王立輝

傳統(tǒng)意義上的布藝，即指布上的藝術(shù)，是中國民間布藝中一朵瑰麗的奇葩。中國古代民間布藝種類豐富多樣，從服裝、床帳、背包到玩具和小件裝飾品，皆是以布為材料，集民間剪紙、刺繡、制作工藝為一體的綜合藝術(shù)。而如今，布藝的概念又加入了現(xiàn)代性、裝飾性、多用性和實用性等元素。布藝雖是一門實用藝術(shù)，但隨著人們生活水平和文化素質(zhì)的普遍提高，人們不僅重視居室的舒適性，更注重居室的裝飾性及藝術(shù)性，因此布藝在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中起到不容忽視的裝飾作用。

布藝的審美特征即布藝的裝飾性表現(xiàn)在材質(zhì)、肌理、色彩、款式和花型上，每一種材料均有其獨特的個性和語素，這些自身的個性和語素通過設(shè)計師精心的設(shè)計與組織，搭配與協(xié)調(diào)下產(chǎn)生出一種動人的美感，這種美感經(jīng)視覺傳達由人的審美心理感應(yīng)來完成的。

一、材料美

材料間物理性的差異在表現(xiàn)中能產(chǎn)生各種不同的美感，如鋼筋水泥構(gòu)成的環(huán)境給人冷漠感，而柔軟的織物布置的空間則洋溢著溫馨隨和的氣氛。

布藝的材料均由紡織面料而來，而紡織面料的材料分為天然纖維材料和化學(xué)纖維材料兩大類，天然纖維材料如棉、麻、絲、毛等，是傳統(tǒng)的面料材料，具有樸實天然的美，富有極強的親和力?；瘜W(xué)纖維如腈綸、滌綸、錦綸、玻璃纖維、金屬纖維等具有彈性光亮的美。他們不僅在數(shù)量上為天然纖維作了補充，而且許多化纖品種，在性能和觀感上都有天然纖維所不及的品質(zhì)，如粘膠纖維手感柔軟、光澤明亮、易染色、防蛀等。它們除了共同具有的柔韌的共性美以外，又具有不同質(zhì)感的個性美。不同自然屬性的材料美在設(shè)計師的視覺中轉(zhuǎn)化成美的心理感應(yīng)，經(jīng)過恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)，賦予材料一種特定意義的審美價值，產(chǎn)生了極其豐富的心理效應(yīng)?；伒慕z綢、干爽的棉布、柔軟的毛皮以及手感粗糙的亞麻是家居最具靈活性的裝飾要素。臥室是人們生活中較私密的空間，用不同的布藝材料進行裝飾會營造出不同的風(fēng)格特征，柔軟的絲綢制作的床上用品，配以光澤感較強的窗簾會呈現(xiàn)出華麗高貴的風(fēng)格；質(zhì)樸的棉布制作的床上用品，再加上粗紡棉布的窗簾綻放出一種田園鄉(xiāng)村般的寧靜。由此可知，布藝家居無論款式如何，單從視覺與觸覺中就給人質(zhì)地柔和、淳樸天然的材料美。另外，布藝材料柔軟的質(zhì)感呈現(xiàn)在居室空間內(nèi)，起著聯(lián)系家具與人之間的紐帶作用，體現(xiàn)著物的人性化，彌補了室內(nèi)現(xiàn)代建筑中大量使用鋼筋、水泥、玻璃等硬性材料所帶來的冷漠感，軟化了建筑空間的硬朗線條，同時也滿足了人們渴望寧靜和向往自然與溫馨的情感需要。

二、肌理美

布藝的材料即紡織面料的肌理美可以從兩方面來表現(xiàn)。一種是面料本身所具有的質(zhì)感肌理，是由經(jīng)緯紗的組織結(jié)構(gòu)所形成，如平紋組織、斜紋組織、緞紋組織等等，形成稀疏與密集、凹凸與起伏、細膩與粗獷的肌理美；一種是設(shè)計師根據(jù)不同的設(shè)計意圖經(jīng)過特殊的加工處理，產(chǎn)生了一種美的視覺形態(tài)，如刺繡、褶皺、絎縫等，賦予材料一種全新的肌理美。

首先，肌理美是一種視覺形態(tài)，不同材質(zhì)肌理的面料設(shè)計出的布藝作品會形成不同風(fēng)格的居室裝飾。質(zhì)地毛糙，蓬松而柔軟的材料，如絲絨布、毛織物、粗棉布、麻織物等，可以彰顯寧靜而松弛的氣氛；運用幾何圖形印花棉布、堅質(zhì)條紋棉布、稀織透明棉布以及密織帆布等裝飾，能打造富有現(xiàn)代格調(diào)的環(huán)境氛圍。視覺形態(tài)的肌理感受與不同質(zhì)感的材料密切相關(guān)。同一種色彩同一種形態(tài)的肌理在兩種不同質(zhì)地材料的組合中，因為色彩反光的差別產(chǎn)生不同肌理效果，在居室中，一副由同色同質(zhì)的細紗和粗紗交替編織而成的面料制作的窗簾，由于光線的作用給人一種朦朧虛幻的視覺感受。視覺形態(tài)的肌理感受又與藝術(shù)家賦予材質(zhì)的特殊表現(xiàn)密切相關(guān)，采用褶裥的設(shè)計手法制作的布藝作品會形成條理與節(jié)奏的肌理美。

其次，肌理美又具有不同的質(zhì)量感，一種材質(zhì)肌理的體量感。它們與光影、色澤、形態(tài)相融，與人的心理感應(yīng)交匯混合為一種美的質(zhì)量感，一種不同于物理性能的質(zhì)量感。色澤暗淡、反光微弱、表面粗糙的形態(tài)肌理，能產(chǎn)生厚重收縮的心理效應(yīng)，使用這樣的面料設(shè)計的布藝作品適合在大空間布置；色澤明亮、反光強烈、表面光滑的形態(tài)肌理則產(chǎn)生輕靈擴張的心理效應(yīng)，在較小的空間選用淺色光滑、具有虛實透漏、肌理細膩的布藝能使人的心理空間產(chǎn)生空靈與寬敞的感覺。因此，布藝的創(chuàng)作需要設(shè)計者把握好材質(zhì)肌理的表現(xiàn)，使單純的材料美升華為豐富多變的具有一定質(zhì)量感的肌理美。

三、色彩美

布藝的色彩美是通過布藝自身的色彩表現(xiàn)和布藝的色彩與周圍環(huán)境的色彩兩方面關(guān)系的協(xié)調(diào)對比而共同完成的?？梢哉f色彩是一種重要的構(gòu)成語言，它在材與質(zhì)的交融匯合，形與色的相得益彰中創(chuàng)造了布藝的空間美。尤其是在建筑空間中的布藝設(shè)計，其色彩與環(huán)境的關(guān)系最為密切，最為直觀。設(shè)計者必須首先考慮布藝色彩與環(huán)境色彩兩方面關(guān)系的統(tǒng)一，方能營造整體空間的色彩美。如在一公共大廳的墻上懸掛一幅紅白相間的大型布藝壁掛，那垂直的紅白線條與大廳中呈曲線的紅色沙發(fā)交相呼應(yīng)，又與單一整體的環(huán)境色調(diào)形成對比，造就了強烈的視覺中心。

布藝的色彩表現(xiàn)是在追求整體空間美的關(guān)系中體現(xiàn)的，一般具有兩大類的特點：一類是運用材料的本色或鄰近色彩的構(gòu)成語言，這種色彩構(gòu)成易形成溫馨淡雅、舒適恬靜的居室環(huán)境；一類是運用材料對比色彩的構(gòu)成語言，這種色彩構(gòu)成適宜表達裝飾風(fēng)格濃郁的居室環(huán)境，形成強烈的視覺沖擊力。良好的布藝色彩能對室內(nèi)空間起到調(diào)和和配色的作用，使整個空間和諧舒適。如在一所整體環(huán)境色呈灰白色調(diào)的居室里，沙發(fā)上擺放的幾個運用了紅、藍、綠、白強烈而跳躍的顏色的靠墊，使室內(nèi)環(huán)境色彩豐富了許多，具有沉穩(wěn)而不失明亮的和諧感覺。

不同的界面，不同的面積，布藝色彩的穿插呼應(yīng)可以豐富室內(nèi)空間的色彩，增強各物體之間的親和力，產(chǎn)生一種別致可愛、如詩如畫的家居風(fēng)格。因此，無論布藝以何種形態(tài)呈現(xiàn)在我們眼前，其色彩變化對室內(nèi)環(huán)境產(chǎn)生的影響是不可忽視的。

四、形態(tài)美

布藝的種類很多，包括窗簾、壁掛、沙發(fā)、靠墊、地毯、桌旗、桌布、餐墊、燈罩、收納袋等等，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。布藝的形態(tài)美是通過空間環(huán)境營造出來的，空間與形態(tài)、形態(tài)與空間在相互制約中限定了布藝的形態(tài)，同時又在相互輝映中創(chuàng)造升華了整體空間的美。由于空間形態(tài)呈多樣化，這樣就要求布藝形態(tài)與空間形態(tài)相協(xié)調(diào)，達到珠聯(lián)璧合的藝術(shù)效果。

沙發(fā)尺寸較大，在室內(nèi)占據(jù)主要空間，因此布藝沙發(fā)通過不同的形態(tài)、不同的色彩營造出不同的空間意蘊。受空間直線形態(tài)的影響，傳統(tǒng)的布藝沙發(fā)多以直線造型為主，直線與曲線相比，雖然顯得呆板和僵硬，但是富有理性的美，再配以柔軟的布料，使得方正挺拔的造型將“形之剛”與“布之柔”對立起來，形成一柔一剛的視覺對比?，F(xiàn)代家居設(shè)計中，越來越注重以人為本，休閑布藝沙發(fā)隨處可見自然形態(tài)的影子，或橢圓形、或有機形、或幾何形等，這些形態(tài)的布藝沙發(fā)各具獨特的個性和功能，在隨意中營造出輕松溫馨的格調(diào)，在視覺和觸覺上為人們帶來美的享受。

除了布藝沙發(fā)，窗簾、帷幔也是影響空間形態(tài)的重要因素。窗簾不僅僅具有遮光、防塵的實用功能，它的形態(tài)可改變窗戶的形狀，使得原本沉悶的窗戶變得明快、漂亮。

綜上所述，布藝美的特征：材料美、肌理美、形態(tài)美、色彩美是設(shè)計者把握布藝整體美時缺一不可的重要元素，只有當(dāng)它們自身的美被恰到好處地成為整體藝術(shù)形象的有機組成部分時，也只有當(dāng)它們成為大眾的審美情感共鳴時，才能最終體現(xiàn)布藝完整的審美價值。