李建麗 （河北張家口市藝術(shù)團 河北張家口 075000）

歌曲《我愛你，塞北的雪》情感處理與演唱技巧分析

李建麗 （河北張家口市藝術(shù)團 河北張家口 075000）

重視歌唱中情感的處理與演唱技巧，才能把作品演繹得有血有肉，才能夠打動觀眾的心。一名歌者不能透視歌曲的情感，就不能把歌曲演繹的有生命力，達不到歌曲演唱的效果。

歌曲；情感處理；演唱技巧；分析

能夠打動觀眾的歌聲是要富于情感的，作為一名歌唱者，先天的條件，后天的培養(yǎng)固然都重要，但不能透視歌曲的情感，不能表達歌曲的情緒，永遠走不到頂峰。重視歌唱中情感的融入與抒發(fā)，才能把作品演繹得有血有肉。歌曲是有生命的，是鮮活的，演唱者能否打動觀眾的心，取決于歌唱者對它的感知和表達。

一、歌唱家演繹的《我愛你，塞北的雪》

彭麗媛，中國著名的女高音歌唱家，她的歌聲是中國歌壇的一座高峰。1982年，中央電視臺第一屆“春節(jié)聯(lián)歡晚會”上她的一曲《我愛你，塞北的雪》贏得了許多觀眾的心。她演唱的成功并不是因為她比其他歌唱家的嗓音條件好，也不因為她的各方面條件多出色，而是她的“情”打動了觀眾，當她唱到“我愛你，塞北的雪”時，觀眾的眼前便出現(xiàn)了夢幻般的雪景，對大自然的熱愛不僅油然而生，這也是眾多觀眾喜歡她的原因?？梢娗楦性谘堇[歌曲中所起的作用。

彭麗媛的藝術(shù)生命是長久不衰的，她的藝術(shù)生涯驗證了充滿感情的音樂是不會被淘汰和遺忘的。她曾說過“傳統(tǒng)文化是營養(yǎng)”，而我們中國的傳統(tǒng)文化就是圍繞著孝和善，中國人最重情感，中華民族是最有人情味兒的民族，中國的音樂中處處充滿著感動。

二、“我愛你，塞北的雪”的情感處理

《我愛你，塞北的雪”是中國著名作曲家劉錫津的代表作品，它以優(yōu)美動聽的旋律，豐富的情感之窗，叩擊著千萬聽眾的心，成為了一首膾炙人口的老歌。一首歌要使聽眾動心動情，跨越幾十年而久唱不衰，不僅是歌曲的魅力，更在于優(yōu)秀歌唱家深情的演唱，“我愛你，塞北的雪”正是因為彭麗媛的深情演繹，才使這首歌種在了觀眾的心里，久久不能忘懷！

演唱中的聲與情的處理，在演唱技巧中是個永恒的主題?！奥暻椴⒚笔茄莩叩睦硐刖辰?，很多聲樂學習者過于在乎唱功，“重聲輕情”，就算聲音再規(guī)范，音色再和美，也打動不了聽眾的心，所以演唱中全情投入是對歌唱者的基本要求。

“情”是歌唱藝術(shù)最基本的要素，歌唱不僅要求聲音準確到位，更要求完美的情感藝術(shù)表現(xiàn)。假如聲音是歌唱的基礎，那么情感就是歌唱的靈魂。在演唱中，正確處理演唱中“情”的表現(xiàn)，是將演唱者的歌唱推向頂峰的關(guān)鍵。歌曲的演唱，聲音只是手段，真正的目的是情感。很多演唱者一直無法突破自己的原因就在于走偏了方向，將炫耀自己的聲音技巧作為了演唱的目的，卻忽略了歌曲本身的情感內(nèi)涵，導致演唱缺少藝術(shù)感染力，沒有了生命力。當然，要想對歌唱中的情感恰當把握，還要通過專業(yè)的、長期的訓練。同時演唱者也要通過了解歌曲產(chǎn)生的背景，準確把握其思想內(nèi)涵。

三、《我愛你，塞北的雪》的演唱技巧

通過對歌唱家彭麗媛演唱的分析，筆者發(fā)現(xiàn)她演唱的歌曲大多使用了“潤腔”這一藝術(shù)處理手段，“潤腔”就是指演唱者對歌曲原有的基本曲調(diào)進行創(chuàng)造性的藝術(shù)加工，使作品的旋律更加婉轉(zhuǎn)動聽，更加符合表達音樂語言的需要，更加符合表達歌曲思想感情的需要。歌唱者必須依靠本人的審美要求、實踐經(jīng)驗、藝術(shù)素養(yǎng)，對所演唱的樂曲進行潤色加工，使之形象化、情感化，從而變“死音”為“活音”。在傳統(tǒng)民族聲樂發(fā)展的歷史長河中，前輩藝術(shù)家積累了大量的“潤腔”技法，這些技法在《我愛你，塞北的雪》演唱中得到了充分的體現(xiàn)。

《我愛你，塞北的雪》的演唱還加入了不少倚音，“倚音”就是在旋律音之前或之后，對旋律音進行裝飾的一種潤腔技巧方法?！耙幸簟钡某霈F(xiàn)一般是為了“四聲”的需要，讓字正腔更美，語言更清晰。倚音形式多樣，有單倚音，復倚音，前倚音，后倚音，上倚音，下倚音，快倚音，慢倚音等等，根據(jù)不同的情況選用不同的倚音，從而使唱腔產(chǎn)生更多的曲直變化。倚音的使用不僅是為了旋律更加婉轉(zhuǎn)流暢，更主要的是漢字字調(diào)的必然需求。漢字是由字調(diào)的單音節(jié)字，漢語的語音包括聲、韻、調(diào)三個部分。傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)理論中便突出了“聲、韻、調(diào)”三大特征。聲，就是聲母（音節(jié)開頭的輔音）；韻，就是韻母（聲母后面的部分）；調(diào)，就是字的音調(diào)（音節(jié)中具有區(qū)別作用的音高變化）。在歌曲“我愛你，塞北的雪”中的第一個句歌詞里的“你”字和“雪”字，都根據(jù)每個字的字調(diào)運用了“前倚音”?！扒耙幸簟奔丛谛梢糁暗摹耙幸簟?。“倚音”的運用充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)聲樂中“以字行腔”的藝術(shù)規(guī)律。

這首歌還運用了滑音，滑音分為上滑音和下滑音，是指歌唱者根據(jù)情感表達的需要，對基本曲調(diào)中的某個單音做向上或向下的滑進。歌曲中有多處都運用了上滑音，增添了夸張而形象化的刻畫和處理，烘托出所描繪的壯觀雪景。曲中下滑音的運用既豐富了唱腔的美感，更把景色襯托的美輪美奐。

另外，“欲強先弱”的方法在歌曲中發(fā)揮著特殊且重要的作用。在我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)中，古人就總結(jié)出了“欲強先弱”的方法。這種手法不單是增添了旋律的流動感，并且有助于加深詞意和情感變化的過度。在歌曲演唱時發(fā)揮了絕妙的作用。彭麗媛將這種方法靈活的運用在了“我愛你，塞北的雪”的演唱中。

“只有一個內(nèi)心善良，感情炙熱的人，才能夠成為一個優(yōu)秀的歌唱者，才能走向演唱生涯的高峰?！币粋€擁有美好心靈的人，才能把歌曲唱得美妙動人，歌曲要能打動自己，才有可能打動聽眾。

[1]李萍.中國現(xiàn)代民族聲樂論[M].長沙：湖南師范大學出版社，2006.

[2]余篤剛.聲樂語言藝術(shù)[M].長沙:湖南大學出版社，2000.

[3]冷文銘.論喚起演唱激情的基本能力、方法途徑[J].中央音樂學院學報，2002，(1).

[4]韋行編.中國民歌[M].中國青年出版社，2010.

李建麗（1973- ），女，河北康保人，張家口藝術(shù)團三級演員。