□馬立偉

用創(chuàng)新思維奏響京劇藝術(shù)的時代樂章

□馬立偉

新時期以來，在黨和政府的關(guān)心和重視下，京劇藝術(shù)得到了很大發(fā)展。從1990年底舉辦“紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年”，至1994年底舉辦“紀(jì)念梅蘭芳、周信芳誕辰100周年”，到連續(xù)舉辦三屆“中國京劇藝術(shù)節(jié)”，通過舉辦這些活動，京劇藝術(shù)深厚的傳統(tǒng)得到傳承，新劇目的創(chuàng)作得以繁榮。僅這兩年的統(tǒng)計(jì)資料表明，全國京劇院團(tuán)每年新排劇目在百出以上，新劇目的創(chuàng)作數(shù)量是前所未有的，而且涌現(xiàn)了一些優(yōu)秀劇目。這一創(chuàng)作繁榮局面，是建立在編劇、導(dǎo)演、表演、音樂、舞臺美術(shù)等綜合創(chuàng)造力逐步加強(qiáng)的基礎(chǔ)上的。其中，作為戲曲藝術(shù)“半壁江山”的音樂，在新劇目的創(chuàng)作中所發(fā)揮的作用仍是顯著的。在一些新劇目的創(chuàng)作中，作曲家在努力繼承傳統(tǒng)的同時，大膽借鑒和吸收民族民間音樂，拓寬了京劇音樂的表現(xiàn)手段；創(chuàng)造的一些新腔格、新板式、豐富了京劇的聲腔；樂隊(duì)中民族樂器、西洋樂器以及電聲樂器的各種組合編制，拓展了京劇的伴奏形式。這些新劇目音樂創(chuàng)作的實(shí)踐與探索是可圈可點(diǎn)的。

但是，由于戲曲音樂在戲曲中舉足輕重的地位，其創(chuàng)新發(fā)展的水平如何，直接關(guān)系一個劇目乃至整個劇種的藝術(shù)風(fēng)貌。因此，在看到成績的同時，也要清醒地認(rèn)識到，雖然近十多年來，新劇目創(chuàng)作數(shù)量超過了以往任何時期，卻始終處在量變之中。

一、戲曲音樂的地位及其創(chuàng)作規(guī)律的再認(rèn)識

“以歌舞演故事”是戲曲藝術(shù)的基本特征，而音樂又可視為戲曲藝術(shù)的靈魂。因?yàn)閺膽蚯囆g(shù)的表現(xiàn)形式來說，無論是其劇本結(jié)構(gòu)、舞臺表演，還是劇種風(fēng)格，無不融會在音樂之中。因此，音樂成為了戲曲中區(qū)別不同劇種的重要標(biāo)志。不少人認(rèn)為，在戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作發(fā)展中，人們常會說：“劇本，劇本，一劇之本?！钡€應(yīng)補(bǔ)充說：“戲曲，戲曲，以曲為戲?！?/p>

二、科學(xué)和理性地總結(jié)“樣板戲”音樂創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)

回顧上個世紀(jì)50～60年代直至“樣板戲”的音樂創(chuàng)作實(shí)踐，人們普遍認(rèn)為，這一時期，是京劇音樂創(chuàng)作由民間性向?qū)I(yè)性逐步轉(zhuǎn)變的時期。新文藝工作者的加盟，現(xiàn)代作曲技法的引進(jìn)，極大地推動了京劇音樂表現(xiàn)方式的革新與創(chuàng)造，把古老京劇帶入了一個嶄新的境界。

三、遵循傳統(tǒng)應(yīng)與創(chuàng)新發(fā)展并舉

傳統(tǒng)是一條流動的河。傳統(tǒng)是一代又一代人創(chuàng)新成果的匯聚，今天的創(chuàng)新也將凝聚成明天的傳統(tǒng)。京劇藝術(shù)傳統(tǒng)應(yīng)包括整個發(fā)展歷程中各階段藝術(shù)實(shí)踐的成功經(jīng)驗(yàn)，既有老傳統(tǒng)也有新傳統(tǒng)。京劇音樂的發(fā)展正是在遵循舊傳統(tǒng)與創(chuàng)造新傳統(tǒng)中，不斷賡續(xù)、遞進(jìn)，追隨時代前進(jìn)，永不消歇。

四、培養(yǎng)人才與隊(duì)伍建設(shè)迫在眉睫

對于京劇創(chuàng)作人才來說，編劇、導(dǎo)演、舞臺美術(shù)等方面雖然都存在著人才短缺的問題，但音樂創(chuàng)作人才的短缺顯得更加嚴(yán)峻。六、七十年代培養(yǎng)的作曲人才，現(xiàn)在成為了支撐當(dāng)代京劇音樂創(chuàng)作的中堅(jiān)，但他們大都年屆花甲，甚至有的已逾古稀。環(huán)顧四野，放眼搜索，30至40歲年富力強(qiáng)的接班人，更是寥若晨星。卓有成就的作曲家的年齡老化，中年作曲人才的斷檔，青年人才的不斷流失，戲曲學(xué)院作曲專業(yè)的生源的不容樂觀，所有這些，成為了人們最感憂慮的問題。培養(yǎng)一個合格的京劇作曲人才并非一朝一夕的事。對此，中國戲曲學(xué)院音樂系主任朱維英坦言，戲曲學(xué)院作為全國唯一的戲曲高等學(xué)府，加緊培養(yǎng)，并且竭力造就出唱腔寫作與音樂配器甚至指揮兼擅的京劇音樂創(chuàng)作人才，已是迫在眉睫。

五、當(dāng)代京劇音樂創(chuàng)作如何取得突破性進(jìn)展的思考

對中華民族豐厚的文化遺產(chǎn)“必須結(jié)合新的實(shí)踐和時代的要求，結(jié)合人民群眾精神文化生活的需求，積極進(jìn)行文化創(chuàng)新”?！耙粋€民族要興旺發(fā)達(dá)，要屹立于世界民族之林，不能沒有創(chuàng)新的理論思維”?！拔幕瘎?chuàng)新”和“理論思維創(chuàng)新”，這正是經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化發(fā)展時代賦予每一個民族藝術(shù)工作者神圣的歷史使命。

戲曲藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)是多少代人積累而成的，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷積累，不斷添加，不斷創(chuàng)新，這是中國戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)，不見其首，也不見其終結(jié)。

責(zé)任編輯 王慶斌