□ 吳學(xué)敏

欄目責(zé)編：邵滿春

2005年，中共江西省委組織部和江西電視臺(tái)合辦了《井岡先鋒》欄目，旨在宣傳優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，以先進(jìn)人物的事跡感動(dòng)人，帶動(dòng)人。五年來，《井岡先鋒》宣傳了眾多優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，見證了新時(shí)期先進(jìn)人物報(bào)道的時(shí)代特征。

在充滿流行時(shí)尚和商品氣息的大眾文化話語系統(tǒng)中，先進(jìn)人物報(bào)道的生存環(huán)境已發(fā)生了重大改變，其生存狀態(tài)正面臨巨大考驗(yàn)。在傳統(tǒng)的先進(jìn)人物報(bào)道中，媒體對(duì)某個(gè)重大典型往往是語言激昂、結(jié)構(gòu)宏偉、風(fēng)格雄壯，而在大眾文化話語系統(tǒng)中，這種“電閃雷鳴”的轟轟烈烈卻難以收到滿意的效果。因?yàn)榇蟊娢幕捳Z系統(tǒng)更具有一種解構(gòu)權(quán)威、說教、灌輸?shù)暮蟋F(xiàn)代主義的特質(zhì)，常將一個(gè)極其嚴(yán)肅的話題用后現(xiàn)代主義常見的通俗、反智、無深度乃至無厘頭的形式表現(xiàn)出來，從而吸引廣大觀眾的注意力。因此，先進(jìn)人物報(bào)道在形式上也要進(jìn)行變革和創(chuàng)新，使其不至于受到大眾文化話語系統(tǒng)的排斥。

其實(shí)，對(duì)先進(jìn)人物報(bào)道產(chǎn)生最大威脅的是信任危機(jī)。當(dāng)大眾媒介對(duì)影像符號(hào)成幾何級(jí)數(shù)繁殖時(shí)，觀眾每天對(duì)著數(shù)不盡的海量信息產(chǎn)生的視覺幻象正銷蝕著現(xiàn)實(shí)與想象、真與假的差別。因此，在現(xiàn)代電視語境下，要讓先進(jìn)典型人物報(bào)道在受眾中生存下去，追求真實(shí)，憑借真實(shí)的力量給觀眾產(chǎn)生收視影響無疑是當(dāng)前先進(jìn)人物報(bào)道的不二選擇。

在一些先進(jìn)人物報(bào)道中，人物往往是真實(shí)的，事跡也是真實(shí)的，但表現(xiàn)出來往往不給人以真實(shí)感，觀眾感覺不到人物的真實(shí)生存環(huán)境和時(shí)代背景，觸摸不到人物的真正音容笑貌和內(nèi)心波瀾，這與傳統(tǒng)先進(jìn)人物報(bào)道簡單平面的八股式敘事點(diǎn)評(píng)有關(guān)。媒介簡單灌輸，受眾被動(dòng)接受，少了些主動(dòng)參與和判斷。那么如何運(yùn)用各種電視手段，讓觀眾真正感受先進(jìn)人物的真實(shí)性，讓觀眾在真實(shí)中感動(dòng)從而產(chǎn)生學(xué)習(xí)先進(jìn)、傳播先進(jìn)的欲望？

首先，重視突出新聞性，給觀眾最快最新的真實(shí)。先進(jìn)人物宣傳的新聞性弱，是電視界較為普遍的一個(gè)問題。而缺少最新事實(shí)的報(bào)道，是新聞宣傳中的大忌，更是人物報(bào)道中的大忌。在2010年的報(bào)道中，《井岡先鋒》刻意強(qiáng)調(diào)了節(jié)目的時(shí)效性。如江西撫州唱?jiǎng)P決堤，《井岡先鋒》及時(shí)跟進(jìn)報(bào)道，從事件中尋找典型，跟拍了離決堤地點(diǎn)最近一個(gè)村子的村支書的救援工作，“三天三夜沒睡覺，站在水里都能睡著”，節(jié)目主人公的真切表達(dá)和水漫村莊農(nóng)田的真實(shí)畫面讓節(jié)目取得了較好的效果。又比如江西省英模典型王茂華火海中救出六個(gè)孩子，自己最后因全身百分之九十八燒傷而不治身亡。事件發(fā)生后《井岡先鋒》及時(shí)跟進(jìn)，全程拍攝了英雄救人的故事及社會(huì)救治英雄直到英雄最后離去的感人故事。這些新聞事件中的先進(jìn)人物憑借著剛發(fā)生的新聞事實(shí)在時(shí)間上拉近了受眾的心理距離，在畫面上又給觀眾完全真實(shí)可信的觀看效果，因此，在真實(shí)性上先人一步，因?yàn)槟芙o觀眾帶來完全真實(shí)的感受而在傳播上高人一籌。

其次，重視現(xiàn)場資料的運(yùn)用，給受眾身臨其境的真實(shí)?，F(xiàn)場最能給人以真實(shí)感，也是新聞中最重要的元素，它不可復(fù)制，不能再現(xiàn)，因此也是電視中最珍貴的元素?，F(xiàn)在民生新聞發(fā)展很快，而民生新聞中最具生命力的就是現(xiàn)場。在《井岡先鋒》欄目中，有著良好收視表現(xiàn)的節(jié)目都是有著充足的現(xiàn)場。比如2010年的抗洪報(bào)道《戰(zhàn)洪圖》，第一段講述的是撫州唱?jiǎng)P決堤后的生死大營救，節(jié)目中大量運(yùn)用當(dāng)晚武警部隊(duì)自己拍下的救援畫面：寂靜夜色下湍急的水流，水漫兩層樓后百姓一張張焦慮的臉，皓月當(dāng)空下聞得著的緊張氣息……這一切的現(xiàn)場不需要添加任何解說，一切感動(dòng)及震撼都在一幅幅畫面、一段段現(xiàn)場聲中。此外，在報(bào)道江西籍海地維和戰(zhàn)士鐘薦勤的節(jié)目，片中大量運(yùn)用了他在海地維和的現(xiàn)場資料。比如他們?nèi)ソ饩纫幻h員，救出來后往坦克里塞，幾十米的路，子彈就在他們頭上飛等等。這些現(xiàn)場資料帶來的收視震撼遠(yuǎn)超過十幾分鐘的解說和幾十個(gè)采訪。充分地運(yùn)用現(xiàn)場資料無疑是讓人物報(bào)道真實(shí)生動(dòng)可信的一條捷徑。

第三，充分運(yùn)用紀(jì)實(shí)的手法，給觀眾參與的真實(shí)。傳統(tǒng)的先進(jìn)人物表現(xiàn)手法單一，一般就是采訪加解說，解說貼畫面。這種兩張皮的報(bào)道手法造成人物平面不立體，觀眾被動(dòng)接受不能主動(dòng)參與。一張掛在墻上的畫和一場高票房的電影相比，哪種更有沖擊力？當(dāng)然是電影。所以，面對(duì)競爭激烈的新電視時(shí)代，先進(jìn)人物報(bào)道不妨嘗試紀(jì)錄片的道路，即可以通篇去記錄人物的一個(gè)活動(dòng)，或者用人物的講述嫁接其活動(dòng)片斷的紀(jì)錄。同前兩點(diǎn)一樣，只有讓人物活起來、動(dòng)起來，人物形象性格才更飽滿更立體更真實(shí)，也更打動(dòng)人，觀眾也能通過自己所看到的畫面去判斷節(jié)目中人物的性格特點(diǎn)，節(jié)目的吸引力也會(huì)更強(qiáng)。

《李想的理想》講述的是一個(gè)名叫李想的大學(xué)畢業(yè)生，本來在深圳工作，在隨男友回江西奉新老家訂婚時(shí)，看到撲面而來的青山，女孩動(dòng)了在江西養(yǎng)河南老家波爾山羊的念頭。節(jié)目除敘述女大學(xué)生創(chuàng)業(yè)這樣一個(gè)故事外，更大量地運(yùn)用了李想養(yǎng)羊的紀(jì)錄片斷，比如她開著農(nóng)用車在山間顛跛，比如一只小羊大家都抓不住，她一下就抓住了，等等。這些片斷較好地反映了李想的潑辣、果敢以及她對(duì)羊的了解，其飽滿真實(shí)的人物形象也隨著這些生動(dòng)的紀(jì)實(shí)片斷深深地印在了觀眾的腦海中。

《駐村民警許小春》講述的是一個(gè)鄉(xiāng)警的故事。節(jié)目擺脫了簡單的同期聲加解說的方式，真實(shí)紀(jì)錄了民警許小春到鄉(xiāng)村做調(diào)解工作的一天：兩個(gè)農(nóng)村婦女吵架，乙方打了甲方一耳光，甲方揚(yáng)言晚上將進(jìn)行報(bào)復(fù)，許小春事后進(jìn)行調(diào)解，先到甲方，甲方要求乙方賠五十塊錢并道歉，乙方則拒絕道歉和賠償，許小春夾在中間，雙方因正在火頭上，怒罵不止，拒不接受調(diào)解且不讓許小春進(jìn)門。風(fēng)雨中，許小春站在門外，心中牽掛的是家中正在住院的父母和沒人照看的五歲兒子……因?yàn)槭歉櫦o(jì)錄，各方人物表現(xiàn)真實(shí)生動(dòng)，節(jié)目播出后創(chuàng)下了全年的收視新高。

第四，敘述故事化、細(xì)節(jié)化、平民化，給觀眾情理上的真實(shí)。任何一個(gè)新聞作品都需要追求新聞價(jià)值，那么什么樣的新聞?dòng)袀鞑r(jià)值？從新聞學(xué)上來講，新聞價(jià)值是新聞事實(shí)本身所包含的滿足社會(huì)需求的要素的總和。通俗地可以理解為一個(gè)節(jié)目有哪些要素吸引受眾。新聞價(jià)值要素一般包括真實(shí)性、時(shí)效性等不變要素和重要性、顯著性、接近性、趣味性等可變要素。新聞事實(shí)所包含的價(jià)值要素越豐富，級(jí)數(shù)越高，新聞價(jià)值就越大。在新時(shí)期先進(jìn)人物報(bào)道中特別需要注意的是接近性。接近性指新聞事實(shí)及新聞報(bào)道與受眾的接近程度，包括地理、利益和心理等方面的距離遠(yuǎn)近。距離越近，新聞價(jià)值越大。地理距離是指地域性，利益指的是大家看你的節(jié)目要有所收獲，或經(jīng)驗(yàn)，或教訓(xùn)。另外，特別要重視的是心理距離，新時(shí)期先進(jìn)人物報(bào)道一定要和大家的心理接近些，要用人物故事的細(xì)節(jié)拉近受眾心理上情理上的距離。如我們過去樹立的一些典型，常常表現(xiàn)得不食人間煙火，讓人沒法理解他，自然也就沒有學(xué)習(xí)他的動(dòng)力。所以先進(jìn)人物的做法一定要平民化、細(xì)節(jié)化、故事化。

比如《從農(nóng)民工到國家“火炬”計(jì)劃帶頭人》，講的是一位農(nóng)民工成為高級(jí)藍(lán)領(lǐng)的故事。在節(jié)目中，當(dāng)提及自己刻苦自學(xué)電鍍技術(shù)的原因時(shí)，這位主人公很樸實(shí)地說，當(dāng)時(shí)他是一位普通技工，每月的收入只有180元，而他的師傅是一名高級(jí)技工，每個(gè)月有兩千多元的收入，他一年的收入不及師傅一個(gè)月的收入，所以他特別想學(xué)好技術(shù)多掙錢。雖然這位農(nóng)民工的回答沒有理想主義的光環(huán)，但他的回答能讓觀眾感覺到人物的真實(shí)。

總之，在社會(huì)轉(zhuǎn)型期間，無論從執(zhí)政者施政的高度還是從中國觀眾追求真善美渴求美好生活的角度，先進(jìn)人物報(bào)道將會(huì)在很長一段時(shí)間內(nèi)長期存在并穩(wěn)步發(fā)展。重要的是新聞工作者能真正從觀眾的收視心理出發(fā)，不斷研究、全情投入，努力創(chuàng)作出真正能讓人感動(dòng)的好作品，塑造出能讓觀眾在感動(dòng)中接受并進(jìn)而學(xué)習(xí)傳播的先進(jìn)人物形象。