李東冬 （南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院攝影學(xué)院 江蘇南京 211215）

1.引言

運(yùn)動(dòng)攝影是指拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)攝影機(jī)的持續(xù)運(yùn)動(dòng)，即在一個(gè)鏡頭中通過對(duì)攝像機(jī)機(jī)位的移動(dòng)，或者對(duì)鏡頭光軸和鏡頭焦距的改變所進(jìn)行的拍攝。

逆光營造是攝影的一種技術(shù)手段。逆光包括全逆光和側(cè)逆光。二者的基本特征是：全逆光是光從被攝體的背面照射過來，即“背光”；側(cè)逆光是光從相機(jī)左、右一定角度的后側(cè)面射向被攝體。

運(yùn)動(dòng)攝影和逆光營造都是攝影的技巧和方法，巧妙運(yùn)用，將會(huì)給影像作品帶來全新的面貌，大大增強(qiáng)藝術(shù)效果。

2.運(yùn)動(dòng)攝影的形式和拍攝技術(shù)

運(yùn)動(dòng)攝影是指相對(duì)于固定攝影，攝影機(jī)在拍攝過程中的活動(dòng)性而言的。在拍攝過程中，機(jī)位始終處于固定不變的狀態(tài)稱作固定攝影；而運(yùn)動(dòng)攝影則通過改變機(jī)位和變換攝像視點(diǎn)，用以獲得特殊效果的一種獨(dú)特的影視語言。

2.1 推攝

2.1.1 推攝的推鏡頭是將攝像機(jī)朝著被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距由遠(yuǎn)及近地向被攝主體接近的拍攝方法。推鏡頭的畫面特征具有使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小和視覺前移等特征。

2.1.2 推鏡頭具有突出主體人物重點(diǎn)形象、突出細(xì)節(jié)和在一個(gè)鏡頭中重點(diǎn)介紹整體與局部或客觀環(huán)境與主體人物之間關(guān)系等功能，有表現(xiàn)景致不斷發(fā)生變化的前進(jìn)式蒙太奇的作用。推鏡頭還可以加強(qiáng)和減弱運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感，通過突出重要元素表達(dá)特定的主題和涵義，給觀眾某些啟迪。

2.1.3 推鏡頭的推進(jìn)速度應(yīng)兼顧畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏，與之保持一致，始終將主體置于畫面結(jié)構(gòu)中心，保持畫面構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)。

2.2 拉攝

2.2.1 拉攝是使攝像機(jī)由近至遠(yuǎn)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體。其畫面可產(chǎn)生被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大的視覺后移效果。拉鏡頭可表現(xiàn)主體、環(huán)境以及主體與所處環(huán)境的意境，調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)逐漸遠(yuǎn)去的被攝主體的想象，以及對(duì)逐漸呈現(xiàn)的完整形象的猜測等藝術(shù)效果，發(fā)揮感情余韻，產(chǎn)生各種微妙的感情色彩。

2.2.2 拉鏡頭多用于結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭或作為轉(zhuǎn)場鏡頭。

2.2.3 拉鏡頭的拍攝與推鏡頭正好相反，但它們有著相同的創(chuàng)作規(guī)律和要求。不同的是，推鏡頭以落幅為重點(diǎn)，而拉鏡頭以起幅為核心。

2.3 搖攝

2.3.1 遙攝是攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線進(jìn)行拍攝的方式，可產(chǎn)生觀眾轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周的視覺效果。

2.3.2 搖鏡頭可展示廣闊的空間和視野；可將性質(zhì)、意義完全相反的兩個(gè)主體連接起來表示某種暗喻和對(duì)比；如：可以從一個(gè)彎著腰辛勤清掃道路的清潔工，搖到一旁正隨意將瓜果皮扔到地上的青年；從花朵搖到一群天真活潑的孩子；從汩汩向外排放污水的工業(yè)廢水管口搖到江河中漂浮的死魚等。搖鏡頭可制造懸念，通過在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏，勾畫出意外之象，搖鏡頭還可以表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。

2.3.3 搖鏡頭的拍攝應(yīng)有明確的目的，由于搖攝速度會(huì)使觀眾視覺感受發(fā)生微妙的變化，所以應(yīng)講求整個(gè)搖攝過程的完整與和諧。

2.4 移攝

2.4.1 移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上，與活動(dòng)物體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，可喚起觀眾如同自身在交通工具上行走的身臨其境的視覺體驗(yàn)。

2.4.2 移攝開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造了獨(dú)特的視覺和藝術(shù)效果，移攝通過強(qiáng)烈的主觀色彩的調(diào)動(dòng)，可表現(xiàn)更加自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場感，尤其在表現(xiàn)恢宏的大場面、多景物、多層次的復(fù)雜場景時(shí)具有氣勢非凡的造型效果。

2.4.3 移動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)，無論是采用將攝像機(jī)安放在活動(dòng)的物體上，還是攝像者肩扛攝像機(jī)的拍攝形式，都應(yīng)力求拍攝畫面的平穩(wěn)和水平。實(shí)際操作時(shí)，應(yīng)利用攝像機(jī)變焦鏡頭中視角最廣的鏡頭，因?yàn)殓R頭視角越廣，其特點(diǎn)體現(xiàn)得越明顯，畫面越穩(wěn)定。

跟攝、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像也是運(yùn)動(dòng)攝影的形式。

2.5 綜合運(yùn)動(dòng)攝影

2.5.1 綜合運(yùn)動(dòng)攝像是把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地呈現(xiàn)在一個(gè)畫面中的拍攝。它可在復(fù)雜的空間場面和連貫緊湊的情節(jié)場景中，活躍而流暢地展示其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2.5.2 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，不論何種組合方式和先后秩序，都比單一方式能夠呈現(xiàn)其畫面的造型美感和獨(dú)特的藝術(shù)效果。特別是在較長的連續(xù)畫面中，與音樂的旋律變化相互感應(yīng)，達(dá)到畫面形象與音樂設(shè)計(jì)一體化的韻律和效果。

2.5.3 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)，鏡頭運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)換應(yīng)與人物動(dòng)作和方向的轉(zhuǎn)換相一致、與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，使畫面內(nèi)外部的變化完美結(jié)合。綜合運(yùn)動(dòng)攝像特別要求攝錄人員之間相互配合默契、動(dòng)作協(xié)調(diào)和步調(diào)一致。

3.逆光營造技術(shù)

攝影是光的藝術(shù)，優(yōu)秀的攝影作品離不開光的塑造和表現(xiàn)。攝影創(chuàng)意中應(yīng)有光的營造意識(shí)。充分調(diào)動(dòng)光的營造手段，才能達(dá)到整個(gè)攝影作品的藝術(shù)效果。逆光又稱輪廓光，是從攝像機(jī)相對(duì)方向射到被攝人物或景物上的光線，這種光所勾劃出的被攝體的外形輪廓，顯示出景物的透明感和質(zhì)感，區(qū)分了畫面的主體與背景，增強(qiáng)了攝影作品的立體感。

3.1 可增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感

當(dāng)拍攝花卉、植物枝葉等透明或半透明的物體，逆光為最佳光線選擇。一方面，逆光照射可提高透光物體的色明度和飽和度，使順光光照下相對(duì)平淡的透明或半透明物體，平添增艷效果，呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，因逆光拍攝拉大了畫面中透光物體與不透光物體之間的亮度差，明暗相對(duì)，藝術(shù)效果大大增強(qiáng)。

3.2 可增強(qiáng)氛圍的渲染性

采用低角度、大逆光的光影營造手段，可引發(fā)觀眾視覺和心靈上深深的共鳴，如風(fēng)光攝影的晨光和傍晚，增強(qiáng)了作品的內(nèi)涵，使意境更高，韻味更濃。

此外，逆光拍攝還可增強(qiáng)視覺的沖擊力、增強(qiáng)畫面微妙的空間縱深感。

4.結(jié)論

光影的魅力是無窮無盡的，無論是運(yùn)動(dòng)攝影還是逆光拍攝，都為攝影的表現(xiàn)提供了一種新的敘事方法。將攝影手段運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)增強(qiáng)攝影作品的造型表現(xiàn)、氣氛渲染和思想感情的表達(dá)等，有著極其重要的意義。

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[2] 周志毅.用好逆光-影視攝影中使用逆光營造戲劇性[J] 藝苑，2010(3):112-113.

[3] 劉興紅.風(fēng)光攝影中逆光的運(yùn)用[J] 湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版)，2008，28（2）:44-46.