張 毅 （渭南師范學(xué)院美術(shù)系 陜西渭南 714000）

科學(xué)技術(shù)對(duì)絲網(wǎng)版畫的影響

張 毅 （渭南師范學(xué)院美術(shù)系 陜西渭南 714000）

九十年代以后，國內(nèi)絲網(wǎng)版畫制作的指數(shù)日趨完善。計(jì)算機(jī)的普及，照相制版、電腦軟件分版技術(shù)等被廣泛地應(yīng)用于到絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作中，改變了人們對(duì)版畫所固有的態(tài)度。而今，這種技術(shù)已經(jīng)得到了大眾的認(rèn)可，并且在尺寸和展示效果上可以盡情發(fā)揮而不受限制，擺脫了傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫比較單一的尺寸和面貌，突破了版畫在媒介材料上的限制。傳統(tǒng)材料難以表現(xiàn)的視覺效果在今天看來似乎沒有什么困難，當(dāng)代絲網(wǎng)版畫確實(shí)具備了傳統(tǒng)版畫媒介所不能比擬的優(yōu)越性。

技術(shù)；絲網(wǎng)印刷；版畫；藝術(shù)作品

一、絲網(wǎng)版畫的原理

眾所周知，現(xiàn)在公認(rèn)的版畫四大版種依其印刷原理可分為凸、凹、平、孔四種。這四大版種都是由于印刷技術(shù)的進(jìn)步而演變發(fā)展，直至印刷技術(shù)成熟后從印刷術(shù)中脫離出來成為獨(dú)立的繪畫門類。作為一種印刷方法，絲網(wǎng)印刷是所有印刷方式中較為古老的。我們平常所說的絲網(wǎng)印刷屬“孔版”，也可稱為“漏版”，它的印刷原理是在印刷過程中，印刷要素部分鏤空，油墨在通過圖形時(shí)自鏤空部分漏下附著在承印物上，未鏤空部分把油墨擋住，從而完成印刷。[1]

廣義上的絲網(wǎng)版畫泛指所有通過網(wǎng)印技術(shù)制作出來的藝術(shù)作品，狹義上則特指運(yùn)用網(wǎng)印技術(shù)創(chuàng)作而成的藝術(shù)作品。這種界定與絲網(wǎng)版畫不同時(shí)期的特殊內(nèi)涵有關(guān)。早期，由于畫家并沒有加入自己過多的藝術(shù)語言，在加上創(chuàng)作意圖和藝術(shù)表現(xiàn)的影響和制約，只是單純地復(fù)制一些藝術(shù)作品。這一時(shí)期的作品大多是復(fù)制性的，即是“復(fù)制型”版畫。后來畫家不滿足于復(fù)制版畫，開始自畫、自印，利用絲網(wǎng)版畫技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，從而結(jié)束復(fù)版畫藝術(shù)的復(fù)制性，進(jìn)入原創(chuàng)階段，即是“創(chuàng)作型”版畫。本文重點(diǎn)研究的是“創(chuàng)作型”絲網(wǎng)版畫，也就是狹義領(lǐng)域的絲網(wǎng)版畫。

二、中國當(dāng)代絲網(wǎng)版畫的歷史沿革

在西方世界的波普風(fēng)潮之后二十年，也就是二十世紀(jì)八十年代，中國在李樺老師的倡導(dǎo)下，建立了第一個(gè)絲網(wǎng)版畫工作室。短短20年的時(shí)間，中國絲網(wǎng)版畫不同時(shí)期的作品勾勒出其個(gè)性探索和藝術(shù)追求。廣軍先生用簡(jiǎn)陋原始的材料，創(chuàng)做了第一張絲網(wǎng)版畫《秋天你好》。同一時(shí)期代大權(quán)先生、張桂林先生、陳聿強(qiáng)先生、安濱先生等都進(jìn)行了探索。[2]作為第一代絲網(wǎng)版畫家，在缺乏技術(shù)設(shè)備的困境中摸索出一條帶有東方色彩的現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫之路，對(duì)絲網(wǎng)版畫本體語言的認(rèn)識(shí)仍建立在傳統(tǒng)版畫的審美趣味上。從八十年代到九十年代，絲網(wǎng)版畫的制作技術(shù)日趨完善。計(jì)算機(jī)普及，照相制版、電腦軟件分版等技術(shù)的廣泛應(yīng)用，加上語境的轉(zhuǎn)換、圖式的更新等等因素推動(dòng)了絲網(wǎng)版畫的現(xiàn)代化進(jìn)程，其代表人物及作品如羅比武先生的《袋子》。九十年代后，在第一代絲網(wǎng)版畫先行者指導(dǎo)下的藝術(shù)家日漸成熟，他們對(duì)絲網(wǎng)版畫的語言和材料的理解有了進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。此時(shí)無論是技法、工具、材料等還是表現(xiàn)語言上都有了足夠的技術(shù)保證和支持。這為第三代絲網(wǎng)版畫家?guī)韽V闊發(fā)展空間，此時(shí)也誕生了一批優(yōu)秀的版畫家，例如，劉波先生、張煉先生、鄭重先生等等。他們的作品頗為引人注目，其代表有張煉的《鏡像》。由此，絲網(wǎng)版畫迅速興旺發(fā)展起來，成為中國版畫界的四大版種之一，尤其近幾年網(wǎng)印器材的研發(fā)和技術(shù)的日新月異，不但為絲網(wǎng)版畫專業(yè)人員帶來了新的創(chuàng)作契機(jī)，還以其豐富的表現(xiàn)語言，便捷的感光制版，吸引其他門類藝術(shù)家的關(guān)注和參與。

三、技術(shù)在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的重要性

（一）絲網(wǎng)版畫的制作必須依據(jù)技術(shù)

首先，絲網(wǎng)版畫的產(chǎn)生、演進(jìn)、發(fā)展與印刷技術(shù)不斷進(jìn)步密切相關(guān)，其技術(shù)原理與印刷術(shù)同體。這使它在傳播人類文化的功能上具有特殊的便利身份。

其次，科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，當(dāng)今社會(huì)科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，在材料媒介、形式語言和觀念意識(shí)的拓展上都呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展景象，激活了版畫家探索新的制版方法和藝術(shù)表現(xiàn)語言的熱情。他們從科技中汲取營(yíng)養(yǎng)充實(shí)創(chuàng)作手段。經(jīng)過無數(shù)藝術(shù)家的不懈努力，絲網(wǎng)版畫成為人們喜愛的藝術(shù)品種。

再次，絲網(wǎng)版畫的復(fù)數(shù)性特點(diǎn)使之適合創(chuàng)作數(shù)量不高，質(zhì)量較高的藝術(shù)作品。在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，技術(shù)性的表達(dá)同樣是貫穿作品制作過程的重要因素。技術(shù)性因素在絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作中不僅僅指技術(shù)技法，它還代表著網(wǎng)印這一獨(dú)特的靈活多樣的印刷方式和語言特征。此印刷方式和語言特征恰恰是網(wǎng)版印刷材料和技術(shù)的多樣性綜合性所決定的。[3]

（二）技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)絲網(wǎng)版畫的發(fā)展

九十年代以后，國內(nèi)絲網(wǎng)版畫制作的指數(shù)日趨完善。計(jì)算機(jī)的普及，照相制版、電腦軟件分版技術(shù)等被廣泛地應(yīng)用于到絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作中，改變了人們對(duì)版畫所固有的態(tài)度。而今，這種技術(shù)已經(jīng)得到了大眾的認(rèn)可，并且在尺寸和展示效果上可以盡情發(fā)揮而不受限制，擺脫了傳統(tǒng)絲網(wǎng)版畫比較單一的尺寸和面貌，突破了版畫在媒介材料上的限制。傳統(tǒng)材料難以表現(xiàn)的視覺效果在今天看來似乎沒有什么困難，當(dāng)代絲網(wǎng)版畫確實(shí)具備了傳統(tǒng)版畫媒介所不能比擬的優(yōu)越性。首先，采集圖像的途徑拓寬，通過數(shù)碼相機(jī)和掃描儀可以將任何圖像收入。利用電腦制版，通過相應(yīng)軟件的操作將作品完成，與其它版種相比減少了大量的時(shí)間和體力勞動(dòng)。[4]再者，通過數(shù)碼媒介制版可以隨時(shí)修改調(diào)整版面，極大提高絲網(wǎng)版畫制作的成功率。所以，技術(shù)的不斷發(fā)展使絲網(wǎng)版畫成為版畫領(lǐng)域最具活力的版種。

（三）技術(shù)能提升絲網(wǎng)版畫畫面品質(zhì)

版畫是由于印刷技術(shù)的進(jìn)步而演變發(fā)展，是印刷技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。版畫的出現(xiàn)就是由“技術(shù)”引發(fā)的。正如弗朗加斯代爾《技術(shù)與藝術(shù)》一書中提出，“只要有手工的工作，藝術(shù)就在其中以這樣或那樣的方式出現(xiàn)”。技術(shù)在人類進(jìn)化、社會(huì)生活不斷演進(jìn)的同時(shí)也在不斷的總結(jié)提高，當(dāng)技術(shù)發(fā)展到不能滿足人們文化生活需求時(shí)便有了藝術(shù)的出現(xiàn)。古代陶藝的制作就是很具代表的例子。絲網(wǎng)版畫也一樣。一位優(yōu)秀的藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐過程中熟練的掌握制作技術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作的必備條件。只有具備了良好的制作方法和技能，才能將自己內(nèi)心的所思所想以充分的發(fā)揮和表現(xiàn)，才不會(huì)受制于制作手段將情思阻隔。這不但是用于絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)創(chuàng)作，任何一門藝術(shù)表現(xiàn)形式都離不開技術(shù)能力的支撐，就好比中國畫家要掌握水墨在宣紙上的滲透變化，要學(xué)習(xí)筆墨技巧一樣。沒有相應(yīng)的技術(shù)能力支撐，藝術(shù)創(chuàng)作將無法實(shí)現(xiàn)。學(xué)習(xí)掌握技術(shù)表現(xiàn)手段是藝術(shù)創(chuàng)作中理應(yīng)藝術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)，熟練掌握技術(shù)能力才能使藝術(shù)表現(xiàn)更具有生命力。

結(jié)語

總之，絲網(wǎng)版畫的印制方法是收到技術(shù)約束的，雖然各人都有自己的手法，經(jīng)過不斷地實(shí)踐都會(huì)創(chuàng)造出更多，更好的辦法。但是我們要知道的是技術(shù)只是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果的途徑是為藝術(shù)作品的內(nèi)涵服務(wù)的，我們應(yīng)該結(jié)合先進(jìn)的印刷技術(shù)積極的探索新技法，同時(shí)也不能過多地被技法束縛，真正地做到技法為作品服務(wù)。以精良的表現(xiàn)技法與深刻的藝術(shù)內(nèi)涵完美結(jié)合，從而完成更高品味的藝術(shù)作品。

[1]黑崎彰.張珂.杜松儒.《世界版畫史》人民美術(shù)出版社，2004.6.

[2]羅比武.《談版畫的“直接性”》《中國版畫》.2004.6總第23期.

[3]齊鳳閣.《二十世紀(jì)中國版畫文獻(xiàn)》 人民美術(shù)出版社.

[4]豪斯金斯.《現(xiàn)代西方版畫教程—絲網(wǎng)版畫技法》 吉林美術(shù)出版社.