成 燕 （山西師范大學(xué)戲曲文物研究所 山西臨汾 041000）

淺談審美多樣化視角下戲曲伴奏的繼承與革新

成 燕 （山西師范大學(xué)戲曲文物研究所 山西臨汾 041000）

戲曲藝術(shù)自其誕生以來(lái)，歷經(jīng)數(shù)代藝人的不懈努力，各劇種音樂(lè)無(wú)論從唱腔的形態(tài)、伴奏的手法及樂(lè)隊(duì)配制方面都發(fā)生了很大變化，其表現(xiàn)形式也日臻完善。在當(dāng)今社會(huì)，人們的審美旨趣和審美需求已不復(fù)單一化。

戲曲；音樂(lè)；伴奏；繼承；革新

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，是集文學(xué)、音樂(lè)、表演、美術(shù)、舞蹈、雜技雕塑等藝術(shù)形式于一身的綜合性藝術(shù)。它的起源歷史悠久，早在原始社會(huì)歌舞已有萌芽，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富，革新與發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。在當(dāng)前，人類(lèi)社會(huì)不斷向前飛速奔進(jìn)，人們的審美逐漸傾向于多元化，戲曲藝術(shù)想要適應(yīng)時(shí)代的潮流，必須在各個(gè)方面?zhèn)鞒袃?yōu)良傳統(tǒng)，將戲曲的精粹展現(xiàn)給觀眾，也要不斷發(fā)展變化來(lái)適應(yīng)當(dāng)代觀眾多樣化的審美要求。戲曲音樂(lè)作為戲曲重要的組成部分，不僅可以集中地表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容，而且也是區(qū)分不同劇種的主要標(biāo)志，那么戲曲音樂(lè)也應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的規(guī)律，在繼承的過(guò)程中不斷革新。不言而喻，為了戲曲受到更多認(rèn)得關(guān)注和喜愛(ài)，作為戲曲音樂(lè)兩部分之一的戲曲伴奏的繼承與革新也是至關(guān)重要的。

一、戲曲伴奏在戲曲藝術(shù)中的地位及特征

戲曲音樂(lè)分為唱腔和音樂(lè)演奏、唱腔伴奏倆大部分，也可以說(shuō)是分為聲樂(lè)和器樂(lè)倆大部分，聲樂(lè)是指唱腔與念白，在戲曲中占主要地位，戲曲器樂(lè)是戲曲伴奏、場(chǎng)景音樂(lè)與鑼鼓等的總稱(chēng)。唱奏關(guān)系在我國(guó)民族民間音樂(lè)中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從古代的弦歌、相和歌、大曲、唱賺、諸宮調(diào)等到現(xiàn)在的京韻大鼓都可以看到它們緊密相連，樂(lè)隊(duì)作為唱腔的伴奏以及場(chǎng)景音樂(lè)起著舉足輕重的作用。優(yōu)美動(dòng)人的唱腔往往離不開(kāi)器樂(lè)伴奏對(duì)它的潤(rùn)色和襯托。伴奏對(duì)唱腔來(lái)說(shuō)，起著“引”“承”“托”“幫”的重要作用。

雖然器樂(lè)在整個(gè)戲曲音樂(lè)中處于隨從與輔助的地位，但卻是不可缺少的環(huán)節(jié)。在戲曲器樂(lè)中主要由吹奏類(lèi)，弓弦類(lèi)，彈撥類(lèi)，以及打擊樂(lè)類(lèi)組成，按照傳統(tǒng)的習(xí)慣，一般將戲曲樂(lè)隊(duì)分為文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)一般指管弦樂(lè)，即吹奏類(lèi)、弓弦類(lèi)、彈撥類(lèi)樂(lè)器，因偏重表現(xiàn)文戲，又有“軟樂(lè)”之稱(chēng)。武場(chǎng)則一般指打擊樂(lè)類(lèi)樂(lè)器，因偏重表現(xiàn)武戲，在民間稱(chēng)作“鑼鼓”。也有“硬樂(lè)”之稱(chēng)。文場(chǎng)和武場(chǎng)雖然各以其不同的性能而分別運(yùn)用于不同的場(chǎng)合，但它們實(shí)際上又是彼此緊密結(jié)合的，在戲曲中發(fā)揮著一文一武的作用，使戲劇節(jié)奏中的跌宕、轉(zhuǎn)折、發(fā)展，且效果加強(qiáng)。

戲曲樂(lè)隊(duì)的傳統(tǒng)特點(diǎn)是少而精。主要以樂(lè)器數(shù)量不多，卻能將藝術(shù)效果表達(dá)的惟妙惟肖為特長(zhǎng)，正是這種與唱腔動(dòng)作的緊密配合牽動(dòng)了幾千年來(lái)廣大觀眾的心弦，無(wú)論老少男女皆為戲曲而癡狂，聽(tīng)?wèi)虮悴挥X(jué)搖頭晃腦隨戲而歌。而且不同劇種所選用的器樂(lè)以及器樂(lè)的組合是非常的講究，用不同的音色，不同的節(jié)奏感來(lái)突出唱腔的特點(diǎn)，給故事情節(jié)以及唱腔增光添彩，是值得我們后人繼承并且發(fā)揚(yáng)光大的，這種非常難得的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)被廣大戲曲工作者和藝術(shù)家們傳承了下來(lái)，實(shí)乃難能可貴。至今在器樂(lè)曲目中依然保留經(jīng)典曲牌或精彩段落，如古箏教材中收錄的《西江月》《山坡羊》《錦上花》，以及《西廂詞》等，這無(wú)疑鮮明體現(xiàn)了戲曲器樂(lè)的魅力和影響力，也感染了幾代戲曲愛(ài)好者。與此同時(shí)，我們也注意到，現(xiàn)在的生活當(dāng)中，戲曲慢慢被觀眾推開(kāi)，逐漸拉大了與觀眾之間的距離。究其原因，最為重要的是當(dāng)下觀眾對(duì)于藝術(shù)的審美已日趨多樣化，他們已不再滿(mǎn)足傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)伴奏那一成不變的配器和節(jié)奏，而是期待著能在欣賞戲曲的過(guò)程中獲得一種全新的、多樣的審美滿(mǎn)足，這也給廣大戲曲工作者帶來(lái)了一個(gè)不得不探究并且改進(jìn)的新課題。

二、審美多樣化對(duì)戲曲伴奏的影響和要求

我國(guó)長(zhǎng)時(shí)間處于封建社會(huì)，生產(chǎn)力比較落后，可供國(guó)民欣賞娛樂(lè)的藝術(shù)形式非常單調(diào)，傳播途徑也非常有限，所以戲曲才能夠以其超凡的魅力長(zhǎng)時(shí)間占據(jù)表演藝術(shù)的舞臺(tái)。也就是說(shuō)，當(dāng)時(shí)的戲曲是適應(yīng)時(shí)代潮流的，自然而然成為當(dāng)時(shí)的主流。而現(xiàn)如今，隨著科技的飛速發(fā)展，電視電影等藝術(shù)的不斷成長(zhǎng)壯大，各式各樣的娛樂(lè)、藝術(shù)形式層出不窮以及傳播途徑的不斷拓寬。觀眾的審美要求和審美視角不斷趨向多元化，戲曲在外來(lái)文化的沖擊下已逐步趨于邊緣化的大背景下，出現(xiàn)了衰落的景象并不奇怪。究其原因，歸根結(jié)底是因?yàn)閼蚯茨芘c時(shí)俱進(jìn)融入新的社會(huì)，未能不斷更新其藝術(shù)理念，未能與生產(chǎn)發(fā)展和社會(huì)人文發(fā)展同步，這才造成了戲曲逐漸與大多數(shù)觀眾拉開(kāi)距離的現(xiàn)狀。

出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)狀是多方面原因造成的，我們不能消極旁觀，而必須正面這個(gè)事實(shí)，為戲曲藝術(shù)的蓬勃發(fā)展尋求一條科學(xué)的、可行的現(xiàn)實(shí)路徑。那就是，走分眾傳播的道路，在繼承中尋求革新。

關(guān)于戲曲音樂(lè)的問(wèn)題，CCTV在對(duì)現(xiàn)代觀眾及專(zhuān)家采訪(fǎng)時(shí)，多數(shù)觀眾普遍認(rèn)為戲曲不應(yīng)該簡(jiǎn)單的固守“劇種特色”，那么也就是戲曲音樂(lè)已經(jīng)該跟隨潮流不斷更新，去適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。雖說(shuō)“眾口難調(diào)”但也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，而不能將一個(gè)曲牌填上不同的詞，老調(diào)常彈，一奏就是幾百年，所以無(wú)論在唱腔方面還是在伴奏配器方面都應(yīng)作出調(diào)整。

俗話(huà)說(shuō)：“戲曲戲曲，一半是戲，一半是曲?！币魳?lè)是劇種的標(biāo)志，是戲曲的魂。一出戲的成敗，一個(gè)劇種的興衰，很大程度上取決于音樂(lè)能否跟上時(shí)代。隨著社會(huì)的發(fā)展、人們欣賞水平的提高，戲曲音樂(lè)過(guò)去簡(jiǎn)單的單旋律、齊唱齊奏已經(jīng)跟不上時(shí)代的發(fā)展了?，F(xiàn)代戲曲工作者已經(jīng)意識(shí)到了這一點(diǎn)，那么在戲曲音樂(lè)伴奏方面的工作不僅需要繼承傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中的精髓，將其完整保留并發(fā)揚(yáng)光大，而且還要與時(shí)俱進(jìn)不斷完善和革新，以適應(yīng)日新月異的時(shí)代背景下多元化的審美意識(shí)需求，不是一件輕而易舉的事情。這需要戲曲工作者，音樂(lè)工作者的同心合力進(jìn)行長(zhǎng)期探索，從而使戲曲藝術(shù)得到更廣泛的傳播和發(fā)展。戲曲音樂(lè)伴奏雖然只是戲曲藝術(shù)的一部分，但是牽一發(fā)便會(huì)動(dòng)全身，因此我們應(yīng)當(dāng)高度重視多樣化視角下戲曲音樂(lè)伴奏的繼承與革新，為弘揚(yáng)美妙的戲曲藝術(shù)盡綿薄之力。

[1]吳海燕.《戲曲音樂(lè)中器樂(lè)的組合功能與伴奏》，載《揚(yáng)州職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》2007年第3期.

[2]王建宗.《論戲曲打擊樂(lè)的組成與功能》，載《戲劇文學(xué)》2003年第6期.

[3]劉亞軍.《戲曲樂(lè)隊(duì)的形成和伴奏技巧的運(yùn)用》，載《劇作家》2006年第4期.

[4]史韻新.《讓?xiě)蚯舴鴦?dòng)的更美》，載《大舞臺(tái)》2008年第3期.

[5]張臣明.《淺談戲曲中伴奏與唱腔的關(guān)系》，載《徐州教育學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第1期.

成燕，山西師范大學(xué)，戲曲文物研究所08級(jí)碩士研究生。