朱 兵 （陜西寶雞文理學(xué)院美術(shù)系 陜西寶雞 721000）

一、水彩畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言

1.水的重要性

水在水彩畫(huà)中是種特殊的載體，水色交織形成水彩畫(huà)最酣暢淋漓，透明輕快的特征，成為人們一致認(rèn)同的傳統(tǒng)水彩語(yǔ)言形式。水彩畫(huà)強(qiáng)調(diào)水色的運(yùn)用，水有意境，水是水彩畫(huà)的靈魂，若沒(méi)有水就沒(méi)有水彩畫(huà)。水彩畫(huà)因其對(duì)水的性能的充分運(yùn)用和盡情發(fā)揮，形成了其它畫(huà)種所不易做到的水色韻味。

水彩畫(huà)通過(guò)水、特制的水彩顏料、筆及其他工具材料，在畫(huà)家的創(chuàng)作意圖下，利用各種技法和表現(xiàn)形式，進(jìn)行對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的描繪。水彩畫(huà)顏料以水為媒介稀釋?zhuān)蕉啵尸F(xiàn)出的顏色就會(huì)越淺，越透明。用水調(diào)和顏料，可濃、可淡、可干、可濕。通過(guò)水與色的巧妙配合，或潑灑、點(diǎn)染、浸潤(rùn)……運(yùn)用各種表現(xiàn)技法創(chuàng)造出千姿百態(tài)、韻味無(wú)窮的畫(huà)面，從而形成了透明酣暢、清新淋漓、幻想與造化的視覺(jué)效果和奇妙的變奏關(guān)系，以及很強(qiáng)的畫(huà)面表現(xiàn)力，構(gòu)成了水彩畫(huà)的個(gè)性特征，產(chǎn)生了獨(dú)特的不可替代的特殊性。

2.水與彩的結(jié)合

在現(xiàn)代水彩畫(huà)中，水被賦予了新的意義。水不僅是單純地用來(lái)調(diào)和顏色或表現(xiàn)內(nèi)心感受，還能在此基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮出水的各種特性。水在滲透過(guò)程中表現(xiàn)出的干濕濃淡變化，讓水彩畫(huà)表現(xiàn)力更強(qiáng)。筆上水分和色的多少可以做出枯、焦、潤(rùn)、濕的變化，甚至用到到潑、積、破的方法。

水的靈動(dòng)、透明的品格為水彩畫(huà)帶來(lái)了清新明快俏麗的畫(huà)面效果。水用好者，水隨人意；否則水則肆虐而雜亂無(wú)章。在畫(huà)家的創(chuàng)作意圖下，情感的律動(dòng)會(huì)借助水色自然流淌、自然擴(kuò)散、在聚集和分解過(guò)程中，縱情揮灑，因勢(shì)利導(dǎo)，渾然天成；其色在濃淡，虛實(shí)，朦朧飄渺中得以碰撞。水的“透明”和“流動(dòng)”的特點(diǎn)，產(chǎn)生了水與色的滲化、潤(rùn)濕、柔和、朦朧、飄逸、迷離、灑脫、洗練以及沉淀等藝術(shù)效果。吳冠中曾論水彩“水彩，水彩，其特點(diǎn)就是在于‘水’和‘彩’”。

水彩畫(huà)比不上油畫(huà)和粉畫(huà)的表現(xiàn)力度，比之水墨畫(huà)的神韻又見(jiàn)遜色，所以要發(fā)揮水的長(zhǎng)處，讓其妙在水與彩的適度恰當(dāng)完美結(jié)合，水色的變幻產(chǎn)生無(wú)限的生機(jī)。水與水的交融，色與色的互滲，產(chǎn)生了奇妙的變幻。奇異多變貫穿整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程，相應(yīng)的技術(shù)要求也更加尖銳。利用水色的透明，以渲染浸潤(rùn)噴水等技巧充分表現(xiàn)氣韻、意境的審美內(nèi)容；利用水色的流淌創(chuàng)造筆觸和自然肌理。水為水彩藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性提供了可能。淋漓揮灑的筆觸，朦朧情境的詩(shī)意，撲朔迷離，大氣磅礴。

3.水與色的韻味

六朝時(shí)期，“韻”指的是人物的風(fēng)度、氣韻，又可解釋為音樂(lè)的節(jié)奏韻律。后來(lái)，“韻”的使用范圍擴(kuò)大到繪畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)文等藝術(shù)領(lǐng)域，通常指一種以抒寫(xiě)作者主觀審美體驗(yàn)為主導(dǎo)、生動(dòng)自然、委婉含蓄、趣味無(wú)窮的藝術(shù)境界。古人云：“詩(shī)之有神韻者：如水中之月，鏡中之像，言有盡而意無(wú)窮”。謝赫在《古畫(huà)品錄》中將“氣韻生動(dòng)”列在“六法”之首。韻之極，更體現(xiàn)在審美欣賞時(shí)能引發(fā)欣賞者無(wú)盡的遐思與想象，即所謂“ 有深遠(yuǎn)無(wú)窮之味”才可稱(chēng)作“韻”。

水彩畫(huà)的“韻”，既指水色交融的“節(jié)奏韻律”，也指因畫(huà)面形神妙達(dá)所產(chǎn)生的“氣韻”“神韻”及帶給欣賞者的無(wú)窮“韻味”。“韻”在中國(guó)古典美學(xué)中代表著一種超逸灑脫的精神境界和回味無(wú)窮的審美情趣，是一種理想美。

水彩畫(huà)的“韻”，離不開(kāi)水彩畫(huà)的重要媒介——水。水的輕盈、透明和流動(dòng)性，色彩的透明感，使畫(huà)面構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)、章法體勢(shì)更容易產(chǎn)生一種音樂(lè)的節(jié)奏韻律美，故水彩畫(huà)又有 “小夜曲”之稱(chēng)。這種韻律美，或通過(guò)線(xiàn)條的粗細(xì)、構(gòu)圖的疏密來(lái)表現(xiàn)，或通過(guò)干濕交融、色彩濃淡來(lái)表現(xiàn)。同時(shí)，水彩畫(huà)之“韻”，除節(jié)奏之韻之外，在水的不確定性及水色交融后在畫(huà)紙上所產(chǎn)生的意想不到的多樣性中，讓觀者產(chǎn)生更多的聯(lián)想，從而獲得“言有盡而意無(wú)窮”的審美感受。

這種審美感受在有形、無(wú)形、有勢(shì)、無(wú)勢(shì)、似與不似、生與滅、輕與重、隱與露的狀態(tài)之中徘徊，畫(huà)面在主體與客體、主觀與客觀之中取得相互的聯(lián)系，從而進(jìn)入一種“惚兮恍兮，其中有像，恍兮惚兮，其中有物”的審美層面。水彩畫(huà)發(fā)展以來(lái)，尤其在英國(guó)水彩畫(huà)問(wèn)世之后，這種審美境界就是水彩畫(huà)家的畢生追求。從透納的《暴風(fēng)雨》，惠斯勒的《夜曲》到吳冠中、古元等大家的作品中，我們都能悟出這其中的奧秘。

二、水彩的藝術(shù)特征體現(xiàn)其意韻之美

1.透明

水彩畫(huà)透明的特質(zhì)是水彩藝術(shù)標(biāo)志性特征之一。透明其實(shí)是利用光的透射發(fā)揮光色效果，通過(guò)條配，透疊、重置、暈染色彩的方法，使白色的基底忽隱忽現(xiàn)，而畫(huà)面的色彩交錯(cuò)、混合。色彩疊層的交錯(cuò)使畫(huà)面產(chǎn)生厚與薄的對(duì)比，亮與灰的對(duì)比。

水彩畫(huà)的調(diào)和劑水本身就具有易溶、易漬、易流的特性，由于水的介入使水彩顏色覆蓋力下降，透明的水使色彩顆粒在水中流動(dòng)與滲透，使色彩交相輝映，在潔白的紙面上呈現(xiàn)出亮麗明凈淡雅的畫(huà)面。經(jīng)驗(yàn)證明：厚涂性繪畫(huà)往往重視全部鋪墊后的最上層筆觸，透明性繪畫(huà)往往重視代表飽和亮部的最先一層；前者用濃稠堅(jiān)挺的顏色繪制表現(xiàn)對(duì)象，當(dāng)然富有質(zhì)感和力度，后者逐漸加深的透明重疊留出物體的亮部，明度更高，通透性更強(qiáng)。

2.隨機(jī)性與肌理

表現(xiàn)不同質(zhì)感的肌理效果，是水彩畫(huà)的另一特殊技法，更大可能的提高了水彩畫(huà)的表現(xiàn)力。肌理是通過(guò)各種相關(guān)工具材料各種不同的手段讓顏料形成各種不同的畫(huà)面效果， 這種特殊手段制作方法通常是用筆以外的工具幫助完成的。水彩畫(huà)中形成的各種肌理方法分為兩類(lèi)：一種是運(yùn)用工具在畫(huà)面上產(chǎn)生的特殊效果，稱(chēng)之為工具肌理；另一種是其他材料與水彩顏料的混合產(chǎn)生的肌理效果，稱(chēng)之為材料肌理。藝術(shù)創(chuàng)作所用的材料本身表現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)應(yīng)被視作獲取外觀結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的一種方法，然而，質(zhì)感和畫(huà)面處理是一幅水彩畫(huà)重要的組成部分，可以使畫(huà)面豐富多彩。所以肌理的反復(fù)實(shí)驗(yàn)是掌握水彩畫(huà)技能的基本訓(xùn)練方法，利用肌理的可變因素，豐富作品的視覺(jué)感染力，又是研究肌理的有效途徑。

水彩畫(huà)肌理是畫(huà)家在作畫(huà)過(guò)程中產(chǎn)生的，隨各人不同的氣質(zhì)、風(fēng)格和心境，以及各種媒介物的使用而形成的痕跡。水的浸潤(rùn)，水的流動(dòng)，水的沖刷和沉淀，使畫(huà)面孕育出新的視覺(jué)生命形態(tài)，人意與天意相結(jié)合的形態(tài)造就水彩畫(huà)豐富多變的肌理。肌理的產(chǎn)生是水彩畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格的重要變形形式，形形色色的肌理無(wú)不關(guān)系著人們的心理效應(yīng)。如果將各種肌理紋樣作為一種視覺(jué)信息來(lái)轉(zhuǎn)化成繪畫(huà)語(yǔ)言的話(huà)，又兼而傳情達(dá)意，將會(huì)豐富和提高水彩藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而使水彩畫(huà)在繪畫(huà)語(yǔ)言與心理效應(yīng)之間達(dá)到了高度的吻合。各種方法所制作出的肌理本身所形成的形式美感，就有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，這種特性使得水彩畫(huà)風(fēng)格在某種程度上存在一定的抽象性，人們根據(jù)這個(gè)概念而產(chǎn)生出一種意象，這種意象應(yīng)比概念自身提供的意象更加完美。畫(huà)家使用各種工具材料通過(guò)多種手段創(chuàng)造出特異的、虛幻的、有力的、激動(dòng)的、材質(zhì)感的各種各樣的水彩畫(huà)技法肌理。美國(guó)著名的美術(shù)評(píng)論家、水彩畫(huà)家喬雷思金說(shuō)過(guò)，水彩畫(huà)在畫(huà)家的處理下，水滴和它明快性質(zhì)所形成的幻想與造化，濺潑的痕跡，凝結(jié)的色塊以及斑駁的粒狀，雖然對(duì)于畫(huà)的表現(xiàn)沒(méi)有什么意義，但由于偶然產(chǎn)生的的夢(mèng)境似的造化，清新的趣味，明麗的色調(diào)與輕柔的感覺(jué)，是其它材料所沒(méi)有的。這就不經(jīng)意地讓觀察者“從透明的記憶倉(cāng)庫(kù)中喚出知識(shí)和情感的導(dǎo)火線(xiàn)”。當(dāng)代水彩畫(huà)家除了運(yùn)用傳統(tǒng)的技法外，在水彩畫(huà)創(chuàng)造過(guò)程中還引進(jìn)了新材料、語(yǔ)匯符號(hào)，充分關(guān)注材質(zhì)、色彩、造型自身的表現(xiàn)性和直觀性。甚至采用中國(guó)畫(huà)的宣紙、表面不吸水的布、卡紙、處理過(guò)的板材等來(lái)作畫(huà)，靠材料本身表面的肌理而產(chǎn)生特殊視覺(jué)效果。材料的不同形成許多肌理形狀的變化，產(chǎn)生更多的視覺(jué)形態(tài)。對(duì)水的特殊性的能動(dòng)的把握對(duì)現(xiàn)代水彩畫(huà)尤為重要。只有把握住水質(zhì)能動(dòng)性的認(rèn)識(shí)，才能制作出心中的肌理。另外利用不同的工具材料，比如噴水、撒鹽、滲進(jìn)油性材料等，順勢(shì)形成不同形狀的水痕，得到不同的肌理效果。它在表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感的同時(shí)，通過(guò)重復(fù)的水跡符號(hào)，不規(guī)則的排列組合，使觀賞者從中感悟到水的特殊意蘊(yùn)美感。

三、結(jié)語(yǔ)

水之韻，彩之美。水彩畫(huà)常常被譽(yù)為繪畫(huà)中的“抒情詩(shī)”和“輕音樂(lè)”。透明清新、滋潤(rùn)空靈，成為水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言所具有的獨(dú)特魅力，其自身獨(dú)具的語(yǔ)言特點(diǎn)和審美價(jià)值使它獨(dú)立于其他畫(huà)種，也是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和社會(huì)發(fā)展多元化的一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，并在藝術(shù)領(lǐng)域中占有不可替代的地位和作用，更是藝術(shù)史上的觀念、意識(shí)的拓展與進(jìn)步。水與彩的結(jié)合、透明性質(zhì)、隨機(jī)性、肌理、水融色的干濕濃淡變化以及在紙上的滲透效果使水彩畫(huà)具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，并形成奇妙的變奏關(guān)系，產(chǎn)生了與自然把持和諧的靈動(dòng)之美。正是在這種多元化延伸的藝術(shù)語(yǔ)言形式里，生活時(shí)時(shí)都需要美的存在，心靈時(shí)時(shí)都呼喚美的復(fù)歸與完整。而水彩的意韻，正是這樣的美，它將隨著水彩藝術(shù)的發(fā)展延續(xù)下去并將存在于整個(gè)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展歷程中。

[1] 《色彩教程》黨天才主編.西北大學(xué)出版社.

[2] 《英國(guó)水彩畫(huà)簡(jiǎn)史》劉汝醴 劉明毅編著.上海人民美術(shù)出版社.

[3] 《中國(guó)水彩畫(huà)史》表振藻編著.上海畫(huà)報(bào)出版社.

[4] 《水彩畫(huà)》教材 高等教育出版社.

[5] 《柳毅水彩》柳毅編著.浙江人民美術(shù)出版社.