柴慧霞 (隴東學(xué)院 甘肅慶陽 745000)

一、聲樂演唱中的技巧

聲樂演唱首先必須要懂得如何去演繹、如何去傳達，演唱技術(shù)是必備的。聲樂即是vocal music，是指用人聲演唱的音樂形式的一種類型。聲樂有著非常豐富的表現(xiàn)形式，包括：美聲唱法、民族唱法和通俗唱法以及中國出現(xiàn)的原生態(tài)唱法。這里我們先簡單闡述下提高民族、美聲唱法的幾點小技巧。唱歌是要用“氣”去唱的，平時閑來無事，多多練習(xí)肺活量是非常有必要的。初學(xué)者要多看專業(yè)教師或其他演唱者的口型，勤加練習(xí)。聲樂演唱大致有以下幾個方面：

1.正確的姿勢

歌唱者的體態(tài)要自然直立，頭要正，下巴收緊，兩肩放松，脊柱直立，腰部要穩(wěn)，小腹要收緊。就像在大自然中，呼吸清新的空氣，氣沉丹田之中，再輕輕的吐出。正確的姿勢，對氣息的運用有很大的關(guān)系，影響著歌唱的效果，是歌唱表演者一種好的心態(tài)的體現(xiàn)。

2.氣息的運用

在聲樂上有一種呼吸方法叫胸腹式聯(lián)合呼吸，胸腹式聯(lián)合呼吸是一種運用胸腔、橫膈膜與小腹相互協(xié)調(diào)配合進行呼吸與控制氣息的方法。也就是我國傳統(tǒng)聲樂中所說的“丹田之氣”的呼吸方法，如在吸氣時，不僅依賴于橫膈膜的下降，還要依賴于肋肌的運動，引起胸部的擴張，將氣息吸入肺部；在呼氣時，不僅依賴于橫膈膜的上升，還要依賴于腹腔的壓力，將肺吸入的氣息呼出。

氣息是聲樂演唱的基礎(chǔ)，聲樂演唱的時候要與氣息的規(guī)律相互協(xié)調(diào)，盡量保持發(fā)聲的自然狀態(tài)。呼吸是歌唱的動力，歌唱的支持力。如果一個人呼吸的狀態(tài)不好，呼吸支持的不夠，也就等于一座大廈沒有了地基一樣，不穩(wěn)固，也不安全。聲音的狀態(tài)也就面臨著黑暗的來臨。其實，氣息的運用重要的一點在于腰部的力量，腰部是聲樂演唱時的一個支持點，腰部不穩(wěn)，唱出來的音也會跟著跑調(diào)。所以演唱者要多鍛煉腰部的力量，仰臥起坐和慢跑都是非常好的鍛煉方式。可以訓(xùn)練加強一個人的肺活量，這樣在唱高音的時候，就會輕松多了，并且聲音明亮又飽滿。

3.發(fā)聲綜合練習(xí)

發(fā)聲練習(xí)要注意咬字、吐字、音準(zhǔn)和節(jié)奏、連貫、停頓、強與弱以及氣息、共鳴等技巧。豐富多樣的訓(xùn)練手段，才能增強、提高演唱者的能力。例如調(diào)整音源發(fā)聲的訓(xùn)練、穩(wěn)定喉結(jié)的訓(xùn)練、良好正確的起音、共鳴和聲音的巧妙結(jié)合等等，這一切都可以濃縮在一條練聲曲里面。

穩(wěn)定喉結(jié)和調(diào)整聲門，是歌唱發(fā)聲音源感覺訓(xùn)練最關(guān)鍵的方法，許多發(fā)音現(xiàn)象都與它們的運動狀態(tài)有著直接的關(guān)系。我國著名的聲樂教育家沈湘教授指出：“在發(fā)聲三要素（聲源、氣息、共鳴）的關(guān)系中，最要緊的是氣息和聲門的關(guān)系，歌唱發(fā)聲時一定要把這種關(guān)系找對，擺在最協(xié)調(diào)、最合理的狀態(tài)中?！?/p>

在這里我還想問大家一個問題：你聽過雨夜盲女的哀曲嗎？你聽過快樂的男女山歌對唱嗎？這些人從未受過聲樂訓(xùn)練，可他們的歌聲也同樣令你感動，因為他們完全發(fā)揮了自然的歌唱本能。就像新生的孩子，啼哭的聲音，聲門的沖擊是一種自然的活動。我在前面所談的關(guān)于呼吸、發(fā)聲、共鳴的問題，一切都逃不出自然的本能，連帶著一切物理條件，都是根據(jù)自然而產(chǎn)生的。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條能，而去苦苦地尋找一些“秘訣”“捷徑”，那是很悲哀的事。 所以說我們有的時候，不需要去刻意的尋找一些方法什么的，其實氣息、發(fā)聲等所有一系列的問題，都是在自然的狀態(tài)下，我們不要拋棄這些自然的有的東西，同時能夠結(jié)合優(yōu)秀的聲樂方法，才能真正掌握聲樂的技巧。

二、聲樂演唱中的情感表達

聲樂演唱藝術(shù)需要濃厚情感色彩的融入，沒有情感的歌唱，只能是平淡無味的白開水，無法讓聽者動容，也就不能稱之為聲樂藝術(shù)。對于專業(yè)的聲樂演唱者來說，就要將情感融合到聲樂技巧當(dāng)中去，讓聲樂演唱技術(shù)承載著感情，使感情成為演唱技術(shù)的延伸。曲作者在創(chuàng)作音樂的時候，都是帶著感情來創(chuàng)作的，他們都將自己深深的融入到了音樂的情境和思想中。而演唱者在演繹的時候，就要深刻地剖析作品的內(nèi)涵，理解作品中的情感，并且融入其中，將感情表現(xiàn)出來。這樣才能夠通過聲音這個載體打動身邊的聽眾，喚醒聽眾內(nèi)心的感情共鳴。到聽眾的心里面去，就是演唱者的成功。

三、技巧與情感的統(tǒng)一

技巧與情感的完美統(tǒng)一，一直是藝術(shù)表演追求的最高目的。套用一句我國民族聲樂傳統(tǒng)的老話就叫做“字正腔圓、聲情并茂”。 冼星海的經(jīng)典聲樂作品《黃河怨》深入人心，悲壯和憤怒是這部作品的主要情感色彩，成為經(jīng)典的不朽作品。聲樂演唱技巧與感情相互統(tǒng)一協(xié)調(diào)，感情要跟隨著旋律的波動和起伏，演唱者在音色和音量的處理要得當(dāng)，情感的表現(xiàn)要有起落，富有變化，才能使演唱富有色彩，不至于平淡乏味。

聲樂是一門集語言藝術(shù)、表演藝術(shù)、音樂藝術(shù)融為一體的綜合性的表現(xiàn)藝術(shù)，它富有豐富的內(nèi)涵，形式多樣。各種技巧要素在歌唱中能否進入最佳狀態(tài)，其決定因素不僅僅是技巧要素本身，還有歌者感情的融入。在表演藝術(shù)的大家族中，聲樂表演藝術(shù)是最古老、也是人們最喜聞樂見的藝術(shù)形式之一。它也是最直接與表演對象發(fā)生思想聯(lián)系、產(chǎn)生心理共鳴、分享藝術(shù)效應(yīng)的表現(xiàn)形式之一。聲樂表演藝術(shù)將技巧與情感融合在一起，就是給聲樂這個身體賦予了靈魂，使聲樂演唱升華為一門行為表現(xiàn)藝術(shù)，揮發(fā)其藝術(shù)魅力，綻放光芒。

[1] 王鸝 技巧與情感的匯合 藝術(shù)與生命的交融—初探“聲樂表演藝術(shù)的再創(chuàng)造”[J]《科教文匯（下半月）》2006年01期

[2] 王小梅.論歌唱藝術(shù)中的技巧與情感.[J].《大眾文藝》.2011年8月274期.