藤井樹(shù)

導(dǎo)演: 韓杰

編劇: 韓杰

主演: 王寶強(qiáng) / 譚卓 / 何潔

制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸

語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話

上映日期: 2011-09

看《HELLO，樹(shù)先生》的感覺(jué)很奇妙，好像在看科幻片一般，卻又能真切體會(huì)到那種比現(xiàn)實(shí)更現(xiàn)實(shí)的情境?；蛟S是因?yàn)樘私猬F(xiàn)實(shí)，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，是當(dāng)下中國(guó)農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)，所以導(dǎo)演韓杰選擇以一種超現(xiàn)實(shí)的手法來(lái)展現(xiàn)最普遍的狀況下，最普通個(gè)體的情緒與感知。

樹(shù)先生在電影里是一個(gè)具象的人，但在我看來(lái)，更是一種更廣泛的群體符號(hào)—行走在中國(guó)廣袤大地最底層最微不足道的一個(gè)個(gè)游民—即便在農(nóng)村，都是邊緣人物。這種人隨便走到哪里都會(huì)被瞬間淹沒(méi)在人群中，好像泥土一般，無(wú)聲無(wú)息，自生自滅；卻又好像空氣，缺了便不叫社會(huì)。

也因此，這類(lèi)人通常面目模糊，記憶缺失。我們不知道他們?cè)谀睦?，有時(shí)候我們甚至完全忘記了他們的存在。而當(dāng)王寶強(qiáng)出現(xiàn)在大銀幕上時(shí)，我們才真切地醒悟：哦，原來(lái)他們一直在那里。其實(shí)每個(gè)人都能在身邊找到一個(gè)樹(shù)先生，他們是時(shí)代的盲從者，更是潮流的淘汰者。

不過(guò)影片卻給了樹(shù)先生一次華麗的轉(zhuǎn)身，以一種看似荒誕可笑的方式，從極端邊緣突然闖入主流。從前的窩囊弱勢(shì)被遺忘瞬間清空，搖身一變成了一位預(yù)知未來(lái)的通靈者。這種轉(zhuǎn)變看似奇特，卻又順理成章，因?yàn)閷?duì)未來(lái)的不確定，從來(lái)都是人類(lèi)最本能的恐懼。而樹(shù)先生的“夢(mèng)幻”氣質(zhì)，恰巧吻合庸人們的虛弱心理。他們需要指點(diǎn)，需要糊弄，需要欺騙。于是影片后半段與其說(shuō)是超現(xiàn)實(shí)，不如說(shuō)是一場(chǎng)白日夢(mèng)。

王寶強(qiáng)在本片的表現(xiàn)無(wú)疑是個(gè)亮點(diǎn)（盡管略有夸張之意，但也是人物特性使然，必須得有那么一股拿腔拿調(diào)的做派）。他獨(dú)創(chuàng)了一套極富表演性的肢體語(yǔ)言—行走的時(shí)候，把手向兩邊伸開(kāi)；說(shuō)話的時(shí)候，下意識(shí)地捋頭發(fā)；笑的時(shí)候，瞇起眼睛；抽煙的時(shí)候，手腕往外甩—種種經(jīng)過(guò)刻意設(shè)計(jì)的姿勢(shì)，強(qiáng)化了樹(shù)先生內(nèi)心的孱弱與渴望?？此坪翢o(wú)尊嚴(yán)的表象下，是一顆尋求愛(ài)與溫暖的心。只不過(guò)，當(dāng)他出現(xiàn)時(shí)，人們常常視而不見(jiàn)，或者嘲諷戲虐。

啞女的設(shè)計(jì)同樣別具匠心，兩人洞房一場(chǎng)戲，拍得驚世駭俗。這恐怕是中國(guó)近年來(lái)最具想象力的床上戲，女主動(dòng)、男被動(dòng)的戲碼，通過(guò)夢(mèng)境般的剪輯，以及畫(huà)面切換所營(yíng)造出的獨(dú)特的節(jié)奏感，來(lái)體現(xiàn)樹(shù)第一次接觸女性的慌張與不適。更難能可貴的是，在這種互動(dòng)中，竟然傳遞出一種女性視角的悲傷來(lái)。這場(chǎng)戲的處理，亦奠定了樹(shù)的婚姻悲劇。而影片結(jié)尾，啞女開(kāi)口的橋段，則更強(qiáng)化了個(gè)體在時(shí)代潮流中的悲劇性。

看得出來(lái)導(dǎo)演的用心和用力，但某些段落或許也正因?yàn)檫@份用心，導(dǎo)致痕跡過(guò)重。無(wú)論是王寶強(qiáng)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，還是濾色鏡的運(yùn)用，都加強(qiáng)了這份刻意。不過(guò)，無(wú)論如何，這都是一部極富創(chuàng)造性和想象力的另類(lèi)國(guó)產(chǎn)片，讓我們看到了這個(gè)時(shí)代的荒誕與悲涼，卻也在樹(shù)先生身上，看到了我們大多數(shù)人的命運(yùn)。