王 娜 （朝陽師范高等專科學(xué)校藝術(shù)系 遼寧朝陽 122000）

論鋼琴彈奏的基本技巧（一）
——斷奏

王 娜 （朝陽師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系 遼寧朝陽 122000）

鋼琴彈奏中，斷奏與連奏的練習是重要的基本功練習內(nèi)容，它直接影響了彈奏的效果。斷奏，可以使手指感受到腕關(guān)節(jié)力量的存在。

斷奏；彈奏的風格；手指的力度；力的轉(zhuǎn)移；放松彈奏

在鋼琴彈奏中，基本功的深淺十分重要，它直接影響了彈奏者的演奏效果。在練習基本功時，斷奏與連奏的彈奏十分重要。斷奏，是為了感受彈奏手指與手腕及手臂成為連在一起的統(tǒng)一體，讓手指體會到手腕力量的存在，手指抬高時，力量要通暢；連奏，是為了將彈奏手指與手腕及手臂的統(tǒng)一體在各手指間轉(zhuǎn)移，通過連奏使手指相對獨立，使彈奏手指順著手腕帶動的方向的手臂的重量同時用掌關(guān)節(jié)迅速發(fā)力，彈奏手指與手腕帶動的手臂的重量以及手指爆發(fā)力的力量同時到達彈奏鍵盤，從而使彈奏的音有力度和富有彈性。

斷奏也叫高抬手，主要是練習支撐與放松兩種對立感覺的統(tǒng)一配合及力量的通暢。所謂支撐是指指、臂、腰等身體各部位的支撐，以及手腕、掌關(guān)節(jié)與指尖的支撐；放松，是指除支撐部分外的其它身體各部位都處在放松、下垂的自然狀態(tài)。

一、斷奏的種類

斷奏有手腕斷奏、手指斷奏、手臂（前臂）斷奏三種。

手指斷奏用于單音的斷奏，就是基本上以手指自身的肌肉力量彈奏，象雞啄米一樣。

手腕斷奏一般用于比較輕巧的雙音、和弦或八度，就象用手腕拍皮球的動作。

前臂斷奏用于較強大的和弦或八度（非斷奏的快速強和弦和八度也是用這種方法，慢速和弦或八度，則用把手臂放下去的方法彈奏，即抬起前臂和手腕，手指自然下垂，離鍵較近或貼鍵，然后舒緩而厚實的放下去）。

二、斷奏時音的時值

初學(xué)者一般多采用斷奏練習。根據(jù)古典樂派音樂家的實踐，斷奏大約可以保持原來音的時值的一半，音與音之間休止的時間要盡可能地長，也就是說琴弦發(fā)聲的時間要最大限度的短，這一點最清楚地說明了斷奏的性質(zhì)，對斷奏來說，發(fā)音必須強有力。在使音的時值和音量符合斷奏要求的前提下，應(yīng)該記住這一要點。慢速彈奏適于在最輕微的彈奏中使用斷奏，因為前一個音的消失和相應(yīng)的休止，甚至在pp時也能充分地突出新音。在快速彈奏中，為了保持斷奏的性質(zhì)，休止會越來越短，于是斷奏與“不圓滑”的區(qū)別只在于更加強調(diào)新音。

三、斷奏中支撐與放松的重要性

練習斷奏時，支撐與放松很難統(tǒng)一起來，這種對立和統(tǒng)一的感覺在生活中是存在的。例如：把手隨意搭在一個地方休息、敲琴板等等，彈奏者在練琴前可試著做一下這樣的練習，然后在彈琴，會很容易感受到掌關(guān)節(jié)的支撐與手指的放松。在斷奏中，最重要的就是通過支撐點來將身體及手臂的重量暢通無阻的傳遞到指尖。這幾個支點是——指尖、指關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)（這一關(guān)節(jié)最為重要）及腕關(guān)節(jié)。彈奏練習時，可以把指尖當作腳，腕關(guān)節(jié)當作腿，手臂當作身體，模仿人的站立與行走來體會支撐點。觸鍵時，要用指尖的正中間，每一個指關(guān)節(jié)都要保持自然、放松的狀態(tài)，尤其是掌關(guān)節(jié)，要有頂住的支撐感；手腕要放平支撐，不能突出出來，也不能塌下去，要保持放松，但不能軟，也不能僵硬，手臂放松自然下垂。彈奏時，將手指高抬，像錘子落地一樣放松，在手指觸鍵的同時，幾個支撐點要支撐住，反復(fù)練習手指的獨立和體會支撐。

四、斷奏練習的規(guī)律

練習斷奏，一開始要把速度放慢，音與音之間的休止盡可能的長一些，這樣可以很清楚的聽出彈奏的每一個音，感受每一個音彈奏時手指的支撐與力度。隨著速度不斷地加快，休止便越來越短，這時需加強手指的力度及手臂的放松。手指本身是不適合彈奏斷奏的，對于斷奏，手指顯得太軟弱無力，為此要借助手臂準確的保持力度的色調(diào)變化，對斷奏來說是必要的。細微的色調(diào)變化會削弱斷奏的特性。而在慢速練習中，音與音之間有很長的休止，力度很容易達到想要的效果，隨著加速練習，就必須提高力度。

五、解決斷奏的技巧問題

反復(fù)練習斷奏時，支撐能力會隨之加強。當動作做對時，感受到每一個手指都能獨立立住，就會發(fā)現(xiàn)每個彈奏手指都是與手腕帶動手臂的重量呈一條直線。在慢速彈奏的練習中，每一個音都比較突出，力度處理要求特別謹慎；隨著速度的加快，斷奏要求發(fā)聲的音量就會加大，因此，進行斷奏時就必須借助手臂上下?lián)]動的動作來完成。上臂的揮動幅度不一定很大，彈奏力量的大小，經(jīng)常取決于曲子所需要達到的音響效果，所謂“指撥式”的斷奏，必須借助于貫通觸鍵法。

結(jié)語

斷奏與連奏的彈奏會由于作品的風格不同而出現(xiàn)彈奏方法的差異，在演奏過程中，并沒有十分嚴格的規(guī)定或界限來區(qū)分斷奏于連奏，為此只能確定一般性的彈奏。對于不同風格的作品，更難確定應(yīng)有的特性，只能根據(jù)不同的作曲家的作品風格特點來判斷應(yīng)該采用哪一種彈奏方法，這是最合理、可取的。

[1]〔匈〕約瑟夫·迦特著.《鋼琴演奏技巧》，人民音樂出版社，isbn7-103-0048-x

[2]陸佳.《在琴鍵上跳舞》，中國青年出版社，isbn7-5006-3980-5