊的時(shí)刻，王文清的感情抒發(fā)到了頂點(diǎn)，觀眾對(duì)他們有情人終成眷屬的期許，也達(dá)到高峰；三次疊化特效正可順應(yīng)、啟示、放大了嘉賓和觀眾的這種心理過程。此外，男嘉賓失敗退場(chǎng)時(shí)的褪色特效，同樣恰到好處的放大了觀眾的傷感、遺憾情緒。

限于篇幅，《非誠(chéng)勿擾》在其他視聽語(yǔ)言，如光線、剪輯、化妝、布景等方面的特點(diǎn)，不再一一贅述。

綜上所述，《非誠(chéng)勿擾》能一年之內(nèi)，在全國(guó)聚集起大量忠誠(chéng)“粉絲”，與男女嘉賓的命運(yùn)起伏而悲喜隨之，樂而忘返；編創(chuàng)人員恰當(dāng)運(yùn)用視聽語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，巧妙撥動(dòng)起萬千觀眾內(nèi)心最柔軟的“癢處”，與節(jié)目共同律動(dòng)，是其重要原因之一。