王麗莉

（王麗莉：江蘇海事職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息工程系，講師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)與計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)。）

當(dāng)代城市園林中建筑形態(tài)及道路網(wǎng)架構(gòu)成了嶄新的都市風(fēng)貌，而城市園林作為其中重要的構(gòu)成因素卻明顯地滯后于城市的發(fā)展，我們應(yīng)放眼于全球性文化碰撞和整合時(shí)期的調(diào)整機(jī)遇，將西方的現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化認(rèn)真地加以研究與借鑒，使其真正地與我國傳統(tǒng)園林形式互為映照。無論中國古典園林中折射的文人詩畫情結(jié)意蘊(yùn)，抑或西方理性思維下孕育的幾何母題模式，還是現(xiàn)代結(jié)合自然而產(chǎn)生的簡約的人性化圖景，設(shè)計(jì)都應(yīng)突出地方特色、具有鮮明的個(gè)性。

這里的現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)主要是介紹西方園林景觀的發(fā)展。我國目前城市園林設(shè)計(jì)也正和國際化的設(shè)計(jì)風(fēng)格接軌，趨向簡潔與明快、強(qiáng)調(diào)對比的美學(xué)欣賞趣味，但在具體實(shí)踐中，還必須融入或保留我國傳統(tǒng)園林的基本特征，要做到這一點(diǎn)，首先就應(yīng)了解和熟悉西方現(xiàn)代園林景觀中值得我們借鑒的地方，熟悉現(xiàn)代園林景觀中不同的設(shè)計(jì)手法，從而提高自己的設(shè)計(jì)素質(zhì)。

西方現(xiàn)代園林開始于美國公園運(yùn)動(dòng)，由于工業(yè)化城市的迅速發(fā)展，城市人口驟增，環(huán)境惡化這一背景，1854年奧姆斯特德接受了紐約中央公園的修建改造任務(wù)，在這個(gè)占地360h㎡的城市公園內(nèi)，使傳統(tǒng)的私人花園與廣場一樣，走向公共化、大眾化的道路，并使這個(gè)充滿著開放意味的“公共花園”，體現(xiàn)了他的平民化思想。由此，引起了美國一系列城市公園的建立。他率先在哈佛大學(xué)設(shè)立了風(fēng)景園林專業(yè)?，F(xiàn)代園林的產(chǎn)生同樣也來自于一是對傳統(tǒng)的反叛，二是對人性化的考慮。上世紀(jì)30年代英國的園林設(shè)計(jì)師唐納德從理論上探討了現(xiàn)代園林的性質(zhì)，他認(rèn)為現(xiàn)代園林應(yīng)從功能的，移情的，與藝術(shù)的方面來考慮，摒棄情感主義和浪漫主義，從純粹的休閑與消遣功能上進(jìn)行認(rèn)識，并要園林設(shè)計(jì)師向現(xiàn)代藝術(shù)的形態(tài)，平面和色彩處理學(xué)習(xí)。他的構(gòu)景法則主要是通過框景和透視線的運(yùn)用體現(xiàn)18世紀(jì)英國園林的景觀特色，與他同一個(gè)國家的杰里科也以跨涉?zhèn)鹘y(tǒng)與現(xiàn)代兩個(gè)因素而成為代表人物，他的撒通花園富有傳統(tǒng)意味，現(xiàn)代設(shè)計(jì)理式通過精致的協(xié)調(diào)的處理而耐人尋味。他一面借鑒現(xiàn)代抽象畫家克利的作品風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，一面保留著貴族的私人莊園的高雅、古老又神秘的氣氛。

德國包毫斯的代表人物格羅比烏斯為避難來到美國哈佛，并帶來新的思想，使得美國輸入了新的空氣，不僅引起了“哈佛革命”，而且產(chǎn)生了美國第一代新的現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師托馬斯?丘奇，他的那種迎合擁有自己花園的中產(chǎn)階級口味“加州花園”形式，有著曲尺形木制平臺，腎形的泳池，與充滿動(dòng)感的庭院格局，大曲線與對角線結(jié)構(gòu)，構(gòu)成自由明快的視覺印象，特別是丘奇設(shè)計(jì)的各類花瓣形、自由形、腎形游泳池與曲線道路格局，開創(chuàng)了現(xiàn)代園林的模式，這種適應(yīng)輕松閑暇環(huán)境的庭院形式，和棕櫚科植物共同營造出異國情調(diào)。

來自于“哈佛革命”發(fā)源地學(xué)子的丹?克利是以結(jié)構(gòu)主義思想貫穿于他的設(shè)計(jì)作品的，格網(wǎng)式的布局上規(guī)整而又簡約。1955年的米勒花園，在幾何形中實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代景觀美學(xué)的價(jià)值。整一的軸線分隔，條塊分明的綠地，等距栽植的樹陣，以及方正的噴水池，一切都顯示出空間結(jié)構(gòu)的明晰，加州奧克蘭市博物館屋頂花園中綠色草坪被垂直水平的白色道路劃分，偶然使用對角線，跌級花臺顯示地形高差的變化，而達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場在特定的水環(huán)境中設(shè)置跌水瀑布與等距安排的圓形樹池以及電控噴泉造型，同樣按這種格局設(shè)計(jì)。

對現(xiàn)代園林影響較大的哈爾普林是一位地形的造型藝術(shù)家，他的愛悅廣場模仿自然等高線，用不規(guī)則的折線結(jié)構(gòu)處理臺階，對現(xiàn)代廣場設(shè)計(jì)又較大的影響，休息室的屋頂是產(chǎn)生于美國落基山脊頂?shù)撵`感，而特別是噴泉的水流形態(tài)，是哈爾普林對加州希爾拉山中間溪流泉的長期觀察的結(jié)果。他的伊拉?凱勒瀑泉廣場使用方整形混凝土石塊堆疊而成的仿自然山瀑水景，水流分別從高低錯(cuò)落的疊石自遠(yuǎn)而近直瀉而下，形成綢緞般的水簾幕，傾入激濺的潭中，整個(gè)造型峻拔勁挺。

以平面形式取勝的巴西布瑞爾?馬爾克斯是以畫家的身份加入園景專業(yè)，并成為現(xiàn)代抽象藝術(shù)園景形式大師，他借鑒現(xiàn)代抽象繪畫的結(jié)構(gòu)，運(yùn)用到園林設(shè)計(jì)中，他的巴西文教部大樓的庭院與芒太羅花園的設(shè)計(jì)，充滿了這一特征的形式美感，強(qiáng)烈的色彩對比，簡潔自由的“畫面”色塊，以沒有規(guī)律的自由曲線來形成設(shè)計(jì)效果，簡約的構(gòu)圖完全采用色彩豐富的熱帶植物與抽象圖形的鋪裝，實(shí)現(xiàn)著這種具有動(dòng)感的景觀畫面，對后來現(xiàn)代園林產(chǎn)生了很深的影響。

這類園林，給予我們最有啟發(fā)價(jià)值的莫過于野口勇，作為雕塑家的野口勇，設(shè)計(jì)的聯(lián)合國教科文組織巴黎總部的小型游憩園，他將自由曲線分割成各種平面團(tuán)狀色塊，而這種平面圖形使人想起了野獸主義畫家馬蒂斯彩色剪紙。我們看到，描象繪畫簡潔、強(qiáng)烈的視覺形象的平涂色塊，從線與面的構(gòu)成、色調(diào)的處理綠色草坪與黃棕色的沙土以及白色地磚的鋪裝，再綴點(diǎn)湖綠色的淺水池，對比強(qiáng)烈的視覺印象吸引了人們的注意，在有限的空間內(nèi)用白色曲線進(jìn)行分割，對比強(qiáng)烈，使平面的圖形猶如裝飾繪畫。在視覺肌理的處理上，也以各類不同的敷地材料突出了各個(gè)界面的色彩，而整個(gè)基調(diào)則顯得充滿東方禪意的純潔靜謐和單純素樸。

現(xiàn)代園林的發(fā)展必然受到現(xiàn)代哲學(xué)思想的影響，西方解構(gòu)主義理論那種對整體和諧的結(jié)構(gòu)進(jìn)行的拆卸方式，運(yùn)用到園林設(shè)計(jì)中，最具代表性的就是由屈米設(shè)計(jì)的法國拉?維萊特公園。當(dāng)我們進(jìn)入園內(nèi)，滿目紛呈猶如工廠廠房外露的紅色構(gòu)件，而這恰恰正是這一理論最準(zhǔn)確的詮釋，屈米曾自豪地稱其為“世界上最大的間斷建筑”。他們解構(gòu)主義的混沌理論，即結(jié)構(gòu)功能特性理論，向傳統(tǒng)進(jìn)行挑戰(zhàn)，并在作品中得到體現(xiàn)。他將解構(gòu)主義無序拆散和碎裂的設(shè)計(jì)理念，充分地給予發(fā)揮，他在120個(gè)等距間隔的方格網(wǎng)鋪裝中， 不但按自己的意愿把眾多的各類娛樂設(shè)施在以限定的空間中進(jìn)行任意組織，而且在網(wǎng)格的各個(gè)交叉點(diǎn)上均勻地設(shè)置了內(nèi)容和形狀完全不同的各種建筑，并重點(diǎn)對整個(gè)園區(qū)內(nèi)園路、小徑、林蔭道、樹叢、綠地和走廊的坡道等，根據(jù)點(diǎn)、線、面的設(shè)計(jì)骨架及構(gòu)成形式作了巧妙的安排，使公園充滿了矛盾和沖突的哲學(xué)理念，與紛繁冗雜中寓以匠心獨(dú)運(yùn)、巧中制勝的藝術(shù)創(chuàng)造，在偶然、巧合、不協(xié)調(diào)與非連續(xù)性的設(shè)計(jì)思路中，將一種不穩(wěn)定的、不連續(xù)的和非理性邏輯關(guān)系的心理張力釋放出來。

現(xiàn)代日本園林設(shè)計(jì)師活躍在國際舞臺上，并將具有東方色彩的園景意象融入到西方現(xiàn)代上形式之上，如枡野俊明的作品中看出，他的加拿大使館庭院設(shè)計(jì)，整個(gè)園景中心以水池和瀑布表現(xiàn)大西洋和尼亞加拉大瀑布，將一組巖石群體現(xiàn)加拿大北部大陸的河冰景致，其中有用耙過的白色石英沙代表太平洋的水波特征，他設(shè)計(jì)的筑波市國家金屬科學(xué)與技術(shù)研究所廣場綠地，以一條象征性的河流在旱涸的龜裂紋鋪裝地上蜿蜒，折射出美國19世紀(jì)中期淘金者所處的荒涼環(huán)境，他通過庭院景物精心的創(chuàng)作，也顯示出了日本庭院的禪意。

日本筑波科學(xué)中心廣場設(shè)計(jì)，是通過建筑大師磯崎新的隱喻形式表現(xiàn)的園林，整個(gè)下沉式廣場，非規(guī)則的不平行跌階式如褶皺似的變形，好像被侵蝕了的頁巖片層，從其設(shè)計(jì)平面圖上看到，跌階階沿的線型和等高的平距不等的變化，使其在廣場上起到了仿自然的生態(tài)性作用，在跌階的側(cè)像緣，疊有自然片石，使視覺上有些零亂之感，圓柱圍合的不銹鋼裝飾體與其協(xié)調(diào)，在整齊的鋪裝地上顯得對比強(qiáng)烈，在廣場的高處的角落上，巨型的石盆中溢于言表出一股清泉，流向廣場中心地下，直至消失。

現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)采取極規(guī)整的棋盤式布局與抽象繪畫似的曲線（面）形式，構(gòu)成簡潔而寓意深刻的設(shè)計(jì)形式，特別是解構(gòu)主義與后現(xiàn)代主義的影響，導(dǎo)致現(xiàn)代園林向著更為廣闊的多元化方向發(fā)展，也將以更人性化的面貌出現(xiàn)在人們面前。借鑒西方現(xiàn)代景觀藝術(shù)的目的正是在于提高我國目前景觀設(shè)計(jì)品質(zhì)，通過景觀藝術(shù)中的現(xiàn)代形式與景觀色彩以及視覺肌理的借鑒，從而改變景觀設(shè)計(jì)中單純追求綠地率與綠視量的傾向，注重景觀設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，特別是在現(xiàn)代生活審美主流影響下，如何體現(xiàn)我國園林的現(xiàn)代視覺景觀效果，通過對現(xiàn)代景觀藝術(shù)的分析、研究，使其能從更高的層面，即美學(xué)的精神價(jià)值上考慮其造型特征，對城市空間造景現(xiàn)狀的審美特性分析，并在其中作深層的思考，即創(chuàng)造出既有現(xiàn)代空間意味的形式感，又富有中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的新的設(shè)計(jì)理念，而絕非時(shí)下由短視行為與急功近利所造成的一些環(huán)境視覺污染現(xiàn)象。城市園林的可持續(xù)發(fā)展必須考慮設(shè)計(jì)的藝術(shù)含量，二者間共同融為一體，構(gòu)筑我們現(xiàn)代生存環(huán)境中的“精神家園”。