邵 煒 （上海工會管理職業(yè)學(xué)院人文藝術(shù)系 上海 200000）

國畫材料特性淺析

邵 煒 （上海工會管理職業(yè)學(xué)院人文藝術(shù)系 上海 200000）

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中華民族在數(shù)千年的歷史中創(chuàng)造了燦爛的文明，對中國的藝術(shù)尤其是繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。中國畫曾經(jīng)或現(xiàn)在仍然以一種不斷臻于完善化的敘述方式展現(xiàn)在世人面前，它承載著中國人的理想。這種流動、空靈、水墨交融的藝術(shù)表達形式，古往今來讓國畫家們深深迷戀。然而時代變遷，過去的青花或許已變成了彩色的玻璃，縱橫的高速公路代替了田野，小橋流水的地方也已高樓聳立。原有的傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法難以表現(xiàn)現(xiàn)代生活所帶給我們的感受，有時是瞬間的簡單印象，有時是五顏六色的幻影……如果想把繪畫過程變成自覺的，主動的創(chuàng)作過程，就要熟練掌握繪畫相對應(yīng)的材料。 “工欲善其事，必先利其器”正是此理。我們在注重中國畫豐富文化底蘊的同時，要力求在傳統(tǒng)筆墨技法形式之外尋找更為廣闊的資源。

一、中國水墨畫的特點和墨的特性

國畫自唐宋以后逐漸向水墨畫方向發(fā)展，人們對墨和黑色顏料的研究遠遠超過了對其他顏料的研究，中國畫的一條清規(guī)戒律就是對墨的重視和對色的慎用。水墨畫以其紙、筆的特殊性，結(jié)合中國人的審美，在歷代畫家的傳承中具有獨特的內(nèi)涵和無限意蘊。水墨畫講究“氣韻生動”，突出寫意，以黑白元素為主。畫家在繪畫實踐中強調(diào)“色不傷墨”“色不礙墨”，把色彩放在了從屬和次要的地位。以后盡管中國畫也有重彩形式，但在色彩觀和慎用色的態(tài)度上和水墨淡彩是一致的。中國國畫家癡迷于水墨畫中流暢、帥意的筆觸和抽象、動感的墨色。

國畫中相對固定的是墨，而用水、用力、用紙則不同，故顯得變幻莫測。墨與水的相容形成一種自由、飄渺的境象，與中國千年沉淀的內(nèi)斂、深沉的文化底蘊是相通的。墨，客觀上講應(yīng)該屬于黑色顏料的一種，由于中國繪畫的特殊性，墨的地位一直是超越于其他顏色之上的，我國古代眾多的典籍和碑石拓片，以及珍貴的書畫作品都因為有了質(zhì)地精良、性能穩(wěn)定的墨而流傳至今。當(dāng)今其他黑色顏料如廣告黑、丙烯黑、琺瑯黑、新巖黑、色粉黑等等被廣泛運用到中國畫的創(chuàng)作中，從而突破了傳統(tǒng)中國畫以墨作為物質(zhì)媒介的單一表現(xiàn)技法和樣式，極大地加強了墨的表現(xiàn)力，并被越來越多的中國畫家特別是水墨畫家所采用。這些黑色顏料本身的質(zhì)感與表現(xiàn)力的豐富為畫面多種意境的表現(xiàn)提供了更多的可能。

二、豐富的繪畫材料和媒介

用“極其豐富”來形容中國傳統(tǒng)繪畫的材料和媒介是再恰當(dāng)不過的。單從中國的繪畫顏料上來說，就令人目不暇接了。植物色顏料多為植物的汁液，色澤透明，易溶于水，不宜沉淀，透明度強；天然礦物質(zhì)顏料的原料為多種礦石，色澤亮麗穩(wěn)定，顏色豐富且具有光澤；金屬材料主要是指金箔、銀箔、銅箔、鋁箔、金粉、銀粉，色澤富麗堂皇，極具裝飾效果，在敦煌壁畫、新疆克孜爾石窟壁畫、山西永樂宮壁畫中也運用了大量堆金瀝粉的方法來裝飾畫面，其色彩富麗，形象生動，取得了金碧輝煌的藝術(shù)效果…… 此外繪畫載體的不同也使得中國傳統(tǒng)繪畫豐富多彩。彩陶是原始社會最富有藝術(shù)性的文化創(chuàng)造，當(dāng)時的顏料多為色土，或?qū)⒌V石碾成碎末，把動物的血作為黏合劑，可見在新石器時期我們的祖先就已經(jīng)開始研究繪畫材料了；漆畫是以漆為主要媒介的繪畫，漆是從樹上割取下來的天然汁液，漆液作為黏合劑調(diào)入顏料便成彩漆，戰(zhàn)國、秦漢的漆器精美絕倫，令后人嘆服；帛畫對中國繪畫影響重大，帛的質(zhì)地細(xì)密，能準(zhǔn)確記錄毛筆痕跡的種種妙處……除此之外還有巖畫、地畫、銅鏡彩繪、貝殼畫、木版畫、壁畫等等，可見其多樣性。在遠古時期及其以后，歷代都有各種媒材的杰出藝術(shù)創(chuàng)造。但在中國畫的發(fā)展歷程中，對中國繪畫顏料的研究有一段相當(dāng)長的斷層期，致使中國古代繪畫中有許多顏料的發(fā)明和運用沒能很好地繼承和流傳下來。如今，傳統(tǒng)文化不斷得到重視，中國畫的各種材料得到系統(tǒng)的梳理，我們應(yīng)以新的眼光發(fā)覺傳統(tǒng)材料被隱藏的特性，從中繼承并進一步發(fā)展。我們不妨像古人從竹板到紙張，從漆刷到毛錐一樣，用各種工具在不同的材料上試一試，帶著一種研究的心態(tài)去學(xué)習(xí)和探索。

三、我的看法

傳統(tǒng)中國畫的精華是筆墨，但對于中國畫的探索與發(fā)展卻不能僅僅局限于此。新的材料與技法，并不是對于傳統(tǒng)繪畫的否定與背叛，而是基于對傳統(tǒng)繪畫進一步進行開拓與創(chuàng)新。“材料”的加入，無疑為中國畫的發(fā)展拓寬了空間?！安牧稀保ㄈ绮┡c水墨會形成豐富而細(xì)膩的明暗層次，濃厚的墨韻和金屬的質(zhì)感形成“軟”和“硬”的對比，如果能將“軟”和“硬”融合的結(jié)合在一起，就能于傳統(tǒng)水墨的筆精墨妙之外營造出另外一種美感。在“水墨”的“虛實”中又延伸出了“軟”“硬”，從水墨、植物顏料等軟材料發(fā)展到金屬、赤貝硬材料，在中國內(nèi)斂、含蓄的文化傳統(tǒng)中注入時代因素。在如今這個多元化的世界，“水墨”和“材料”的“邂逅”，將中國畫煥發(fā)出新的生命力。從一個嶄新的視角繼承和拓寬傳統(tǒng)時，我們可以嘗試超越傳統(tǒng)與規(guī)則，使得中國畫基于豐富的傳統(tǒng)資源和深厚的文化底蘊的基礎(chǔ)上贏得與當(dāng)代文化的發(fā)言權(quán)。