陳 君 （湖北美術學院 湖北武漢 430060）

一、頭像素描和石膏頭像素描的關系

談及關系二字，首先看聯(lián)系：1.畫石膏頭像是畫真人頭像的起步階段。石膏頭像習作的大量練習以便我們更清楚和深刻理解頭像形體的結構與實質(zhì)，是我們畫復雜，又有生命活力的真人模特的過渡階段。2.畫真人模特頭像時，我們要依然堅持畫石膏頭像的基本規(guī)律和順序，例如構圖與透視等。

其次看區(qū)別：1.石膏頭像是止靜非生命性客觀對象，而真人頭像則是富有生命又存在個性差異的人，對象處在相對運動中難以準確把握其形態(tài)，對象的性格和特點復雜，令人激動卻難于駕馭。2.白色的石膏人像在光線下。明暗差距明顯。在同樣光照強度下，人物頭像由于頭發(fā)及衣服的顏色影響，往往就變得復雜多了。

二、素描工具的運用

掌握好各種不同的素描材料?？梢宰屛覀冞x出最適合的材料去表現(xiàn)所畫的具有特征的模特兒，素描工具一般包括鉛筆、炭筆、鋼筆、橡皮、可塑橡皮等。例如當我們表現(xiàn)柔軟的頭發(fā)時，先把要畫的地涂上中等強度的調(diào)子，再用橡皮擦出比較亮的地方。后把比較暗的地方加強，強調(diào)明暗交界線處，使轉折柔和下，這就體現(xiàn)了橡皮的作用。

三、觀察方法與視點，光線的選擇

頭像素描依然要堅持素描的一般規(guī)律與法則，形體與對比的觀察方法，一直貫穿于素描藝術的始終。

在畫頭像素描之前，應該選擇適于更生動地表現(xiàn)對象特征的視點，這就要求我們多選幾個視點來對比。你會發(fā)現(xiàn)會有更好的視點能更清楚地顯示對象外貌的典型特征。

光線在突出對象的性格特征的作用與視點一樣，在一般情況下，在強光之下，則有助于表現(xiàn)興奮與憤怒等面部表情。反之。柔和的散光則會強調(diào)平靜，安逸的面部表情。如果換了光線，你就會失去對人物最初印象的鮮明性，而在你前面的面孔，你會覺得毫無生氣和乏味。

四、構圖

在畫紙上確定出塑造范圍，大致定下構圖位置，確定從頭到胸的上下左右的突出點和比例位置，用直線輕輕畫出點的輪廓。并通過比較找出頭、頸、胸各自的比例和外形。東西方古典素描大師在頭像素描中對于構圖研究十分精致，不僅因為構圖意味著在平面上塑造形的開始，而且還因為對不同對象作不同構圖處理有助于性格的揭示。

畫面的頭像太大，就缺少空間感，感覺堵；太小，空間過大，顯得單??；重心偏左，產(chǎn)生不穩(wěn)定感；重心偏右，同樣破壞了畫面的均衡感；頭像過于靠下，上邊空間太多，會有壓抑感。這是構圖中常出現(xiàn)的弊病，要注意克服。

五、基本步驟

1.起稿

選定視點與光線角度，堅持整體的觀察方法。構圖確立后，鮮明地畫出頭部的造型特點與五官特點，并處理好頭，頸，背的銜接關系?？紤]到古典比例法“三停五眼”“豎三停”：正面頭部垂直三等分：中額到眉，眉至鼻底，鼻底到下頜。橫五眼：從左至右的面部橫向可容納五眼寬，兩眼間距為一眼。眼在頭部高的二分之一處，嘴角在鼻底到頦隆突的二分之一處，耳長為眉與鼻底之長，兩眼的內(nèi)眼角垂直大約為鼻翼之寬，嘴角延伸至上方致與眼睛虹膜的中線相等。外眼角至嘴角的距離等于外眼角至耳屏的距離。

先找到頭像中部的輔助線，既雙眉中間，鼻骨當中，人中嘴唇中間及下頜骨中間至頸窩，因為五官都是對稱的，同時還要找出雙眼內(nèi)外眼角到耳朵上端所連成的一條線，鼻翼根部與耳的下端的一條線，弄明白這幾條模線與頭部的中軸線相交而形成的透視變化，以確定頭部的方向，及在透視中五官，頭發(fā)的結構與發(fā)型特點。塑造五官的大的體塊關系，同時注意人物情緒、氣質(zhì)、個性特征，在眉、眼、嘴角等部位的微妙特征。

大的體塊確定后，畫光影調(diào)子。先畫背光（包括投影）和深色部分?？傮w比較，確定明暗對比，分開受光和背光，深色。注意背光面和深色的層次變化，不能畫成一片死黑。緊接著畫半背光和灰色部分。既要與受光和背光部分相互比較畫出層次。在半背光灰調(diào)子畫出后，原先的背光暗調(diào)子可能相比不夠了，應調(diào)整。最后畫亮調(diào)子，在與背光暗調(diào)子和背光灰調(diào)子的對比下處理受光面的亮調(diào)子，由淺入深，從淡到濃逐步完成。

2.深入刻畫

依然堅持對比的觀察方法，深入刻畫左眼時，看右眼，看鼻子，看顴骨他們之間的關系，明暗調(diào)子要處理得適當，仔細觀察微妙變化的淺灰調(diào)子。這就需要我們用敏銳的視覺，用心去體味。

再重要的是區(qū)分骨骼與肌肉，頭發(fā)，眼睛的不同質(zhì)感的表現(xiàn)。我們知道顴骨、眉弓骨、下顎骨等這幾個骨點是特別需要強調(diào)的，結構位置找對，需要表現(xiàn)骨骼的特征。這樣人就顯得結實而有力度，不至于顯得柔弱無力沒有骨架。人的面部更多的是肌肉，肌肉的處理當然要區(qū)別于骨骼，肉的質(zhì)感要表現(xiàn)出來，調(diào)子要柔和，富有彈性，表現(xiàn)出有生命的特點，不能硬得像石膏。頭發(fā)質(zhì)感的體現(xiàn)前面提到過，可以用橡皮作輔助。眼睛是晶狀體，透明，都說眼睛是心靈的窗戶，眼睛要仔細刻畫，要注意不同年齡階段與職業(yè)對象的眼神的特點。年輕人的眼睛刻畫要敏銳，清楚，晶瑩剔透的感覺要強烈，老年人的眼睛要處理得渾濁。

處理好頭像與背景環(huán)境的空間關系，要比較背景空間的明暗調(diào)子與臉部調(diào)子的關系，并在畫面上結合構圖。透視盡可能恰如其分地表達出來，一位涂黑或靠局部的明暗對比都是不足取，所以要在頭像的前后左右同時畫。

3.統(tǒng)一調(diào)整

回到起初多思考，少動手的階段，由于深入過程中總是從局部入手，過分注重局部結構與調(diào)子，而可能失去塑造立體頭像的整體感，這時就必須再次把握整體效果，進行統(tǒng)一調(diào)整，使局部細節(jié)要服從整體結構，調(diào)整畫面色調(diào)，明確亮部與暗部的轉折與銜接，處理好頭像與環(huán)境背景的關系，再次把握和重點表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和個性特征與氣質(zhì)。

畫面的統(tǒng)一，不是抹殺個性和特點，而是調(diào)整關系，加減法同時并用，減法是減弱或干脆擦掉有些不必要的細節(jié)。

4.結束

一張素描應該在任何時候停下來都是相對完整的，因此何時結束并不重要，重要的是畫面始終保持統(tǒng)一，有節(jié)湊，有主次，有精神的地方。

因此，頭像素描畫的是客觀人物的感受，需要把客觀規(guī)律認識和生動直觀感覺結合起來，把具體分析和整體概括結合起來，把嚴格的寫實要求與藝術表現(xiàn)結合起來，需在對象中發(fā)現(xiàn)具有繪畫因素的妙趣、提煉、概括篩選，整理，使之具有一定的藝術性。

[1]《素描》.朱萬芳.西南師范大學出版社，1993年.

[2]《素描基礎教程》.中央美術學院附屬中等美術學院學校業(yè)務教研室.1993年.

[3]《素描自學輔導》［蘇］阿?捷依涅卡.馬文啟.李克譯.遼寧美術出版社，1984年.